近幾年，業內很流行“大女主”電影。
(相關資料圖)
這些電影中的女性形象，往往都是正面的。
她們不僅美麗大方，而且勤奮勇敢。
不論經歷何種磨難，都能咬牙堅持。
最終，一定會克服萬難，取得成功，實現自我價值。
但，如果有一部大女主電影，它的主角是一個“反面角色”呢？
一個又美又颯，才華橫溢的姐姐，卻有著不為人知、陰暗丑陋的一面。
我想，大多數人，都會有點難以接受。
而這一點，正是這部電影最大膽的地方：它挑戰了大多數人的認知和思維定勢。
我說的這部電影，就是最近上線的沖奧熱門影片——
《塔爾》
《塔爾》的女主角，由我心中最適合這樣一個角色的演員扮演——“大魔王”凱特·布蘭切特。
只有凱特的氣質和演技，能讓這個角色，既展現出一個成功女性的優雅魅力，又同時能表現出一種危險的氣息，讓這個角色更加可信，觀眾更能共情。
她憑借在此片中的表演，也第二次獲得了威尼斯電影節最佳女演員。
《塔爾》的故事說起來很簡單：一個樂團指揮，如何跌落神壇。
在電影中，“大魔王”飾演的塔爾，擁有多重身份：
她是一個成功的音樂家，是柏林愛樂樂團史上首位女性指揮家。
是EGOT（艾美獎、格萊美獎、奧斯卡獎和托尼獎）大滿貫獲得者。
同時，她還是一位女同性戀者，有一個妻子，也是一個女孩的“父親”。
僅僅是這些多重的身份交疊在一起，我們就能看出這個人物的復雜。
一方面，她的確是才華橫溢，并且由衷地熱愛音樂。
為了研究民族音樂，她曾花5年時間，深入亞馬遜叢林采風。
在領導的職位上，她也雷厲風行，干練果決。
在同行和外人眼中，都享有極高的權威，人人都尊稱她“大師”。
在個人生活上，她極度自律：嚴格節食、吃素，每天跑步、健身。
為了創作，還專門布置了一間小房子：讓自己可以專心地作曲、寫書。
這些自律和專注，都讓她獲得了巨大的成功，同時也收獲了許多崇拜者。
在電影一開始，我們很難不被這個成功又魅力非凡的女性所折服。
但隨著劇情展開，我們卻發現，光環下面，開始出現一些裂縫。
她并不是那么專一，看起來還喜歡拈花惹草。
在座談會后，和女粉絲似有若無地調情，夸女粉絲的手提包好看。
晚上回到酒店，就把女助理支開，一夜沒有接妻子的電話。
等第二天回家，手中拿的是那個女粉絲的手提包。
但具體她們之間發生過什么事，電影沒有拍出來，作為觀眾，我們也并不知情，只能猜測。
還有一次，樂團招女大提琴手時，采用的是盲聽：為了公平，只能聽到樂手的演奏，不能看到對方的外貌。
但評審開始前，塔爾無意中在廁所遇到一個年輕、漂亮的女大提琴手，便暗自記下她穿的鞋子。
盲聽時，憑借鞋子，認出了這位好看的樂手，暗地里給她打高分，幫助她進入了樂團。
在樂團公開競選獨奏機會時，又故意偏袒，“喂題”給那位漂亮的女樂手。
如果這些事，看上去還像是一些道德上的瑕疵，那么對塔爾更為重磅的指控，則是來自一個叫克里斯塔的女樂手。
克里斯塔是塔爾所創立的指揮家協會的成員，和塔爾算是上下級。
片中，克里斯塔從未出現過。通過塔爾和女助理的只言片語，我們可以猜測，她們三個曾經有過一段關系。
但后來，在克里斯塔提出一些要求之后，卻被塔爾無情地拒絕，并迅速斷絕了聯系。
克里斯塔不甘就這樣被拋棄，瘋狂發送郵件給女助理，要求再見塔爾一面。
塔爾從未正面回復，卻私下寫信給克里斯塔求職的樂團，要他們不要錄用克里斯塔。
被逼向絕路的克里斯塔，最終在憤懣中自殺，并留下了對塔爾“潛規則”的指控。
丑聞纏身的塔爾，瞬間跌落神壇，失去了樂團指揮的職位。妻子也表示無法原諒，帶著女兒離開。
但最讓她無法接受的還是，她精心排練的《馬勒第五交響曲》，被一個默默無聞的同事搶走了指揮權。
正式演出那天，塔爾發了瘋似的沖上臺，暴打那位同事，想要奪回她的指揮權。
但誰都知道，在音樂界，她已經“社死”，再也無法回到舞臺了。
看完電影，我的腦海中冒出的兩個問題是：
第一，為什么把塔爾這個角色，設定為女性？
要知道，從古至今，樂團指揮的職位，絕大多數都是由男性擔任。
因為這個職位極高的權威性，近年來，古典音樂界也發生了很多針對指揮性騷擾女下屬的指控。
但為什么電影《塔爾》中，偏偏把這個指揮家的性別設定為女性呢？
這是一個值得玩味的細節。
第二，為什么從加害者視角，來拍攝這樣一個關于潛規則的故事？
這幾年，受到現實中事件的影響，我們已經看過很多關于性侵犯的電影。
這些電影，大多數是從受害者的視角來拍攝的。
即使是從加害者視角來講述，大多數呈現的也是加害者卑鄙猥瑣、令人厭惡的一面。
但是《塔爾》與眾不同的是，它是從一個加害者的視角出發的——從這個視角出發，影片中，我們看不到任何塔爾真正出格的具體行為。
并且這位加害者，很多時候，是富有魅力的，并不讓人厭惡的。
這兩個問題，可以說是理解這部電影的關鍵。
在我看來，導演是想通過這兩種設定，來小心翼翼地探討一些問題：導致那些女性下屬被PUA，被潛規則的，或許并不是那些加害者的男性身份，而是他們手中不受控制的權力。
當一個人的地位和權力不受制約和監督時，那么他就有可能濫用職權。
即使是一個女性，在那樣的位置，也可能做出同樣的事情。
所以，性別問題當然重要，但問題的關鍵，可能不僅僅是性別，而是如何將權力關進制度的籠子里。
當然，這種觀點，非常大膽。所以，導演為了中和這種尖銳的觀點，又把這個女指揮家，拍得非常有魅力。
她不是那種滿腦子歪主意的“壞人”，除了那些丑聞，她對音樂的狂熱是真誠的，她的才華也是有目共睹的。
另一方面，導演從一個加害者視角來講述這個故事，也為這件事提供了更豐富的視角。
當我們看待職場性侵犯、潛規則這些事時，我們共情的都是受害者的角色，我們對加害者的譴責，是非常自然的。
我們也非常容易，把加害者描述成一個猥瑣、卑鄙、油膩的人。
但導演想打破我們的一個偏見是：有時候，加害者并非十惡不赦，相反，還可能顯得魅力十足。
而且，加害者并非都是帶著十分強烈的主觀惡意，才會造成傷害。
有時候，可能在加害者看來，這只是一次浪漫的調情，你情我愿的邂逅。但因為地位不對等，對另一方來說，很可能就是深深的傷害。
導演有意從加害者視角出發，也是為了提醒我們每一個人：加害者平日里不一定是十惡不赦的壞人，所以辨別起來會更難。
而如果有一天，當我們站在那樣的位置，能否對權力保持敬畏，克制自己揮舞手中利劍的欲望呢？
營業執照公示信息