什么樣的電影最難拍？

(資料圖片)

有人認為是科幻電影。

因為科幻電影，不僅要有瑰麗奇特的想象力，還要有強大的電影工業(yè)支撐。

國產(chǎn)電影這么多年來，也就一部《流浪地球》稱得上是真正的硬核科幻片。

有人認為是名著改編。

因為名著往往具有深厚的文學底蘊，龐大的粉絲群體和難以撼動的內(nèi)核。

電影的改編稍有不慎，就容易在書粉和影迷兩頭都落不下好，從《白鹿原》到《鬼吹燈》，無不如此。

以上這些觀點都有一定道理。

不過皮哥認為，要說真正最難拍的，還得是“真實事件改編”的電影。

因為事件還原，節(jié)奏把控，親歷者視角，新聞報道等諸多因素的存在，讓電影面臨著與現(xiàn)實對比的局面。

如果拍得一板一眼就成了“紀錄片”，失去電影的美感優(yōu)勢；

如果進行藝術化創(chuàng)作，那種與原型間的平衡度又很難把控。

這個國慶檔就有這么一部電影，可以說是今年最難拍的電影之一。

單看熱度，它在整個國慶檔未遇對手。

上映15小時，票房破億，4天票房又迅速沖破6億。

豆瓣7.6分，貓眼9.6，淘票票9.6，也都在同檔期中排名第一。

——《萬里歸途》。

說實話，上映前，皮哥對這部影片有些“猶豫不決”。

不僅僅因為三番幾次，被用到的“撤僑”背景，更因為對這類題材，很多觀眾會容易先入為主不夠討喜。

但是看完全片，不知道有多少觀眾被啪啪打臉。

皮哥承認，自己膚淺了，這部影片拍得不但好，而且還“后勁”十足。

《萬里歸途》用三大“意想不到”方式，讓我看到了國產(chǎn)電影在主旋律題材上的“膽識”。

到底是哪三個“意想不到”？

別急，我們今天就把這部電影拆開了揉碎了，一個一個慢慢說。

01、劇情之下，對主旋律的一些顛覆設計

開始細扒前，為了助于理解，皮哥先給大家快速講講這部電影的劇情。

這部電影里，張譯是第一男主，影片的劇情也是圍繞他飾演的外交官展開的。

常年漂泊在外的外交官宗大偉（張譯 飾），總算要當爸爸了。

但妻子臨盆的前兩天，他卻接到了一茬“硬活”：撤僑。

目的地很危險，是內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的中東小國努米亞。但比起槍炮和戰(zhàn)爭，宗大偉更怕臨盆的妻子出現(xiàn)什么意外。

宗大偉外交經(jīng)驗豐富，這樣的撤僑對他來說是小菜一碟。

如果不出意外，他只需要乘坐專機飛到努米亞機場，以外交官的身份幫助同胞登上飛機，然后回國。

順利的話，估計連機場都不用出去。

可意外，還是來了。

同胞太多，飛機太少，高風亮節(jié)的宗大偉，將座位讓給了臺灣同胞，自己卻被擠了下來。

他只能滯留努米亞，等待再次回國的機會。

可此時的努米亞，已經(jīng)亂成了一鍋粥。

叛軍和暴民開始攻城略地，燒殺搶掠，無惡不作。

政府人員又步步緊逼，貪污受賄，尸位素餐。

一顆落在身邊的炸彈，讓宗大偉一行人，真正見識到了什么叫“人間煉獄”。

四處是叫喊的人群，遍地是炸毀的尸體，斷臂殘肢隨處可見……

好在宗大偉不過是受了點小傷。

為了讓妻子安心，他回到大使館先是自己處理了傷口，擦干了血跡。

宗大偉原本覺得，經(jīng)歷這一劫，可以安心回家陪老婆孩子了。

可大使館有消息稱，一隊中國同胞被困在努米亞邊境的交戰(zhàn)區(qū)，生死未卜，需要派兩位外交官前去接應。

宗大偉，又成了唯一人選。

擺在他面前的，有兩個天大的困難。

沒有通訊，進了戰(zhàn)區(qū)怎么找到同胞所在地。

即便找到了，在叛軍占領的戰(zhàn)區(qū)，怎么把他們帶出來。

容不得多想，在使命的催促下，宗大偉忙不迭地開始了這次亡命撤僑的旅程。

說完了主要劇情，我們再細看下劇情之下，有哪些不一樣。

首先，這部電影是國內(nèi)第一次將鏡頭以及故事的主要人物，對準了那些在幕后默默奉獻的外交官們。

其次，在我們的潛意識中，“撤僑”其實是和“戰(zhàn)爭”聯(lián)系在一起的。

而撤僑背景的商業(yè)電影，一般也都是以軍人為主要角色的動作戰(zhàn)爭片。

道理也是如此：不帶槍炮，沒有武器，怎么從戰(zhàn)區(qū)撤僑？

《萬里歸途》恰恰從觀眾的這個認知慣性出發(fā)，用一個別出心裁的故事，打破了觀眾對“撤僑”的認知。

另外，《萬里歸途》在影片風格的呈現(xiàn)上，也別具一格，挺有一套。

最大的特點，就是“逼真”。

這種“逼真”，首先體現(xiàn)在人物的“跑”上。

因為主角不是軍人，所以觀眾也跟著角色們，成了一場戰(zhàn)爭的旁觀者和親歷者。

因為沒有武器，所以只能選擇“跑”。

因為是受害者，所以對戰(zhàn)爭中的創(chuàng)傷，更感同身受，對生命的脆弱，更了然于胸。

這從側面，加強了觀眾對視聽語言的感知度和沉浸度。

這種“逼真”，還體現(xiàn)在戰(zhàn)爭畫面的殘酷。

情緒底子有了，導演又用嫻熟的視聽語言，帶來最為震撼的感官刺激。

廣告牌上絞死的人，是恐懼和驚悚。

上下聯(lián)動，天地配合，槍林彈雨的戰(zhàn)爭戲碼，從調(diào)度到CG特效都是超級高水準。

外加戰(zhàn)爭過后滿目瘡痍的城市，一片廢墟的努米亞人家園。

觀眾的心，這不就被攥住了？

看電影的大家，一定以為這是在真實國外的取景，其實不是。

猜一猜這是哪兒？

答案是，寧夏。

除了沙漠特征地貌外，劇組還在青島東方影都園區(qū)1:1造出一座非洲小鎮(zhèn)。

大到建筑風格，小到糖紙上的阿拉伯文，一切都與現(xiàn)實一模一樣，這需要強大的工業(yè)水準支撐。

不夸張地說，這種“活兒”，以前也只有好萊塢敢這么玩。

放在一部國產(chǎn)電影上，皮哥還真有點難以置信。

逃生過程中的沙塵暴，都是在真實沙漠里的實拍。

沙子是用大功率電扇吹起來的，演員不敢說話，一念臺詞就是一嘴沙子。

正是這種誠意，讓《萬里歸途》有了震撼人心的力量，觀眾對“外交官”和“撤僑”的認知，也更深了一層。

02、張譯的兩場細節(jié)表演，可以寫進教科書，但如果只看張譯，那虧大了，兩位外籍演員表演，這次太驚艷

許多觀眾看《萬里歸途》，是沖一個名字：張譯。

為人低調(diào)，演技封神，從不上綜藝，卻在銀幕上大殺四方。

這部影片中，張譯的演繹再次讓皮哥眼前一亮，影帝不愧是影帝。

片中有兩個場景和兩個細節(jié)，讓人不得不感嘆，張譯對“表演”這件事，入木三分的理解和出神入化的能力。

第一個場景，是張譯飾演的宗大偉和叛軍頭目，進行俄羅斯輪盤賭的兩場戲。

“俄羅斯輪盤賭”是一種賭命游戲。

左輪手槍的載彈量是6發(fā)，而這個游戲，是只將一發(fā)子彈放入彈巢中，隨后旋轉左輪上膛，并對著自己或別人開槍。

結果也很簡單，槍響就死亡，不響就存活。

被抓的宗大偉，被逼以這種方式，跟叛軍賭自己司機，也是團隊中唯一一個當?shù)厝说纳?/strong>

看張譯的眼神，滿眼都是憂慮，恐懼和不受控的害怕。

越走近那支左輪手槍，這種情感就越為濃烈。

走到手槍旁邊的時候，宗大偉還是沒有勇氣伸手。

死亡的恐懼讓他緊緊閉住雙眼，仿佛這是一場夢，醒了就沒事了。

對普通人來說面對死亡的時候，這種“鴕鳥心態(tài)”，真實且卑微。

隨后，微微顫抖的眼皮、眉毛甚至抬頭紋，往后扭頭的動作，預示著宗大偉的放棄。

這游戲，他不敢玩。

從頭到尾，幾個表情便演出了宗大偉此刻的心境的變化，15秒的片段，讓人的心提到了嗓子眼。

第二個場景，是張譯和萬茜飾演的妻子悅兒，通電話的段落。

宗大偉原本是沒有準備接這個撤僑任務的。

但意外的發(fā)生，讓他不得不去。

打電話的時候，他既有點自責，又有點難過，感情中，卻又流露著對妻子女兒的關心，以及老來得女的興奮。

這種復雜的情感，被張譯一段灰頭土臉，抓耳撓腮的動作演得惟妙惟肖。

這個動作看似有點“反差”，其實有充足的人設支持。

在同胞眼里，他是無所不能的外交官，但在妻子眼前，他不過是個事事錯過的丈夫，不負責任的父親。

對自己一次次的食言和犯錯，張譯只能通過這樣的方式，讓妻子放下心來，也是給自己一個慰藉。

因為只有在親人面前，他才能徹底袒露心聲，做一回稚嫩的自己。

這兩個場景，皮哥可太喜歡了。

一般像張譯這樣的演員，演戲都很注重細節(jié)，除了這兩段精彩的表演，片中還有兩個明顯的細節(jié)，令人動容。

第一個細節(jié)，是在沙漠上，物資奇缺，張譯與成朗發(fā)生了口角，隨后他將礦泉水瓶里的水一飲而盡。

但喝水的時候，有幾滴從嘴角流了出來。

張譯馬上伸出另一只手，抿嘴把流出來的幾滴水，也貪婪地抹到了嘴里。

這種行為，完全就是身體在缺水條件下的“應激反應”，一個小小細節(jié)，讓在沙漠中撤僑的難度，有了具象化的呈現(xiàn)。

第二個細節(jié)，是宗大偉安然回到家，已經(jīng)是大年夜。

走在北京街頭，他身后突然放起了煙花。

煙花在空中炸響的那一刻，張譯不自覺身子一顫，并下意識彎腰弓背想躲。

這又是經(jīng)歷過戰(zhàn)區(qū)槍林彈雨后的真實反應，一聲聲巨響，仿佛又將他拉回了戰(zhàn)亂的努米亞，拉回到那個到處子彈紛飛槍炮聲響的戰(zhàn)場。

這一瞬間，讓人心疼，心疼到有點卑微。

但張譯的這一顫，已經(jīng)瞬間將我們，帶到了他的故事里。

毫不夸張地說，這兩場戲，完全可以作為細節(jié)表演的案例，寫進表演教科書。

除了張譯外，殷桃、成泰燊、張子賢的演技都可圈可點，皮哥就不一一贅述了。

不過，有兩位外國友人，他們表現(xiàn)出來的成熟演技，卻也值得一說。

一位是飾演司機瓦迪爾的奧梅爾·烏扎克。

觀眾應該都忘不了，他被叛軍抓住并將要處決時的眼神。

作為中國企業(yè)的員工，宗大偉是為了救他，才第一次和叛軍頭領穆夫塔玩兒輪盤游戲的。

但瓦迪爾最終沒能獲救，這也是宗大偉第二次奉陪到底的原因。

另一位，是飾演邊境官哈桑的尤金·芬克爾。

片中，哈桑演技成熟，融入自然，尤其對宗大偉態(tài)度的轉變，從最開始的討厭和不屑，到最后二人成為朋友的過程，有著完整的人物弧光。

只不過，因為手下卡馬爾的叛變，哈桑的結局并不好。

這也讓最后《萬里歸途》主題的升華，有了堅實且殘酷的現(xiàn)實依據(jù)。

《萬里歸途》的優(yōu)秀，是全體演員的優(yōu)秀，連外國的配角都經(jīng)歷過了這樣的打磨，可見在表演上，劇組下了十足的功夫，演員也做出了200%的努力。

03、片中這位“敘利亞籍演員”一哭，打破了“第四面墻”，真實事件原型有4個，來自4個國家。

《萬里歸途》根據(jù)真實事件改編，所以在片中，我們能看到諸多真實事件的影子。

2011年的利比亞撤僑，有約5000個中國公民（當然也包括臺灣同胞），輾轉9500公里，飛越5個國家，從戰(zhàn)亂的塞卜哈回到了國內(nèi)。

2015年的也門撤僑，是我國唯一的一次武裝撤僑。

外交官們每天只睡三個小時，就是為了將同胞們?nèi)堪踩烦觯菑堉恼掌渤鲎砸查T撤僑事件。

片中，宗大偉被叛軍用槍指著腦袋，這其實是2022年烏克蘭撤僑中的真實事件。

而王迅飾演的劉明輝一行人被叛軍抓走，宗大偉只身拯救的事，是發(fā)生在伊拉克的真事。

一直以來，外交官這個形象，在我們的心中，一直是西裝革履，風度翩翩，舌戰(zhàn)群儒的存在。

可《萬里歸途》中，卻褪去了外交官“神”的外衣，給他披上了最普通的鎧甲。

導演饒曉志說，外交官也是普通人。

所以在他的鏡頭下，才有這樣的宗大偉。

宗大偉，何許人也？外交部領事保護中心，一等功勛秘書，曾救過人命。

但宗大偉的出場，卻與一般的外交官大不相同。

他易怒，性子急，不按套路出牌，嘴碎。

聽到成朗毛遂自薦去撤僑，他二話不說就是一頓吐槽。跟同事吃一頓火鍋，他都能吵起來。

但轉念一想，不正是因為他經(jīng)歷了太多戰(zhàn)爭、死亡、瘟疫、地震、洪水……他才對這份職業(yè)有了更深刻的認知，對這些行動有了更深入的了解嗎？

這種急性子，反而是只屬于外交人員的厚重。

片中的宗大偉，不僅沒有外交官的那種偉光正，反而懂得如何市儈，慫得真實。

被抓到努米亞派出所，他二話不說就拿錢賄賂。

見了政府軍，第一件事兒就是上去發(fā)煙。

為了打通邊境通道，他靈活應變，一會冒充身份，一會又是撒謊，事情不成就死纏爛打，像個無賴。

跟叛軍玩兒死亡游戲，他嚇得腿都軟了。

被叛軍抓住，第一時間就跟人家說，我要回家。

可即便如此，在原則問題和家國大義上，他卻從不出岔子。

叛軍打開錄像機，用槍指著他的腦袋，讓他代表中國承認叛軍在努米亞的合法性，卻被他嚴詞拒絕。

那一刻，人物一下就出來了。

哪有那么多英雄壯舉，就算是外交官，更多也不過是普通人能設身處地想到的困境和憂慮。

在原則范圍內(nèi)，他可以不惜一切代價，只為帶同胞離開。

但涉及到底線，他又可以寸步不讓，向死而生。

這就是外交官的手腕藝術，也讓我們對這個聽起來“高大上”的職業(yè)，有了更多更清晰的認知。

正因為平凡如普通人，他在經(jīng)歷那些生死時刻的時候，才更容易牽動我們的內(nèi)心。

當他們?nèi)砩l(fā)抖，但還挺身而出的時候，我們也才能真正懂得，什么是中國的底氣。

拍戲中有個小插曲，一個外籍演員，在拍攝的時候情難自制，哭出了聲。

他來自敘利亞，這里拍攝的一切，正是他們國家所經(jīng)歷的。

從故事到現(xiàn)實，第四面墻被打破。

就像影片末尾，照亮北京上空的是春節(jié)的煙花，而照亮努米亞上空的，則是子彈和炮彈。

《萬里歸途》將國家層面的行動，落到了具體的人，具體的家上。

這時候，我們就更能理解，那句“感謝祖國”的意義。

沒有大國富強，就沒有小民幸福。

哪有什么萬里歸途，不過都是回家的路。

?原創(chuàng)丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

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