不久前，《三體》動畫版開播，首播兩集觀看破億，當(dāng)晚接連飆上了十個熱搜都不止，只能說不愧是國民級頂流IP。

(資料圖片)

不過，評論區(qū)里卻并非一片唱好。

關(guān)于動畫建模、特效、劇情刪改等方面，都充斥著不少網(wǎng)友的吐槽。

再看一眼豆瓣評論區(qū)，也呈現(xiàn)出明顯的兩極趨勢。

打五星的說“它給中國科幻文學(xué)熒幕化的未來墊了一塊磚”，打一星的評價其“故弄玄虛”、“粗制濫造”。

兩撥人各有各的道理，一番拉扯下來，最后評分6.0，已經(jīng)在及格分的邊緣試探。

扛著“三體”的名頭，這個分?jǐn)?shù)多少是有些難看。

這究竟是因為原著粉吹毛求疵、標(biāo)準(zhǔn)定太高，還是動畫版表現(xiàn)太拉，背靠原著也扶不上墻呢？咱們今天來一探究竟。

大家知道，《三體》原著分為三部。

由于第一部中的劇情涉及到敏感年代，這次的動畫版直接針對第二部《黑暗森林》進(jìn)行改編，并以第一部結(jié)尾的重頭戲“古箏行動”作為開篇。

故事開場，第一部中的兩名主角，也就是“古箏計劃”的負(fù)責(zé)人史強(qiáng)與汪淼，利用納米科技對巨輪“審判號”上的地球三體組織ETO實施了毀滅性的打擊。

ETO的大部分成員被絞殺、逮捕，其領(lǐng)袖葉文潔在受審時，交代了三體文明即將入侵地球的信息。

雖然三體人預(yù)計400年后才會抵達(dá)地球，但隨著“智子”的先行到達(dá)，人類的科技發(fā)展已經(jīng)被鎖死，地球“危機(jī)紀(jì)元”的大幕正式拉開。

為了對抗三體，聯(lián)合國孤注一擲啟動了“面壁計劃”。

面壁計劃的關(guān)鍵人選，正是第二部的主角羅輯。

此刻的他一邊不正經(jīng)地在大學(xué)教書，一邊玩世不恭地和p友享受生活，渾然不知前方等待自己的是什么樣的危機(jī)。

作為國產(chǎn)“硬科幻”文學(xué)的代表，《三體》從世界觀的建構(gòu)到科幻腦洞的呈現(xiàn)，其影視化的難度之大有目共睹。

客觀來說，這部動畫版在視效呈現(xiàn)上不乏出彩的地方。

比如開篇的古箏行動，巨輪遭遇納米絲飛刃構(gòu)成的“死亡之琴”后轟然倒塌，輔以聲音特效營造出一定的恢弘感；

史強(qiáng)隊長為躲避智子對羅輯的追殺，在高速公路上的飆車戲份堪比緊張刺激的《速度與激情》；

還有從高架橋上突然脫落的列車，一節(jié)節(jié)不斷迫近的車廂帶來極強(qiáng)的沖擊力和壓迫感；

智子破壞粒子對撞實驗的畫面，也被不少網(wǎng)友評論細(xì)節(jié)細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)。

宏大的場面戲和科幻感的營造，固然能帶來一些觀感上的震撼，但卻彌補(bǔ)不了劇本上的硬傷。單說撇掉第一部劇情，直接從《黑暗森林》開拍，就是一個相當(dāng)冒險的決定，而動畫中對背景信息的介紹與鋪墊，也做得不盡人意。

從細(xì)節(jié)說，不熟悉原著的人，根本不懂納米武器的操作原理，也就無法一時間理解巨輪為何突然解體；

往大了看，三體文明對地球文明的看法、兩者之間的差異，片中也統(tǒng)統(tǒng)忽略不講……這不僅給觀眾理解劇情造成障礙，還導(dǎo)致前兩集的敘事既散亂又?jǐn)嗔选?/p>

跳過第一部的劇情，除了對非書粉觀眾理解劇情造成障礙之外，對人物的刻畫也大打折扣。

《三體》小說中塑造得較為出彩的人物，在動畫劇集中其復(fù)雜性被極大削弱，本應(yīng)大放異彩的主角羅輯，都變得毫無魅力可言。

原著中，師從葉文潔的大學(xué)教授羅輯，思維靈活、天賦過人，在葉文潔的指點下展開“宇宙社會學(xué)”的跨學(xué)科研究。正是因為他對宇宙的洞察、對人類處境的深刻認(rèn)知，使他產(chǎn)生了一種及時行樂的人生態(tài)度。

羅輯的隨意和玩世不恭，是他性格中理性和冷酷結(jié)合的產(chǎn)物，也是個人抵御人生幻滅和虛無感的無奈之舉。

但動畫似乎誤讀了羅輯的人設(shè)，無論是在酒店與p友對話，還是在史強(qiáng)車?yán)锒稒C(jī)靈似地逃跑，都完全沒有那種氣定神閑和智慧感，反而顯得輕浮又油膩。

另外，ETO的精神領(lǐng)袖葉文潔，在動畫中幾乎一出場就是典型的壞人形象。

但只要稍加了解葉文潔的人生經(jīng)歷，就不難理解她堪稱自我毀滅的行為，甚至?xí)ζ洚a(chǎn)生惻隱之心。

可以說，動畫版簡單粗暴的人物處理從劇作層面看是偷懶的做法，從改編角度看也體現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊對《三體》的理解偏差。

很多觀眾早在動畫播出前就表達(dá)過“不看好”的態(tài)度，這并不是對主創(chuàng)團(tuán)隊不信任，只是對《三體》“流浪多年”的影視化歷程感到心累了。

早在2009年，編劇宋春雨在看完《三體》小說后就果斷向劉慈欣買下了版權(quán)，據(jù)說是10萬元的“白菜價”；

2014年，游族網(wǎng)絡(luò)的林奇找到宋春雨，以1.2億元的價格購買了三體的版權(quán)，并計劃投拍《三體》電影六部曲。

雖然游族版《三體》第一部很快殺青，但在接連跳票三年后，便漸漸消失在大眾視野中……

之后，林奇將《三體》的影視改編權(quán)賣給了騰訊，這就是至今還未播出的楊磊執(zhí)導(dǎo)、張魯一主演的劇版《三體》，目前定檔2023年。

2020年，網(wǎng)飛從游族手中買下《三體》的英文改編權(quán)，隨后宣布由《權(quán)力的游戲》編劇大衛(wèi)·貝尼奧夫和 D.B.韋斯擔(dān)任《三體》電視劇版主創(chuàng)，《少年的你》導(dǎo)演曾國祥擔(dān)任首集導(dǎo)演。

估計大劉自己都沒想到，《流浪地球》都上映3年了，備受關(guān)注的《三體》影視改編之路會如此跌宕起伏、坎坷不平。

不過，之前咱們聊過的粉絲自制作品《我的三體》倒是個例外。它憑借對原著的還原與精準(zhǔn)理解，每一季的評分都鎖定在9.4分以上。

對《三體》動畫版不太滿意的小伙伴，也可以試試從這部走起，一定不會讓你失望。

雖然說了這么多《三體》的改編之難，以及動畫版的不盡人意之處，但科幻巨著的影視化“難產(chǎn)”，其實是個非常常見的現(xiàn)象。

比如近年上映的《沙丘》，其實也經(jīng)歷了近60年艱難的影視化歷程，中途包括大衛(wèi)·林奇、佐杜洛夫斯基等大神輪番經(jīng)手，都沒能拍出個讓讀者滿意的版本，直到去年才等來反響不錯的維倫紐瓦版。

而作為中國科幻第一IP的《三體》，可以想見其影視化探索過程中也會經(jīng)歷不少的彎路，我們作為觀眾能做的或許就是對其不喪失耐心和信心。

關(guān)鍵詞： 終于等來一部三體