封面新聞?dòng)浾?劉可欣 實(shí)習(xí)生 吳雨珂

(相關(guān)資料圖)

嘉賓介紹：

呂行，導(dǎo)演。曾執(zhí)導(dǎo)作品《無(wú)證之罪》《平凡的榮耀》。2022年12月，執(zhí)導(dǎo)作品《回來(lái)的女兒》正式播出。

2022年末，一股“破案”的熱潮平地而起。《回來(lái)的女兒》自從播出之后，網(wǎng)絡(luò)討論度持續(xù)走高，觀眾關(guān)于“誰(shuí)是兇手”的猜測(cè)層出不窮。反轉(zhuǎn)的劇情、懸疑的刺激、對(duì)人性的觀察和剖析、演員的出色表演……無(wú)論是作為“迷霧劇場(chǎng)”的開(kāi)頭，還是電視劇市場(chǎng)在2022年的收尾，《回來(lái)的女兒》都交出了一份不錯(cuò)的答卷。

一部只有12集的短劇，如何在播出時(shí)間只有半個(gè)月不到的情況下，刷屏各大社交平臺(tái)？封面新聞?dòng)浾哐?qǐng)到該劇的導(dǎo)演呂行，聊了聊“刷屏”背后的原因。

在熟悉的場(chǎng)景里塑造懸念感

做個(gè)有收有放的“細(xì)節(jié)控”

懸念感塑造的成功，必然是《回來(lái)的女兒》讓觀眾欲罷不能的原因之一。在采訪中，導(dǎo)演呂行將整部劇的懸念感分為兩部分，第一部分來(lái)自角色的設(shè)置：“爸爸媽媽、哥哥妹妹，從明面上來(lái)看，他們是一家人的面貌。但在這家人的面貌之下，他們各自又隱藏了什么樣的秘密？會(huì)有什么樣的情節(jié)和沖突？這是整體懸念的其中一部分。”

呂行

呂行說(shuō)，另一種懸念感則來(lái)自日常生活場(chǎng)景與劇情的反差。有觀眾把廖穗芳（梅婷飾）一把拉開(kāi)陳佑希（張子楓飾）的浴簾，與《隱秘的角落》中張東升（秦昊飾）請(qǐng)?jiān)栏改概郎降那楣?jié)放在一起，并稱(chēng)為“開(kāi)局就蓋章”的兩大“心理陰影”。衛(wèi)生間、廚房、家門(mén)口的院子……這些不尋常的事情，卻恰恰發(fā)生在最日常的地點(diǎn)。“劇中本身就是一個(gè)比較生活化的場(chǎng)景，比如他們睡在同一個(gè)臥室，還有家中的飯桌、衛(wèi)生間，都是我們?cè)谌粘Ｉ钪锌梢越佑|到的場(chǎng)景。思考如何在熟悉的場(chǎng)景里塑造出懸念感，我覺(jué)得是比較重要的。”

在采訪中，呂行的“細(xì)節(jié)控”特質(zhì)讓人印象深刻。故事的發(fā)生地山城化肥廠廠區(qū)，是劇組在當(dāng)?shù)卣业膶?shí)景，而家屬區(qū)則是1：1地進(jìn)行了還原。為了打造出日常生活場(chǎng)景的真實(shí)感，呂行在兩個(gè)場(chǎng)景的地貌、石材、甚至是苔蘚上，都要求必須要有共通性：“比方說(shuō)山城錯(cuò)落、有起伏的地貌，水管和天然氣的管道，地貌的石材，石材上的苔蘚等等視覺(jué)元素，我們都盡可能讓觀眾感覺(jué)是比較一致的。”這種對(duì)于細(xì)節(jié)的追求，還體現(xiàn)在呂行對(duì)道具的要求上：“劇中的自行車(chē)、摩托車(chē)、BB機(jī)，都是我們找來(lái)的老物件。但是像大哥大，1997年的大哥大應(yīng)該是新東西，所以我們還要在老物件的基礎(chǔ)上翻新，變成屬于那個(gè)年代的東西。”

呂行與飾演廖穗芳的梅婷

但這種對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛要求，卻在拍攝時(shí)被他收了回去。雖然對(duì)于場(chǎng)景的要求事無(wú)巨細(xì)，但在演員表演方面，呂行更偏向于給他們更大的空間去發(fā)揮：“走戲的時(shí)候，我們會(huì)有一個(gè)大概的調(diào)度給演員，比如最開(kāi)始的位置和最后的落點(diǎn)。但是如何去完成這個(gè)調(diào)度，包括他們的細(xì)節(jié)怎么處理，我不會(huì)對(duì)演員做明確的要求。”這種放手的大膽來(lái)自充分的準(zhǔn)備。在開(kāi)拍前，呂行已經(jīng)做足了案頭工作，包括戲劇目的、人物潛臺(tái)詞、哪些部分能通過(guò)攝影機(jī)對(duì)表演進(jìn)行強(qiáng)化，他都爛熟在心：“我會(huì)幫演員一起梳理一下上下文到底發(fā)生了什么，他們要演的是什么？對(duì)于故事有什么作用。其實(shí)把大的目標(biāo)梳理清楚了，剩下的細(xì)節(jié)就依靠演員自己的功底和發(fā)揮了。”

呂行與飾演李承天的王硯輝

既然“套路化”不可避免

那就帶觀眾走入故事當(dāng)中

雖然懸疑的元素是《回來(lái)的女兒》成功的原因之一。但其實(shí)對(duì)于大多數(shù)懸疑電視劇來(lái)說(shuō)，它更像是一把雙刃劍，能讓人食之上癮，也能讓人棄之無(wú)味。當(dāng)懸疑元素越過(guò)劇情，這種“為了懸疑而懸疑”的電視劇必定是無(wú)法得到認(rèn)可的。在談到這個(gè)話題時(shí)，呂行認(rèn)為，懸疑和劇情，分屬不同的職責(zé)：“懸疑是一種敘事的方式，而劇情則屬于內(nèi)容。如果觀眾產(chǎn)生了‘為了懸疑而懸疑’的感受，那么在他的判斷中，絕大部分可能是源自內(nèi)容和形式的不匹配。”呂行認(rèn)為，如果不恰當(dāng)?shù)厥褂眠^(guò)多的手段去渲染，就可能出現(xiàn)以上的情況，“如果能夠匹配得好，觀眾就會(huì)在故事中得到滿足，而不是察覺(jué)到這些強(qiáng)化懸念的方式。”

劇組在拍攝中

而另一個(gè)常被懸疑劇提起的關(guān)鍵詞“套路化”，呂行則認(rèn)為另有解法。“‘套路化’是任何一個(gè)電視劇都難以避免的問(wèn)題。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)懸疑劇而言，它肯定故事要講究情理之中、意料之外的，”呂行如此說(shuō)道，“但如果要讓‘意料之外’發(fā)生在‘情理之中’，我們不可避免地要在前面鋪排，那么觀眾一定會(huì)有所察覺(jué)和預(yù)判。”與其費(fèi)盡心思掩蓋這種鋪排，呂行覺(jué)得不如讓觀眾充分地投入到人物的情感中去：“如果對(duì)人物的情感投入足夠充分的話，觀眾對(duì)于套路就不會(huì)產(chǎn)生那么強(qiáng)烈的察覺(jué)力。或者說(shuō)是更容易順著主人公的視角，帶入到他們的情感中，這樣情節(jié)反轉(zhuǎn)、揭示信息的時(shí)候，也會(huì)更有效一點(diǎn)。”

而作為這個(gè)掌握揭示信息節(jié)奏的人，呂行思考得更多的是，如何在一部長(zhǎng)劇中，去持續(xù)吸引到觀眾的興趣。

“首先，我們需要一個(gè)好的劇本，這是我們實(shí)現(xiàn)這個(gè)步驟的基礎(chǔ)。其次，在故事展開(kāi)的過(guò)程中，我會(huì)默認(rèn)觀眾對(duì)這個(gè)故事、人物是不感興趣的。那么我們就要去思考如何去持續(xù)地吸引觀眾。”對(duì)《回來(lái)的女兒》來(lái)說(shuō)，呂行認(rèn)為它能吸引觀眾的首要原因是故事本身：“從一個(gè)外來(lái)者的視角進(jìn)入到一個(gè)家庭里，去撕開(kāi)家庭當(dāng)中的秘密，本身它就會(huì)滿足人的窺私欲。這個(gè)家庭恰好又跟常看到的家庭劇里的典型形象有差異，所以也會(huì)帶給觀眾一定的新鮮感。”但如何讓這種新鮮感持續(xù)地吸引觀眾，呂行認(rèn)為，根本還是在于觀眾對(duì)故事的投入：“我們希望觀眾在看一個(gè)長(zhǎng)劇的時(shí)候，能夠在人物關(guān)系和信息量中得到越來(lái)越多的滿足，一直到劇的結(jié)束。”

距離上一次執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇《無(wú)證之罪》播出，已經(jīng)過(guò)去了5年。這次以《回來(lái)的女兒》跟觀眾見(jiàn)面，呂行說(shuō)，中國(guó)的懸疑劇市場(chǎng)發(fā)生了很大的變化：“2017年我們做《無(wú)證之罪》這種12集的精品推理短劇，屬于有開(kāi)創(chuàng)性的行為。但是通過(guò)這幾年的‘迷霧劇場(chǎng)’或是其他懸疑劇的推出，觀眾的期待已經(jīng)變得很高了，要達(dá)到觀眾的預(yù)期也更難了。”作為一個(gè)連續(xù)兩次推出的懸疑劇都得到好評(píng)的導(dǎo)演，呂行說(shuō)，他理解的懸疑劇，未來(lái)無(wú)外乎就是往兩個(gè)方向發(fā)展：“一個(gè)就是以往推出的懸疑作案劇中，做到‘人有我精’。另一個(gè)就是用不同的類(lèi)型劇與懸疑進(jìn)行疊加，比方說(shuō)仙俠古裝、都市職場(chǎng)，都讓觀眾眼前一亮。”

片場(chǎng)劇照

對(duì)話導(dǎo)演呂行：我期待與觀眾的互動(dòng)

封面新聞：在拍攝的時(shí)候會(huì)設(shè)置這些細(xì)節(jié)等觀眾發(fā)現(xiàn)嗎？

呂行：這倒沒(méi)有。但我覺(jué)得這是一件好事，它說(shuō)明我們的故事在播出的時(shí)候，引起了觀眾很強(qiáng)烈的好奇心，這才對(duì)故事中的人物命運(yùn)、細(xì)節(jié)的設(shè)置產(chǎn)生了興趣，才會(huì)愿意去相信這個(gè)故事。

封面新聞：您自己會(huì)去期待這種互動(dòng)嗎？

呂行：會(huì)期待。有時(shí)候我在平臺(tái)上跟觀眾一起聊一聊，但是不能說(shuō)太多，因?yàn)槠鋵?shí)我們是應(yīng)該站在劇背后的人，但總?cè)滩蛔「蠹以谝黄鹆牧奶臁?/p>

封面新聞：這一次執(zhí)導(dǎo)《回來(lái)的女兒》有沒(méi)有一些特別的收獲，可以跟我們分享一下？

呂行：對(duì)于我而言，一個(gè)劇拍完了，并不算真正的完成，它只有跟觀眾見(jiàn)面了，經(jīng)受了市場(chǎng)的考驗(yàn)以后，它才算是真正的完成了。最寶貴的經(jīng)驗(yàn)其實(shí)就是我在不停地看觀眾的評(píng)論，跟觀眾們互動(dòng)，這是一份非常直接的經(jīng)驗(yàn)。我會(huì)用這些反饋，在將來(lái)的拍攝里，不斷地去調(diào)整跟校正自己的預(yù)判。

封面新聞：您自己有提到的這種創(chuàng)新突破的創(chuàng)作打算嗎？

呂行：有，會(huì)去設(shè)想，但是真正意義上的創(chuàng)新總是一件很難的事兒，所以我們也在尋找合適的契機(jī)。

關(guān)鍵詞： 回來(lái)的女兒導(dǎo)演呂行不為懸疑而懸疑 讓觀眾在故事中