泛娛樂頂尖自媒體 只講干貨和硬邏輯

犀牛娛樂原創

【資料圖】

文｜方正編輯｜樸芳

“奇幻+”正成為當下國劇制作的慣用法則。

近來的熱播劇里，《請君》是個甜寵、輕喜之上疊加多重奇幻元素的民國劇，《唐朝詭事錄》古裝探案的內核外包裹著一個六大異獸縱橫鬼市地宮的奇觀世界，《昆侖神宮》則繼續著“國產奇幻IP天花板”鬼吹燈的故事。

數據上看，《請君》此前創造了愛奇藝建站以來熱度最快破9000的記錄，前些天更少見地憑收官戰報登上微博熱搜；卡司一般的《唐朝詭事錄》開局不利，但開播13天后慢慢攀到燈塔熱劇榜、云合熱劇榜的第2名，呈低開高走之勢。

不同于《昆侖神宮》因IP和忠粉加持而備受關注，《請君》《唐朝詭事錄》能在劇集市場上成功掀起一波奇幻風，證明了當下觀眾開始越發擁抱奇幻向的國劇內容。

過往很長時間以來，“五毛特效”的國產奇幻劇是群眾吐槽的重災區，此番多部熱播奇幻劇的出現，對于國產奇幻這個賽道的內容升級、抑或對于如何妙用“奇幻+”元素為類型劇加分能帶來何種制作新思路？

觀眾愿意為“奇幻+”買單

“奇幻”本身就是很多觀眾看劇的理由。

如若復盤《請君》持續高熱的原因，大可說出選角準確、反套路敘事等一大堆理由，但說千道萬，該劇“千年陸將軍與仗義女寨主跨種族相愛”的這個奇幻設定，估計是吸引大多數人看劇的首要理由。

堂堂千年將軍陸炎“入贅”到青泉寨當了女寨主的“陸姨娘”，拋開所有奇幻元素不談，《請君》走的仍是反差萌甜寵劇的路線，只不過“性轉版”地把霸總靈魂注入到女寨主于登登身上，以此制造出若干女追男的輕喜劇笑料。

換言之，《請君》的甜寵線并未跳脫傳統框架，吸引更多觀眾能持續追下去的鉤子，主要是那個跨越千年人族虐戀的奇幻設定，即觀眾好奇的是“當心懷悲憫的靈族圣女與守護正道的人族將軍唯有一人能活才可救世間，他們會為對方做些什么？”

“奇幻”同樣成為《唐朝詭事錄》的主要加分項。

當暗夜邪仙“黑妖貓”從天而降，長安縣尉慘死府中，這個很容易令人聯想到《妖貓傳》的開場，把觀眾牢牢“抓”住，唐都夜幕下仙魔精妖、珍禽異獸、幻術道法、宮廷軼事等輕恐元素，勾著觀眾進入到《唐朝詭事錄》的志怪世界里。

可以看到，《唐朝詭事錄》把請頂流明星的錢省了下來，一來打造出了繁華長安城里鬼市地宮、甘棠驛、參天樓等恢弘實景，二來用CG技術極為生動地刻畫了長安妖貓、鬼市幻虎、白蟒、湖州巨鼉等六大異獸，為觀眾制造了很多可稱之為“奇觀”的大唐意象。

應當說，“奇幻+”的元素成為觀眾之所以傾心兩部劇的共通原因，但酷炫的奇幻景觀也容易如迷霧般遮蔽那些劇集瑕疵。

《請君》人靈種族共生的世界觀下，男女主人物其實趨于扁平，李沁挑戰迥異于自身性格的霸道女寨主顯得力不從心，一板一眼的昆曲表演要素過多，任嘉倫遵從過往程式的固化表演層次不足，缺乏細節邏輯的世界觀和人物表演給觀眾一種“降智感”。

《唐朝詭事錄》在華麗詭譎的大唐世界觀下并未講出足夠精彩的探案故事，包裹著各類奇觀的90分謎面揭開看只有10分的懸疑劇謎底。且劇里諸多視覺元素與電影《妖貓傳》、徐克的狄仁杰系列電影過分相似，觀眾的審美疲憊感極強。

奇幻劇的紅與黑

國劇想用好“奇幻”并不容易。

所謂奇幻劇，通常是指普通世界里存在第二世界或者人類突生特殊能力的幻想故事，古代都城、民國街頭、現代都市等場景都能滋長出這樣的幻想世界。

奇幻劇之于其它劇種的優勢在于，它以超出現世運行邏輯的光怪陸離的故事，滿足觀眾對未知世界的獵奇心、探索欲，男觀眾觀之覺得炫酷，女觀眾觀之覺得絕美。

這個男女通吃的潛力劇種，在前幾年被韓劇進行“元素化”的改造，即在其它類型劇種里雜糅進奇幻元素以復興舊題材。比如，2013年《來自星星的你》把外星物種、前世今生的奇觀元素融入到愛情都市題材，在亞太地區取得播映成績的空前成功。

隨后幾年，靈魂擺渡、破次元穿梭等“奇幻?！北弧懂攼耗Ш艉澳愕拿帧贰兜卖敿{酒店》《耀眼》等韓劇數度采用，締造出很多笑點與淚點齊飛的優質韓劇項目。

從起步時間看，國劇動用“奇幻+”元素豐富類型劇或多或少是受到韓劇影響，比如19年的《動物管理局》設定了一個人類和動物轉化者共存的都市精靈世界，同年開播的《我的白鯨男友》假想了人類社會存在“白鯨人”這一族群，為都市情感劇添上幾分神秘色彩。

但不同于奇幻韓劇的廣受追捧，國產奇幻劇常年都是群眾吐槽的重點對象。一方面，國產奇幻劇大多被詬病“五毛特效”、“劇情腦殘”，如《極光之戀》里馬可騎摩托車橫跨大海跳進貨船、《武神趙子龍》里林更新和林允兒騎馬在水下漫步，都給吐槽類影視博主貢獻了海量搞笑素材。

另一方面，很多奇幻元素并未給劇情帶來任何加持效果，妥妥地淪為雞肋。如前些年的《我不能戀愛的女朋友》里，丁小柔的告白“嗜睡癥”除制造搞笑看點外，并未給甜寵劇帶去什么新鮮感，這種類型雜糅可以說是糅了等于白糅。

從這個意義上看，或因為工業水準的提升、或因為制作審美的進階，今年的《請君》《唐朝詭事錄》至少在“奇幻+”特效呈現上有了長足的進步，在“奇幻+”元素雜糅上做到了與故事調性的深度契合，這種“精品化”或是兩部劇這波贏得口碑的關鍵所在。

如何用“奇幻+”彎道超車？

“奇幻+”要怎么加？

犀牛君目前想到了兩條路。

一條路是在奇幻元素的“奇觀性”上做縱向的深挖，以制造第一眼效應和刷屏傳播。我們可以看到，從去年的《司藤》到今年的《請君》《唐朝詭事錄》，他們都憑著云南喀斯特巖溶地貌、一朝鯨落萬物生、六大異獸等“奇觀片段”在短視頻平臺形成刷屏級傳播，形成大眾向的話題效應。

把“奇觀性”做到極致，有時候甚至能用低成本撬動很具話題性的劇宣效果。比如前段時間“神劇”《毛騙》團隊打造的奇幻新作《異物志》，以“漫畫中平行世界”制造的異世界氛圍感，助力相關劇集片段成功出圈。

但不得不說，在當下臺網劇審查皆趨嚴的大背景下，還想在“奇觀性”上讓觀眾眼前一亮已甚為困難。當今國劇里已幾乎杜絕了民俗傳說、宗教神話等神秘主義意象的出現，大家可使用的“奇觀”真的不多了。

如此也可嘗試走走另外一條路，即通過“講好故事”做橫向的情感延伸。西方世界《哈利波特》《指環王》等奇幻劇除了世界觀恢弘，能打動全世界觀眾的秘訣還在于，他們都講述了一個真善美的令任何人能為之動容的好故事。

所以歸根到底，“奇觀性”只是奇幻劇錦上添花的部分，講出有新意的故事才是這類劇集的靈魂。曾幾何時，《我和僵尸有個約會》《第八號當鋪》等古早港臺劇在視覺呈現上都可謂簡陋粗糙，但他們都憑著過硬的好故事成為一代人的童年回憶。

如此看來，“奇幻+”的重點不在于類型元素多炫酷，而在于在奇幻世界觀的外衣下能否講出打動大多數人的創意故事。照這個邏輯看，《請君》《唐朝詭事錄》等劇距離一個“好故事”的標準還差的很遠。

應當說，奇幻劇與科幻劇一樣，某種程度上代表了一個區域市場的劇集制作工業水準，在沒拿出被多方市場認可的奇幻佳作之前，我們都很難說國產奇幻劇崛起了。

關鍵詞： 用好奇幻對國劇有多重要 唐朝詭事錄