見到沈悅時，他剛接待完好萊塢制作大佬奧利弗·斯考爾(Oliver Scholl)。曾在《蜘蛛俠 英雄歸來》、《毒液》、《獨立日》等多部世界科幻大片中擔任美術指導的奧利弗·斯考爾，對來中國參與《末日拯救》表示了相當的興趣。

《末日拯救》是沈悅十年打磨的作品，由目前已經進入制作階段。在沈悅看來，奧利弗 斯考爾表現出的興趣，不僅是源自《末日拯救》，更是源自好萊塢大咖對中國科幻電影市場的看好。據統計，中國市場圍繞科幻電影的消費，無論是從數量和票房都出現了逐步增長的趨勢。2019更是被稱為“中國科幻電影元年”。

科幻的“極光”被點燃

上個世紀初，在科幻還未得到外界足夠重視的時代，沈悅便開始扎入這一領域。他是中國參加世界科幻大會的首位影視界代表，被海外媒體譽為“中國科幻電影的開拓者”。在這過程中，沈悅很早就與劉慈欣相識，對“科幻”的共同期待讓他們成為密友。

沈悅集編劇與導演于一身，《末日拯救》的劇本就是由沈悅主創的。十年前，沈悅在操刀《末日拯救》劇本常與劉慈欣共同探討，大劉為劇本提供了核心創意。這讓外界對這部電影有了更多期待。

作為多年好友，沈悅用“科幻作家中非常獨特的一位”來形容劉慈欣。這種獨特在于其作品往往具有比較宏大的世界觀。“科幻作品的持久力和影響力，絕不是單憑某個有趣的科幻元素或者炫酷的影像特技，而是來自于它背后所構建的世界觀，以及帶給觀眾的哲學思考。”這也是沈悅一直所在追求的。

沈悅認為《末日拯救》與《流浪地球》相比，最大的不同正是在于世界觀的不同，導演本身對世界、對末日的看法不同。“每個人心中的末日世界不盡相同，《末日拯救》就是要塑造一個不同的末日形象，出現在觀眾面前，會激發更多的觀眾來想象。”

本土科幻缺乏一套工業化體系

前些年，中國影視界談的話和興奮點都集中在一個話題：什么時候趕上美國?但近兩年，“大家更冷靜、平靜，在更扎實的思考，中國影視產業發展到今天怎么走。”

天價片酬、陰陽合同等事件的出現，給了中國影視業一記重拳，影視行業的投資規模、投資熱情在下降和減弱。沈悅在參加今年上海電影節新片發布會時注意，新片預告往年有上千部，甚至兩三千部，但今年發布的大概只有200部。

然而在泛起漣漪的水面下方，是電影產業攀登新高峰前的又一次步伐調整。“包括隨著5G等新興技術的出現，有遠見的投資方，也對新技術方向帶來的影視業內涵的擴大進行了布局。”沈悅表示。

在他看來，中國科幻電影，除構建世界觀之外，技術實踐也有很大的待提升空間，尤其是未能建立一套工業化體系。推動體系不斷成熟，是本土科幻電影發展過程中必須要努力的方向。

塑造“獨有的影像特點”

除了電影《末日拯救》，沈悅當前還在著手推進金融題材電視劇《珠峰》。“科幻題材以及現實的題材，是我現在比較喜歡的”，一直追尋獨有的影像特點的沈悅表示。

事實上，早期沈悅推出過諸多現實題材，比如榮獲“金鷹獎”的《甲肝，1988》，榮獲“華表獎”的《太陽的味道》以及《女人的戰爭》等。

關注金融，源于沈悅很喜歡美國的《大空頭》，這部以金融危機為背景的影片，引人深思，對美國商業文化產生了重要影響。他認為，這種能夠引起大家思考，怎么避免再次失敗的金融影片，在中國也應該有。而他和北京真自在文投合作的《珠峰》就是想做一次這樣的嘗試。

沈悅對這部劇名特別滿意。在他看來好的金融從業者就像是在攀登珠峰的攀登者一樣，他們所經歷的艱險和最后登頂所帶來的感悟，都對現實有很好的啟迪意義?！吨榉濉分薪鹂丶瘓F轉型人工智能和量子計算應用這種實業的設定，有助于引導金融業和全社會脫虛向實，積極引導金融行業服務實體經濟。

中國影視業在由大國向強國的過程中，最硬性的衡量指標無疑是中國國產電影在國際上的市場占有率和影響力。新時代，中國電影在“走出去”的同時，除了應該具備時代的烙印外，文化自信、自覺以及自省，始終鞭策著影視從業者前行。

關鍵詞： 沈悅 末日拯救