剛剛，第78屆戛納電影節(jié)落下帷幕。青年新銳導(dǎo)演顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的長片處女作《春江水暖》成為戛納“影評人周”單元創(chuàng)立以來首部獲選為閉幕影片的華語電影。影片以一個大家族為背景，講述了母親在壽宴上突然中風(fēng)，而讓四個家庭面臨親情和生活考驗的故事。導(dǎo)演以“春夏秋冬”四季交替的時間線索來敘事，以傳統(tǒng)繪畫的視角展開講述，以富春江畔為背景，繪制出了一幅中國長卷畫。

近日，新京報記者獨家專訪了《春江水暖》導(dǎo)演顧曉剛，他為觀眾揭曉關(guān)于影片創(chuàng)作的幕后故事。據(jù)悉，該影片將在各大電影節(jié)展映，之后會登陸國內(nèi)院線。

【故事】 家庭群像參考《悲情城市》等

最初，顧曉剛想拍一部電影紀(jì)念父母開飯店、拆遷、退休的這段時光，但當(dāng)他開始寫劇本的時候，城市變化給顧曉剛帶來很大沖擊，“覺得可以去構(gòu)建一個城市版圖，去呈現(xiàn)一個城市的時代特征。”在這個想法的基礎(chǔ)上，他架構(gòu)出一個家族故事，在編寫中牽扯到家族的核心——親情和利益。他在一個大家庭中構(gòu)建了四個兄弟，老大有導(dǎo)演父母的影子，和妻子經(jīng)營一家餐館;老二是一個漁民;老三整日游手好閑，沉迷賭博;老四是一個拆遷工人，生活中就像個長不大的孩子。

顧曉剛坦言，自己拿了一些優(yōu)秀的家庭片作為參考，“侯孝賢的《悲情城市》中也是四個兄弟，小津安二郎的《東京物語》和楊德昌的《一一》也是有幾個兒女組成的家庭群像。”

《春江水暖》在敘事上獨辟蹊徑，用“春夏秋冬”四季交替來表現(xiàn)時間的流動。顧曉剛曾擔(dān)心這種敘事方式會將故事拍成四個篇章的短片合集，最后他從每一個季節(jié)展開一個新的視角，但它不影響主劇情的推進，“在這個過程中產(chǎn)生了敘事留白，反而能讓觀眾自己去補充這些情感的部分。”

【拍攝】 長鏡頭拍了“兩年”，演員差點出意外

為了體現(xiàn)出電影長卷美學(xué)的概念，顧曉剛在片中設(shè)計了一段長達12分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭是夏季敘事中的一個段落，男孩跳到倚靠鸛山的富春江里游泳，上岸后與女友在江岸邊走邊聊。而在冬季的敘事段落中，一家人在白雪覆蓋的鸛山上游玩，相當(dāng)于導(dǎo)演將這座山的左右兩邊都完整描繪了一遍，“以游泳結(jié)束后的那個亭子為參照物，左邊是冬天那段，右邊是夏天那段，合在一起就是一幅山水長卷圖。”

顧曉剛表示，第一年已經(jīng)拍攝了一條很不錯的段落，但他還想期待有更好的出現(xiàn)。果然，第二年拍攝的時候，在男孩游泳中途，岸邊有位老人牽著兩條狗在江邊戲水，“之前為了加強一些節(jié)奏變化設(shè)計過狗的調(diào)度，但是那兩條狗的調(diào)度是偶然出現(xiàn)的，拍完之后感覺像在時間中撈起了一瓢，把時光萃取出來一段，感覺那時的風(fēng)和自然生命都在里面了。”

這個長鏡頭的拍攝難度很大，除了耗時間外，還有演員的安全問題。每次拍攝劇組工作人員都提心吊膽，擔(dān)心江底會有無數(shù)漩渦暗涌。2017年夏季拍攝的時候，演員差點出現(xiàn)危險，不小心被卷進漩渦里，20秒之后才游出來。

■ 細節(jié)

開場壽宴群演本色出演

“影片開場，四個兒子為母親在飯店辦壽宴那場戲，是整部電影最費勁，也最費成本的一場戲”，顧曉剛表示，電影開場戲演員眾多，既要交代清楚人物關(guān)系，又要讓演員在各自的表演上配合精準(zhǔn)，確實難度很大。

對于顧曉剛來說，這場戲最重要的是營造出真實的情境。他參考了楊德昌《一一》開場的婚禮戲，在群演的選擇上也參照了楊導(dǎo)的經(jīng)驗，找的都是與角色本身的職業(yè)或者身份相近的人，“會根據(jù)老人的家庭或者是階層關(guān)系去想象，都是同階層的人。另外，開飯店可能會涉及一些體制內(nèi)的人，那我們會找一些這樣的人，搭配每一桌。”在敘事和技法上，導(dǎo)演學(xué)習(xí)了《教父》中婚禮那場群戲，完成每一個角色的建立和敘事上的交代。

因為這些群演從來沒演過戲，顧曉剛對他們進行了短期培訓(xùn)，提醒他們不要穿幫。為了營造出很燥熱的感覺，顧曉剛還設(shè)置了停電這一細節(jié)，把現(xiàn)場的空調(diào)停了，出來效果很好。

為了呈現(xiàn)出真實的氣氛，導(dǎo)演在一些技術(shù)層面做了犧牲。在壽宴拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演請樂隊同期聲出演，“這對錄音師是個巨大的考驗，因為后期在剪輯上不太容易，會造成聲音的斷裂，但是如果沒有樂隊參與，大家就會覺得我們在演戲。”

繪畫風(fēng)格，字幕在畫面右側(cè)

顧曉剛的故事構(gòu)思也以一種繪畫的視角展開，“這部電影不僅是一部故事片，我們還把它當(dāng)成一部中國長卷畫看待。”電影中的空間感、時代感、景觀感都是基于繪畫的角度去思考，“為什么片名和所有的字幕都在畫面右邊，因為這些字都成了畫卷上的題跋，不會打擾到畫面。”

生活在富春江邊的顧曉剛，從小就聽說類似“家鄉(xiāng)三寶”的說法，比如《富春山居圖》、郁達夫、黃公望等歷史文化與名人。在開始創(chuàng)作劇本時，顧曉剛就思考如何用一種獨特的電影語言去呈現(xiàn)這個故事。顧曉剛是美術(shù)生，他結(jié)合家鄉(xiāng)的歷史文化背景，想到了用傳統(tǒng)繪畫的方式與電影進行融合。

除此之外，顧曉剛還有一個更具野心的設(shè)計，他想創(chuàng)作出“千里江山圖”的三部曲長卷電影，《春江水暖》是卷一。導(dǎo)演在卷一中已經(jīng)埋下了卷二、卷三的概念主題。卷一在開頭寫了富春江流入錢塘江，最后匯入東海，是以在江上的視角進行移動，卷一中的部分角色也會在卷二、卷三中出現(xiàn)，但因為換了新的城市空間，每一卷的故事彼此獨立。整個故事仍然偏向家庭，探討的不僅是家庭和孝道的呈現(xiàn)，還有關(guān)于中國美學(xué)時空的無限延展。

■ 音樂

選用10首竇唯作品

在寫劇本階段，顧曉剛從歌手竇唯的音樂中受到很多啟發(fā)。比如，結(jié)尾出字幕的那個鏡頭是聽了竇唯的《溪夜》而拍的，想象一家人在江邊洗澡的溫馨畫面，“每到夏天人們都會到江邊洗澡游泳，那個記憶在我的成長中會出現(xiàn)，算是城市生活的一部分。”還有，冬天的長鏡頭段落也是聽了《東游記》而想到的。

顧曉剛認(rèn)為，電影以繪畫為載體表現(xiàn)中國文人幾千年來的價值觀和審美，而竇唯在音樂領(lǐng)域傳達著同樣的內(nèi)涵，畫面和音樂可能會在創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生共鳴。竇唯看過影片之后答應(yīng)試一試，針對這部電影的音樂制作與顧曉剛交流了半年時間。

顧曉剛說，竇唯在《春江水暖》中擔(dān)任音樂監(jiān)制一職，“一直在設(shè)計選曲，整個影片中有將近10首他的曲子。不是光選上就好了，還需要修，因為有很多出入點要處理，他對聲音上也會有自己的建議和想法。”(滕朝)

關(guān)鍵詞： 楊德昌 竇唯