上映三天，票房破三億，豆瓣開分7.6，《萬里歸途》的好成績可以說為略顯慘淡的國慶檔挽回了一絲“顏面”。殘酷又真實的奇觀大場面，有血有肉、毫不扁平的人物塑造，層層遞進、戲劇張力十足的故事，都讓該片在《長空之王》撤檔后，展現出了“一家獨大”的氣質，成為了今年到目前為止，口碑No.1主旋律電影作品。

跌宕起伏的撤僑故事，小人物的勇敢更動人

說到“撤僑題材”，就不得不提主旋律電影中的兩部里程碑之作，《戰狼2》和《紅海行動》，但現實中的撤僑絕不僅僅是電影里的神兵天降，救異國同胞于水火之中，而是更復雜，更曲折。《萬里歸途》此次就以獨特的視角對準了“不拿槍的軍人”——外交官，看他們是如何不靠“武力值”，而是憑借著超人的智慧與魄力，為同胞們打開了一條“生命通道”。

(資料圖)

近年來，主旋律電影的工業化發展如火如荼，《萬里歸途》中的大型動作場面，逼真的視覺效果，仍舊像《紅海行動》一樣令人震撼，卻也很難超越，所以，《萬里歸途》這次把重點放在了張力十足的“文戲”上。

導演饒曉志曾經執導過口碑不俗的《無名之輩》與《人潮洶涌》，非常擅長于文本創作與現實主義氛圍的構建，他在開拍之前查遍撤僑資料，翻看各種報告文學，在故事中結合了多起真實事件，輔之以必不可少的戲劇化沖突，最終完成了一部敘事邏輯合乎情理，情節跌宕起伏、扣人心弦的電影。

從宗大偉與成朗到達努米亞開始，就是與死神賽跑的過程，叛軍壓境，局勢全面失控，前路遍布著未知的混亂與危險，所有困難都是無法想象的，觀眾們通過宗大偉與成朗的視角，跟隨著他們抽絲剝繭，一步一步的解決問題。

從想盡辦法打動邊境官，打開撤離通道，到手無寸鐵進入戰區，找到白婳；再到被叛軍捉住，險些喪命，都給人一種又燃又感動的感覺，就算你知道宗大偉和成朗最終一定會帶著大家安全的回到祖國，還是難免會覺得又緊張又爽，注意力被牢牢的吸在了大熒幕上。

同時，該劇在人物塑造上也十分的鮮活立體，毫無一些主旋律作品中的“偉光正”刻板印象，就拿“大男主”宗大偉來說，不同于我們在不少影視內容中看到的，西裝革履、文質彬彬的外交官形象，他剛剛出場的時候甚至是不太討喜的，沉郁、暴躁、敏銳，一心只想趕緊回家和家人團聚，和熱血、理想主義的新人成朗形成了鮮明的對比。

但隨著劇情不斷推進，宗大偉過往的經歷逐漸被豐滿后，觀眾很快就理解了他的狀態，作為一個多年來輾轉于北非戰亂國家，多次死里逃生的人，不可能沒有一絲脆弱與恐懼，何況家里還有一個待產的妻子在等著他。但即便如此，在關鍵時刻，他還是義無反顧的把職責放在了第一位，不惜以身涉險，這種真實的、普通人的勇敢，對觀眾來說更有代入感，也更容易被打動。

前不久剛剛拿下了百花獎影帝的張譯，再一次展現了他精彩的演技，為該片加分不少，與當地工作人員溝通時油滑與縝密，和妻子通電話時的內疚與掙扎，都被他刻畫的入木三分，特別是被逼與叛軍首領進行輪盤游戲的片段，張譯的表演層層遞進，從恐懼、猶豫，到掙扎、愧疚，再到無畏、決然，真實又細膩的情緒爆發在觀眾心目中留下了難以磨滅的震撼。

還有王俊凱飾演的成朗，殷桃飾演的白婳，也都有著強大且豐富的人物弧光。成朗從一個單純、耿直、有沖勁的職場新人，最終成長為一個稱職的外交人員，甚至是最后一役破局的關鍵；白婳經歷了意外失去丈夫的巨大悲痛，仍舊鎮定自持，強打起精神配合宗大偉和成朗保護整個隊伍，都給觀眾留下了十分深刻的印象。

主旋律電影走入瓶頸期，未來如何突圍？

從2017年開始，《戰狼2》《湄公河行動》《紅海行動》《我和我的祖國》等一系列作品的出現，見證了我國主旋律電影在類型化和商業化上的高歌猛進，票房不斷沖上新高，整體一片欣欣向榮的態勢。

不過這種主旋律和觀眾“雙向奔赴”的腳步，自去年開始逐漸放緩，2021年以來，真正做到了“叫好又叫座”的主旋律電影，滿打滿算只有《懸崖之上》和《長津湖》兩部。如果要探索其背后的原因，結果顯然是多重的，但最直接的一個肯定是內容同質化帶來的審美疲勞，大量的主旋律電影都希望能再現已經驗證過的成功套路，例如，《我和我的祖國》之后的《我和我的家鄉》《我和我的父輩》，《中國機長》之后的《中國醫生》。可惜從結果看來卻并未能如愿。

這個國慶檔，《萬里歸途》的成功，無疑給未來的主旋律創作帶來了一些值得參考的創作方法論。

第一，在題材上拓寬邊界，尋找新鮮的切入點。

正如上文中所提到的，同樣是“撤僑片”，《戰狼2》《紅海行動》已經在拳拳到肉、狂轟濫炸的“武戲”方面做到了極致，后來者很難超越這種“硬核”的工業化水準。那就不妨獨辟蹊徑，《萬里歸途》把主角從軍人換成了手無寸鐵的外交官，同樣為觀眾奉上了一部精彩的作品。

值得一提的是，主旋律和各種類型片的融合創作，還遠遠沒有走到盡頭，例如，主旋律＋科幻題材的《流浪地球》，不僅至今還保持著中國影史票房第五的好成績，已經定檔在明年春節上映的《流浪地球2》也備受網友們的期待。另外，在我國載人航天工程不斷取得令人振奮的進展的今天，如果能拍攝以宇航員為主角的電影也是一個十分不錯的選擇。

第二，繼續降低宣傳教化意味，升華主題表達。

過去我們一提起“主旋律”就迅速與“不好看”掛鉤，主要是強大的說教感不僅束縛了類型特色，也影響了藝術想象力的發揮，導致故事僵硬，人物扁平。通過多年來的發展，這些問題雖然已經減輕了很多，但還是存在著不少強行思想升華，觀感尷尬的作品。

在主旋律也有“可看性”這一維度上，《萬里歸途》無疑是一個最新的標桿，它穿過抽象的宏大敘事，去捕捉一個個具體的人，通過真實可感的細節，瞬間拉近了電影與觀眾之間的心理距離。例如片中那個一步一步數著步數，花了32萬余步才走到終點的大叔，那一刻，誰能不為這種普通人堅韌自救，沖出絕境的勇氣所動容呢。

同時，該片除了充滿著愛國情懷的精神內核，還表現出了對殘酷戰爭的詰問，對人類命運共同體的人文關懷，當宗大偉對邊境官說，“我們都是從這片大陸走向世界的”，該片已經超越了狹義的主旋律概念，走向了對普世價值觀的傳達。

隨著國家對影視作品加大管控，相信主旋律在未來很長一段時間，仍舊會是資本最青睞的也是最安全的選項，在這樣的大環境下，觀眾對于主旋律作品的要求也會越來越高，這種期待能否倒逼主旋律內容繼續成長？我們拭目以待。

關鍵詞： 題材新、人物真 萬里歸途激活了今年稍顯平淡的主旋律