文|令狐伯光
饒曉志導演，秦海燕、史冊、雷志龍、步京委編劇，郭帆、王紅衛監制，張譯、王俊凱、殷桃、王迅等主演的《萬里歸途》，將于9月30日正式上映，這部電影在29日舉行了事先點映。
(資料圖)
伯光君在看完這部電影后，在不劇透的情況下可以非常肯定地告訴大家，《萬里歸途》除了反映當時撤僑時中國外交官的幕后工作，遠比新聞中看到的更加驚險，最讓人驚喜的就是這部電影的影視工業層面突破很大。
這么說，這部電影是繼《戰狼2》《紅海行動》過后，把中國現代軍事動作片的影視工業帶入了另外一個高度，由于《紅海行動2》已經就要開拍了，這部電影很大程度上補上了《戰狼3》的位置。
并且，從題材上來講《戰狼2》是現代軍事動作片，單獨講的是冷鋒的個人英雄主義。《紅海行動》也是現代軍事動作片，只不過它是小隊作戰；《萬里歸途》和這兩部電影最大的不同。
那就是它既保存了現代軍事動作元素，同時因為主角團不是軍人，它有大量的文戲。這就讓《萬里歸途》成為一部文戲不弱，武戲生猛，同時節奏恰當的優秀主旋律大片，希望這樣的大片越來越好？
又是主旋律？你們不懂，《萬里歸途》有多大意義
很多國內觀眾一直痛罵國產電影太爛了，其實罵的往往是所謂的商業大片爛，畢竟真正好看的文藝片他們也不看，而商業大片爛的原因就有很多了，但影視工業不行一直是最重要的原因之一。
直到現在，我國仍然沒有一套成熟的電影工業化體系，歐美那邊因為起步比較早，排到后面什么前期概念，場景拍攝的道具和經驗，甚至是后期特效制作的技術都已經相當成熟，他們甚至可以用特制的拍攝場景和道具來拍一些特定的場景。
比如美國的同類電影既有《007》《諜影重重》那類特工動作片，又有《逃離德黑蘭》《危機13小時》這樣的現代戰爭片。
很多人以為這個問題很容易，實際上它很難解決。
《萬里歸途》的監制是郭帆，就是《流浪地球》的導演。他們拍《流浪地球》的時候有工業上的難點，有創作上的難點，畢竟科幻科幻，有科學的部分，也有幻想的部分，這部分在國內用工業能發揮到什么程度，這是整個團隊的能力的。
因為中國重工業科幻大片在國內沒有任何經驗，郭帆導演團隊對于這片的打造就是真正的從零開始，有興趣的可以去查查幕后，真的非常的辛苦，并且做了各種各樣的嘗試，這里就不講了。
那么說這個例子有什么意義呢？答案是當初《戰狼2》面臨的情況是一樣的。
當時的國內沒有多少現代軍事片的工業經驗，之前拍的《集結號》《金陵十三釵》啥的都算是二戰戰爭片，和現代戰爭片工業不是一套東西，那兩年的《智取威虎山》《湄公河行動》，導演徐克和林超賢背后自然是香港電影團隊。
所以，當時《戰狼2》上映票房成為文化現象級別。除了電影里契合中國觀眾的愛國情懷精神，另外一個重要的原因就是電影對于中國現代軍事戰爭片影視工業的突破，它給中國觀眾帶來了耳目一新的觀影效果。
以前是只有外國大片能拍，這部電影證明中國大片也能做到。
《戰狼2》代表的中國現代軍事動作片影視工業極限，緊接著又被晚了半年的林超賢的《紅海行動》全面突破，而且至今都是中國現代戰爭片的巔峰，觀眾再次被這種影視工業震撼，而且在很多觀眾眼中它還比《戰狼2》更好。
一個57億，一個33億，《戰狼2》《紅海行動》憑什么
《戰狼2》《紅海行動》對于中國現代戰爭片的影視工業突破，前者是從無到有，后者則是全面升級的天花板級別。
我們看著《戰狼2》非常刺激，主要是吳京把個人英雄主義拉滿了，我們都知道主角是不會死的，看著冷鋒在熒幕上用著各種武器，和外國反派大展拳腳，可以說打得熱鬧，打得很爽。但作為現代戰爭片來講，這部片子的大場面，也是需要復雜影視工業的地方不算多。
比如一開始非洲國家叛亂時街頭的槍戰戲就比較難點，畢竟涉及街景，大量逃命的普通人，這個群演人數多了是很難調度，調度不亂還要呈現出有條不紊的大場面，藝術效果還要出來，這非常的考驗功力。
后面面的醫院突襲戲，追車戲和夜晚的雇傭兵突襲工廠工業上都不是非常難調度。
《戰狼2》最難的是結尾那場大戰，除了大量群演的調度，還有多輛坦克，不同槍戰等場面的調度安排。但是我們從坦克撞倒的柱子塑料感明顯能清楚看出來，這部電影盡量去做大了，但沒有做強。
這個做大又做強的就是《紅海行動》，導演林超賢是香港電影人的佼佼者，而且在此之前的《逆戰》就已經拍攝過類似的戰爭場面了，這部電影的制作有多強不用贅述，直到現在都是中國現代戰爭片的天花板，不輸好萊塢的世界一流水平。
《紅海行動》的影視工業毫無疑問是國產電影的頂尖，但從一部現代戰爭片來講。它最大的短板是主角團闖關的模式，劇情就是主角團隊每次換個地圖對戰。當然，林超賢把單個地圖對戰拍到了極致，特最后那場超過30分鐘的大戰戲，極其生猛，極其過癮。
但也讓觀眾看到后面有些疲勞了，最重要的是它還是有缺陷的。
明明主角是外交官，《萬里歸途》為何被稱為《戰狼3》
如果我們從上面的分析來看，這部《萬里歸途》對于中國現代軍事片來看，它在影視工業層面大概就有這兩點突破。
一是對于電影背后北非努美阿戰亂后的社會生態的展現，不像《戰狼2》《紅海行動》只是主角行動時的一個背景板，它真的是較為深入的展現了這個國家的不同面貌，戰亂對于這個國家的影響，民眾是什么樣的生活。
比如中國大使館，主角落難后的安身的各種場景，外國叛軍和政府軍的地盤，再到中國工廠，這個人們逃難時經歷了很多場景，它都不像是《戰狼2》和《紅海行動》過了就過了那種感覺。
比如電影還用了大量細節去展現這種苦難，戰亂后散亂在地上的行李和鞋子，再到汽車炸彈后大人死了哇哇大哭的小女孩，以及電影里還有一邊是爆炸，結果另一邊小孩子卻在踢球的畫面。
它較為深刻地給觀眾展示了這個國家的地貌，環境和社會情況，詳細而細致。
又由于主角團隊不像另外兩部電影是執行任務走一遍，都不需要什么本地人帶路問消息什么的，《萬里歸途》里主角團是在逃跑，不但要深入當地環境，和本地人合作找出路，而且因為叛亂誤入戰場被叛軍抓住。
這部電影前期有過宣傳，它對于這個北非努美阿的環境展示，這個比較大的場景就有萊普提斯機場、塞布拉塔城、瑟塔湖、米斯古礦山、努圖邊境、沙瓦集市、納巴提沙漠、萊普撕提城等等場景的展現。
但是只要看過電影的都知道，這部電影對于場景復雜度的展現遠不止如此。絕對是國產現代戰爭片的新天花板，哪怕拿到世界上也是不輸的那種水平。
比如電影里萊普斯城還是主創團隊1:1搭出的一座非洲城市，這是電影工業成熟的體現。
《萬里歸途》因為主角團不是軍人，觀眾反而更有共情一些。畢竟你雖然不是主角，但你很可能就是主角身邊的普通人，這些場景和細節的還原，加上導演不錯的節奏，也就是所謂的文戲會更加的精彩。
二是電影的武戲已經超過了《戰狼2》，當然只能說媲美《紅海行動》，超越肯定是不可能的，但在因為復雜的面貌體現上，它在戰爭層面的呈現也更為豐富，也是當前國產現代軍事電影的天花板。
因為不劇透，這里就電影預告來講一講，預告里面出現了很多不顯山露水的武戲。
比如一開始非洲國家爆發叛亂街頭上面的大量混亂場面，大批民眾和維護秩序的警察的沖撞。這個人數，鏡頭調度，還有場面就是不輸好萊塢頂級同類電影，真的比隔壁韓國那部電影都更要更強一籌。
比如主角團逃難當中誤入了戰場，突然發生了巨大爆炸，兩邊軍隊各種武裝沖突的子彈橫飛，到處都是爆炸，混亂的人群，這部片子都做到的是當前國產現代戰爭片還沒有呈現的工業水平。
另外預告里還出現了大街上武裝坦克和軍隊戰斗，甚至還有一場武裝直升機在空中攻擊的鏡頭。你表面上看它不顯山不露水的，正片里這個戰爭場面拍得非常宏大，真實，殘忍，而且十分的驚險刺激。
因為電影的主角團并不是軍人，不像在這種戰爭里面游刃有余的表現，他們還是夾雜在這種慘烈現代軍事沖突的普通人，它給觀眾的感覺非常不一樣，到時觀眾看了電影就知道它有多好了。
預測20億？我預言，張譯新片票房將超越他的《紅海行動》的30億
最后，很多觀眾看到主旋律就如何如何，其實現在全世界電影正向發展的不多，這個歐洲早就不用多提，曾經世界第二的日本這些年商業大片除了動畫，真人電影早就一言難盡。
這當中有三個國家例外，分別是韓國電影，印度電影和中國電影。印度電影國內網友吹捧很多，但除了一些現實主義題材的劇情片，商業電影就是各種開掛大片，而且值得一提的同類作品不多。
韓國電影確實比中國電影要成熟些，但同類電影也就去年那一部。無論是影視工業還是題材都更像是對于美國電影亦步亦趨地學習。《戰狼2》《紅海行動》出現是中國電影的一大進步。
可能很多人不信？這件事不止影視工業，背后是不知不覺當中西方數百年來強大嚴重限制了我們現實里的走出去，并且已經習以為常了。電影終究還是根植于現實，這些電影反應的就是我們“走出去”的現實。
《萬里歸途》反映的仍然是那一段現實，但在影視文化構建上面更加成熟和成功。
這個成功不止中國影視工業的突破，也是中國商業類型大片的突破。可能現在中國電影仍然很難像現實里那樣“走出去”，但如果我們沒有對于影視文化這個構建，則我們將永遠不能超越好萊塢！
最后，幸虧監制郭帆，饒曉志和整個團隊沒有故步自封，如果不用這種現實的理想去拍攝這種中國重工業大片，中國電影將永遠拾人牙慧！
《萬里歸途》是國產現代軍事動作片的新高，它的票房值得超越《紅海行動》。
營業執照公示信息