化身細(xì)節(jié)控 魚頭的位置都有講究
觀眾對(duì)于《秘密訪客》最大的詬病來自于影片的故事,而陳正道所營造的電影美學(xué),卻還是得到認(rèn)可。陳正道也表示,這是他完成度最好的一部電影,對(duì)于細(xì)節(jié)的把控可以讓“強(qiáng)迫癥患者看這部影片有極大的舒適感”。
全片是依賴質(zhì)感細(xì)節(jié)來建構(gòu)的。一家四口的衣服,只有在試圖逃出去的時(shí)候有變化,例如子楓身上會(huì)出現(xiàn)花紋,其他時(shí)候他們都是非常工整精細(xì)的剪裁,沒有多一絲的裝飾,所有的顏色跟他們房子里的結(jié)構(gòu)基本上都是呼應(yīng)的,連花都插得非常對(duì)稱。“我覺得在這個(gè)整體大量堆疊的情況下,這個(gè)家呈現(xiàn)一種很壓抑,然后讓人很想去觸摸它,撫摸它的感覺。”
而對(duì)于影片中的房屋,陳正道希望表現(xiàn)出的效果是豪華又很陰暗,要把每個(gè)人的領(lǐng)域分開,“所以那個(gè)房子的格局很特別,我們打造了一個(gè)旋轉(zhuǎn)式的樓梯,它是一個(gè)極多死角的房子,老實(shí)說收工的時(shí)候,我都不想在房子里待太久,你永遠(yuǎn)在廚房看不到客廳有誰,客廳看不到走廊里有誰,樓梯這個(gè)角度看不到那個(gè)角度,但很特別的是,困樵地下室的出口正對(duì)著父親秘密的房間。”
餐桌更是片中的重中之重,陳正道表示,餐桌是片中一個(gè)十分重要的場(chǎng)合,一家人的分裂以及秘密的揭露都發(fā)生在此,因此他和編劇在餐桌菜品的選擇上大有講究。他們選擇了大量華麗且精致的傳統(tǒng)中國菜,不管是復(fù)雜的八寶鴨、清蒸鷹鯧,還是簡(jiǎn)單的煮餛飩,都暗藏深意。例如清蒸鷹鯧,魚里需要塞湯匙才能完全蒸熟,就像這個(gè)家看似完美,但包裹的秘密讓這個(gè)家的實(shí)質(zhì)真相由內(nèi)到外地通透出來;而且在擺位時(shí),鷹鯧魚的魚頭更是需對(duì)準(zhǔn)汪先生,寓意著汪先生一家之主的地位。
此外,郭富城扮演的汪先生書房里有他非常多的珍藏的相機(jī),陳正道說他們找了幾臺(tái)真正的徠卡相機(jī),“每天拍攝的時(shí)候美術(shù)組都會(huì)派人盯著,因?yàn)橐堑魩讉€(gè),我們就會(huì)賠掉整個(gè)美術(shù)預(yù)算,里面有一些相機(jī)是非常貴重的。”
要改變自己,才有可能改變家庭
提及自己的家庭,陳正道感謝家人的寬容。他說自己很早就想拍電影,很小的時(shí)候就想做自己的事情,“我能感受到我父母希望我可以從事穩(wěn)定一點(diǎn)的工作,比如,從我要做電影導(dǎo)演開始,母親總會(huì)問我,‘要不要做公務(wù)員?要不要做老師?要不要修機(jī)車?’”
陳正道是家中的第三個(gè)孩子,父親對(duì)他管束嚴(yán)格,但是,拍了《盛夏光年》后,他發(fā)現(xiàn)爸爸買了100張電影票招待親朋好友去看,“其實(shí)那是一部不適合長(zhǎng)輩們觀看的電影,看過這部電影的觀眾可以想象,在電影散場(chǎng)的時(shí)候,我父親是用多快的速度走出電影院。當(dāng)時(shí)父親的樣子讓我想起來朱自清《背影》里的爸爸的背影。母親也是,她一直叫我不要拍電影,但我第一臺(tái)攝影機(jī)是她叫我爸買給我的,我大學(xué)休學(xué)去拍電影,她也沒有阻止。”
在陳正道看來,父母是沒有門檻的職業(yè),“所謂的父母,有嚴(yán)格的考核嗎?有標(biāo)準(zhǔn)嗎?都沒有。每個(gè)父母都是在做父母后學(xué)習(xí)如何去做父母。所以,當(dāng)一個(gè)人用黑暗的方式、痛苦的方式去看家庭,你只會(huì)看到這個(gè)家?guī)Ыo你的束縛和限制。《秘密訪客》雖然是部很陰暗和極為邊緣的電影,但其實(shí)我想跟觀眾講的是,不管好與壞,家庭在你出生時(shí)就已經(jīng)決定了,可以改變的是你用黑暗的方式去埋怨、報(bào)復(fù),還是用溫暖的方式去對(duì)待它。所以,要改變自己,你才有可能改變家庭,因?yàn)榧彝ナ歉改冈?jīng)奮斗過的結(jié)果,我們肯定有不滿意,肯定有抱怨,但是,如果你能做到不抱怨,你也許是照亮這個(gè)家的光。父母不可能是完美的,我們自己也都是有缺陷的人,如果能做到彼此傾聽,這樣的家庭就會(huì)延續(xù)得越來越好。當(dāng)然這是我很主觀的看法,每一個(gè)人會(huì)對(duì)家有不同的解讀,但是,我至少覺得我從家里面得到的溫暖,是我想做什么我都有被尊重‘你去做’。”(北京青年報(bào) 記者 張嘉)