繼去年底閆銳因身兼《名優(yōu)之死》的導(dǎo)演和主演入主北京人藝001號(hào)化妝間后，近日，又一位“小年輕”坐鎮(zhèn)其間——已在影視風(fēng)生水起的王雷頭一次在人藝挑大梁，于新排《古玩》一劇中接演當(dāng)年濮存昕的角色隆桂臣。王雷的表演絲毫沒有首次挑梁的青澀，舞臺(tái)光彩不遜前輩，這群人藝“80后”也一戰(zhàn)成名。如果說王雷在影視是以演技碾壓式上位，那么在人藝卻是“平凡世界”的厚積薄發(fā)。

臺(tái)詞過關(guān)仍反復(fù)錘煉

戲是要靠演員來演的

第一次在劇院演“男主”、演這么極致的京味兒戲，身為東北人的王雷在排練場(chǎng)就被公認(rèn)臺(tái)詞過關(guān)了。《平凡的世界》中的陜西話、《老中醫(yī)》中的天津話、《面朝大海》中的廣東話，王雷的語言天賦已在影視劇中顯露無遺，但在他看來，“影視中的這些方言都是粗線條的，人藝則不一樣。舞臺(tái)不能有絲毫不準(zhǔn)確的地方，話劇就是反復(fù)錘煉的藝術(shù)。前天演出大家還在幫我糾正，一個(gè)‘這’字的兒化音，毫厘之間就差了很多，一個(gè)字一個(gè)音都苛求嚴(yán)謹(jǐn)。”

三場(chǎng)過后，在人藝第一次擔(dān)任“男主”的新鮮與興奮漸褪，王雷說，到了該反思表演、給人物增加厚度的時(shí)候了。在他看來，與其說是自己挑大梁，不如說是這一輩演員集體撐起了這部戲。“就像一支球隊(duì)，有前鋒，但少不了中場(chǎng)、后腰、守門員，我們是一起在戰(zhàn)斗，這代人是依托劇目在成長(zhǎng)。”《古玩》中，以王雷領(lǐng)銜的5位主演年齡相近、戲份相當(dāng)，“新五虎”“五小虎”的名號(hào)也橫空出世。王雷說，“我們不敢稱‘五虎’，造詣差得太遠(yuǎn)，只是這個(gè)戲的5個(gè)主演而已，下一個(gè)戲或許還有七虎、八虎，我們只是覺得要給劇院爭(zhēng)氣。一代一代傳承是規(guī)律，時(shí)間到了，新人好壞都要接班，接不接得住則是另一回事。話劇是表演藝術(shù)，大幕拉開不能把劇本放在臺(tái)上，戲是要靠演員來演的。”

王雷每場(chǎng)都有新突破

舞臺(tái)上要有鮮活勁兒

看過老版《古玩》的人不難發(fā)現(xiàn)，王雷和濮存昕飾演的雖是同一角色，處理卻完全不同。“因?yàn)槭切屡挪皇菑?fù)排，就允許我們有不一樣的解釋。我們排練時(shí)，編劇鄭天瑋天天都在，我們常常交流，她也認(rèn)可我的解釋。我演的是我理解的隆桂臣，不同時(shí)代的演員有不同的解讀，才證明劇本的生命力。”編劇鄭天瑋、導(dǎo)演唐燁的女性組合，在王雷看來和自己是一種互補(bǔ)。“我是一個(gè)特別不愿意第一個(gè)禮拜這樣排了，后倆月就一直這樣演的人。在這點(diǎn)上，我挺勇敢的，不怕錯(cuò)。其實(shí)有時(shí)想錯(cuò)也不容易，不錯(cuò)也沒那么難。但導(dǎo)演很細(xì)膩，我們配合很好。藝術(shù)不怕有毛邊，看似完美并不美，沒毛病卻不精彩最可怕。”每場(chǎng)演出，王雷都會(huì)有小小突破，有時(shí)導(dǎo)演都看不出來，但他自己心知肚明，“舞臺(tái)劇最怕把戲劇排成假的，舞臺(tái)上要有鮮活勁兒。”

《古玩》彩排場(chǎng)，丁嘉麗、伍宇娟等演員悉數(shù)趕來為王雷捧場(chǎng)，謝幕時(shí)，曾獲得戲劇“梅花獎(jiǎng)”的丁嘉麗起立為他鼓掌，叫好的聲浪襯托著舞臺(tái)上王雷淺淺的一笑。那一場(chǎng)，王雷毫不諱言自己很享受那一刻，“這個(gè)戲就像我的一個(gè)小小里程碑，更是我成長(zhǎng)的開始。”新生代《古玩》順利上演，接演《茶館》的呼聲不絕于耳。王雷說，“沒有一個(gè)人藝的男演員不想演《茶館》，能演《茶館》是一種榮譽(yù)。”人藝人都說王雷很正，他身上有著一種“80后”漸入成熟的使命感，“現(xiàn)在我們以劇院為榮，未來希望我們也能成長(zhǎng)為劇院的光榮。”

想做有導(dǎo)演思維的演員

年底將首次執(zhí)導(dǎo)影視劇

雖然王雷第一次在劇院挑大梁，但妻子李小萌已經(jīng)在《我們的荊軻》《名優(yōu)之死》等若干大戲中出演女主角。此次《古玩》中兩人的對(duì)手戲雖不多，李小萌的戲份也不重，但她還是選擇與王雷共同見證。

王雷與去年另一部人藝青春大戲《名優(yōu)之死》的主演閆銳是摯友，兩人惺惺相惜、互相幫襯，《名優(yōu)之死》上演時(shí)，王雷很激動(dòng)，這次《古玩》演出，閆銳同樣激動(dòng)。“這樣的角色對(duì)我們來說都不是天上掉餡餅，我們一直在準(zhǔn)備，這條路沒有捷徑。”兩人同樣都執(zhí)導(dǎo)過人藝的青年演員劇本朗讀，閆銳還曾參演王雷的《藝術(shù)》，而兩人也希望有機(jī)會(huì)把這部經(jīng)典劇作搬上舞臺(tái)。“我希望做一個(gè)有導(dǎo)演思維的演員，有大視角和大格局。”今年底，王雷將首次嘗試執(zhí)導(dǎo)影視劇，眼下這部現(xiàn)代都市喜劇的大綱已經(jīng)完成，閆銳也會(huì)參與創(chuàng)作。“我相信會(huì)是一部讓觀眾既熟悉又有新意的作品。”

在王雷看來，身為演員隊(duì)長(zhǎng)的馮遠(yuǎn)征就如同一個(gè)球隊(duì)的教練，時(shí)刻關(guān)注著自己的隊(duì)員去打贏每一場(chǎng)仗，“首演前一晚，遠(yuǎn)征哥還在跟我探討最后這段獨(dú)白該如何表達(dá)。”而這最后一幕的老年裝扮也為王雷加分不少。即將播出的和劉濤共同出演的電視劇《面朝大海》，王雷成為現(xiàn)代戲中為數(shù)不多的扮老年造型的演員，而那個(gè)戲也冥冥中為他做了尋找人物老態(tài)感覺的準(zhǔn)備。每晚最后一幕前，王雷都要經(jīng)歷緊張的搶妝過程。此時(shí)，為了不給服化老師添麻煩，他都是一動(dòng)不動(dòng)等待別人七手八腳完成造型。如果說《嘩變》讓王雷在一眾老戲骨中也有了一席之地，那么在《古玩》中他則真正與人藝風(fēng)格合槽。在他看來，“在人藝合槽不光是北京話，更多的是表演風(fēng)格，人藝很少有舞臺(tái)腔。”(郭佳)

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