見到沈悅時，他剛接待完好萊塢制作大佬奧利弗·斯考爾(Oliver Scholl)。曾在《蜘蛛俠 英雄歸來》、《毒液》、《獨立日》等多部世界科幻大片中擔任美術指導的奧利弗·斯考爾，對來中國參與《末日拯救》表示了相當?shù)呐d趣。

《末日拯救》是沈悅十年打磨的作品，由目前已經(jīng)進入制作階段。在沈悅看來，奧利弗 斯考爾表現(xiàn)出的興趣，不僅是源自《末日拯救》，更是源自好萊塢大咖對中國科幻電影市場的看好。據(jù)統(tǒng)計，中國市場圍繞科幻電影的消費，無論是從數(shù)量和票房都出現(xiàn)了逐步增長的趨勢。2019更是被稱為“中國科幻電影元年”。

科幻的“極光”被點燃

上個世紀初，在科幻還未得到外界足夠重視的時代，沈悅便開始扎入這一領域。他是中國參加世界科幻大會的首位影視界代表，被海外媒體譽為“中國科幻電影的開拓者”。在這過程中，沈悅很早就與劉慈欣相識，對“科幻”的共同期待讓他們成為密友。

沈悅集編劇與導演于一身，《末日拯救》的劇本就是由沈悅主創(chuàng)的。十年前，沈悅在操刀《末日拯救》劇本常與劉慈欣共同探討，大劉為劇本提供了核心創(chuàng)意。這讓外界對這部電影有了更多期待。

作為多年好友，沈悅用“科幻作家中非常獨特的一位”來形容劉慈欣。這種獨特在于其作品往往具有比較宏大的世界觀。“科幻作品的持久力和影響力，絕不是單憑某個有趣的科幻元素或者炫酷的影像特技，而是來自于它背后所構建的世界觀，以及帶給觀眾的哲學思考。”這也是沈悅一直所在追求的。

沈悅認為《末日拯救》與《流浪地球》相比，最大的不同正是在于世界觀的不同，導演本身對世界、對末日的看法不同。“每個人心中的末日世界不盡相同，《末日拯救》就是要塑造一個不同的末日形象，出現(xiàn)在觀眾面前，會激發(fā)更多的觀眾來想象。”

本土科幻缺乏一套工業(yè)化體系

前些年，中國影視界談的話和興奮點都集中在一個話題：什么時候趕上美國?但近兩年，“大家更冷靜、平靜，在更扎實的思考，中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天怎么走。”

天價片酬、陰陽合同等事件的出現(xiàn)，給了中國影視業(yè)一記重拳，影視行業(yè)的投資規(guī)模、投資熱情在下降和減弱。沈悅在參加今年上海電影節(jié)新片發(fā)布會時注意，新片預告往年有上千部，甚至兩三千部，但今年發(fā)布的大概只有200部。

然而在泛起漣漪的水面下方，是電影產(chǎn)業(yè)攀登新高峰前的又一次步伐調整。“包括隨著5G等新興技術的出現(xiàn)，有遠見的投資方，也對新技術方向帶來的影視業(yè)內涵的擴大進行了布局。”沈悅表示。

在他看來，中國科幻電影，除構建世界觀之外，技術實踐也有很大的待提升空間，尤其是未能建立一套工業(yè)化體系。推動體系不斷成熟，是本土科幻電影發(fā)展過程中必須要努力的方向。

塑造“獨有的影像特點”

除了電影《末日拯救》，沈悅當前還在著手推進金融題材電視劇《珠峰》。“科幻題材以及現(xiàn)實的題材，是我現(xiàn)在比較喜歡的”，一直追尋獨有的影像特點的沈悅表示。

事實上，早期沈悅推出過諸多現(xiàn)實題材，比如榮獲“金鷹獎”的《甲肝，1988》，榮獲“華表獎”的《太陽的味道》以及《女人的戰(zhàn)爭》等。

關注金融，源于沈悅很喜歡美國的《大空頭》，這部以金融危機為背景的影片，引人深思，對美國商業(yè)文化產(chǎn)生了重要影響。他認為，這種能夠引起大家思考，怎么避免再次失敗的金融影片，在中國也應該有。而他和北京真自在文投合作的《珠峰》就是想做一次這樣的嘗試。

沈悅對這部劇名特別滿意。在他看來好的金融從業(yè)者就像是在攀登珠峰的攀登者一樣，他們所經(jīng)歷的艱險和最后登頂所帶來的感悟，都對現(xiàn)實有很好的啟迪意義。《珠峰》中金控集團轉型人工智能和量子計算應用這種實業(yè)的設定，有助于引導金融業(yè)和全社會脫虛向實，積極引導金融行業(yè)服務實體經(jīng)濟。

中國影視業(yè)在由大國向強國的過程中，最硬性的衡量指標無疑是中國國產(chǎn)電影在國際上的市場占有率和影響力。新時代，中國電影在“走出去”的同時，除了應該具備時代的烙印外，文化自信、自覺以及自省，始終鞭策著影視從業(yè)者前行。

關鍵詞： 沈悅 末日拯救