文|令狐伯光

(資料圖)

劉慈欣的《三體》動畫正在熱播，這部作品在中國有多高的地位相信不用多講。但是眾所周知，《三體》影視版權并不在劉慈欣手里，而是在一家中國影視公司手里（至于這家公司是誰，大家都知道）。

這些都不談了，其實《三體》和劉慈欣也不是一直沒有爭議。

比如很多讀者就認為劉慈欣的觀點太過于理性，理性到社會達爾文主義，甚至是有網友還爭議劉慈欣是不是“三觀不正”什么的，現在國內網友就是這樣，什么文藝作品先以三觀問題拷問一下。

這也不是伯光君為了寫稿子胡編亂造，我記得劉慈欣剛火的時候就有過類似的批評，前兩年因為現實的關系劉慈欣和《三體》爆火，于是又被網友拿出來討論過三觀問題，現在因為“疫情”關系劉慈欣再次被拿出來討論。

當然，劉慈欣作為文化現象級別的中國科幻作家，這個討論度高和有爭議也是很正常的。但是我們應該怎么看待這個問題呢？

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劉慈欣的科幻小說確實很理性，甚至理性到和主流價值觀違背的程度。比如他的巔峰作品《三體》，這當中黑暗森林理論可以說是最出圈的概念之一，可以說這個理論和好萊塢科幻主流的“愛能拯救一切”完全不同。

這確實是黑暗森林法則自己定義的，隨便扔二相箔，沒有經過任何外交渠道，一經發現立即消滅低階文明，對于被消滅的低階文明不是惡魔是什么？你路過的地方，遇到的狗你都要去扇兩巴掌，地下有條蚯蚓你都要挖出來斬成三段，不是窮兇極惡是什么？

地球上的任何生物任何族群任何文明，都沒有喪心病狂到三體宇宙里信奉黑暗森林法則文明的程度，因為信奉黑暗森林法則，攻擊一切所遇文明，所遇活物的瘋狗文明，或者瘋狗類生物，在地球上都被消滅了，剩下來的，現存的，都不是像三體里那種只要發現就將其消滅的瘋狗。

適者生存，優勝劣汰，等維持宇宙運行和存在的客觀自然規律，決定了地球上的自然規律，在全宇宙都是適用的，在地球上適用，在別的星球別的文明也同樣適用。

石頭縫里蹦出來的高級文明，就說明這個設定不合基本邏輯，不合理。

有些網友認為，黑暗森林法則是通過消滅威脅來確保自己生存，哪怕對方是只螞蟻也要踩死他。地球上的生存邏輯不是消滅一切威脅，哪怕是對方沒有威脅。地球的生物能發展進化至今，靠的是茍且偷生，要不然核按鈕早就按下了，而不是靠維持核平衡來確保生存。

有些網友認為，劉慈欣就是在書中把里面的人或事全寫成邪惡文明也沒意見。他們質疑黑暗森林法則，質疑劉慈欣的基本邏輯是過于殘忍，沒有半點善良和美好，也就是所謂的社會達爾文主義。

至于劉慈欣其它作品流露出這種理性且悲觀，甚至所謂的精英主義的思想更是比比皆是。

比如《流浪地球》里面堅持真理的科學家被反對派凍死，結果最后的時刻氦閃了，狠狠的打了現在某些普通人的臉等等。

劉慈欣的作品里那種真實而又殘忍，理性而又不近人情的例子太多了。

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我認為既然是讀者，對于劉慈欣的謹慎悲觀的觀點不理解，甚至傾向于批判都可以理解，但是不能為其批判人家的作品邏輯不自洽，甚至“三觀不正”之類的。

這些年國內的觀眾很愛搞這點，什么古裝劇就是歷史虛無主義，什么動畫游戲就是教壞小孩子，什么東西都三觀不正。那么然后呢？下架？封殺？批倒批臭？這不對對吧。

首先需要破除的一個迷信是，就像《三體》黑暗森林理論，人家小說設定的是全宇宙的一種狀態，有些人非得用地球文明環境去解釋，什么地球“人類很特殊”“地球很稀有”“生命形式就是類人進化”。

這些都只不過是人類根據自己的環境、發展和觀察的經驗形成的獨特判斷。但是宇宙這么大，憑什么認為只有碳基生物？只有碳基生物圈？地球對于人類來說很寶貴，但在一些高等文明眼里難道就不能跟溫室一樣，既脆弱透明，卻又可以復制制造的大路貨？

人家《三體》只是小說就是設想，而且第一部里面就已經說過這個猜想，猜想地球和人類只不過是農場里第二天早上要殺掉的雞，所處的環境，包括物理常數，都只不過是槍手隨心而規律的射擊游戲。

其次，在擺正“人類中心論”心態之后，你們可以想象，如果人類對于某個高等文明來說，只是“蟲子”一樣的存在，那么“毀滅你，與你何干”就是很自然而然的恐懼。就像人類想象不出蟲子的心理，也沒有意愿去了解，就像對待蟑螂一樣，盡管我無法滅絕蟑螂，但至少我見一只踩死一只——人類相對于蟑螂來說也是長命種，是高等文明。

劉慈欣的多次采訪、訪談中都有提到，第三類接觸可能是人類最大的黑天鵝事件，而人類無論是心理、制度、技術上都根本就沒做好“第三類接觸”的準備，人類作為一個群體，從未擺脫地心說、日心說的影響。

在大劉的邏輯體系里，黑暗森林只是低等文明間的菜雞互啄和高等文明的防患于未然，歌者和邊緣這樣的高等文明之間能有什么黑暗森林，整個銀河系都是透明的，出個門散個步對方都知道

在真實世界里，人類社會不存在黑暗森林。至于地球以外，應該說黑暗森林連發生的土壤都沒有，恒星之間的距離天然就限制了智慧生命的星際移動（這里用移動，而不是擴張）。在成功地大規模星際擴張和恒星系資源無法充分利用之間，所有的智慧生命都會在一個很低的水平上就早早地達到能源利用效率的最高點，而這個最高點或者叫上限與實現星際航行之間的距離遙遠得讓人心痛。

在宇宙尺度上，“人定勝天”這種智慧生命的主觀能動性并沒有多少用處。

而劉慈欣的科幻小說都是這樣的，對于一些只看過《三體》就天天叫著“消滅人類暴政”或“圣母毀滅宇宙”，再到“黑暗森林”是真理的人來說，對于劉慈欣其他作品的不聞不問是一種莫大的損失，也不足以真正了解《三體》的美。

順便補充幾句關于大劉中短篇人物塑造的。《地火》的劉欣和《地球大炮》的沈淵身上的那種“千秋功罪自有后人說”的復雜和震撼，《三體》中的人物就沒有。

《中國太陽》的水娃完全勵志典型，那種接地氣感和讓人難以相信的成長，就是普遍的科學人士不能比的。

《贍養人類》還有一反大劉風格的宛如港片特色的殺手滑膛，那種匠氣和沒有涼透的肅殺和沉穩，相當迷人，再到《贍養上帝》里的秋生一家，這個劉慈欣中短篇中我最喜歡的角色就是這兩部。

另外《魔鬼積木》令人壓抑得難受的孰是孰非，倫理道德苦尋無果。

劉慈欣的科幻小說其實很豐富，表達也是非常豐富的，可以說劉慈欣已經形成了自己的科幻文學系統，大家別只盯著《三體》，也別只盯著黑暗森林理論，再到一些表達說事兒了，這只是小說而已。

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實際上，我認為當前劉慈欣面臨的最大問題，還是中國落后的影視工業以及限制太多的政策，導致劉慈欣科幻作品在影視，游戲，動漫畫的衍生上面還不行。這個說到小說，他的小說早就是中國科幻巔峰。

當初《三體》獲得雨果獎就已經全民普及了一波，看過的觀眾都已經看過了，沒有看過的觀眾始終不會去看，近當代文化傳播本來就已經是影音作品為主了。結果這方面現在還不行，就只有一個《流浪地球》頂著。

至于大劉最成功的作品《三體》，偏偏這個影視版權是最混亂的，他當年賤賣《三體》影視版權是有原因的，也和大劉當初對影視版權這方面不太了解有關。

比如去世的金庸老先生，他對自己小說的版權授權，一向都是有年限的，如《射雕英雄傳》，你從他手里拿到了授權，必須在幾年之內將電影或者電視劇拍出來，否則年限一到，版權自動作廢，而這個年限，一般不會超過10年，也就5--6年左右。

而大劉賣出的版權沒有這個年限規定，或者說即使有，恐怕也是年限很長的那一種，比如20年或者30年之類的。

很多人認為大劉賤賣《三體》版權如何如何，卻不知道在當年中國科幻有多困難，就知道他為什么那時候會急著賣掉《三體》的影視改編權，當時大劉確實有難言的苦衷。小說《三體2》和《三體3》之間出的一些個事情很多書迷都知道，是有關大劉的家庭的。

當時甚至有謠傳說《三體3》不會再出現了，無聲不起浪，當時也是因為這些個事情引出的謠言。至于究竟是什么事情，如果真說出來，可能審核又會通不過了。

總之，劉慈欣和他的科幻小說大家怎么評價都沒有問題，但還是不要過于戴帽子上綱上線。同時對于中國科幻而言，當前還是文化產業鏈的發展更重要一些，畢竟劉慈欣的科幻小說就在那里，他也沒怎么創作了。

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