時(shí)光撰稿人?| 毛姐姐

馬龍·白蘭度的在逃女友。

2017年，馬丁·麥克唐納導(dǎo)演憑借《三塊廣告牌》橫掃全球數(shù)十項(xiàng)大獎(jiǎng)，一舉拿下了第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)和五項(xiàng)提名。

(資料圖片)

五年后的2022年末，麥克唐納的新作，頗有當(dāng)年《三塊廣告牌》的雄風(fēng)，繼續(xù)拿獎(jiǎng)拿到手軟。

《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》

這部電影繼威尼斯電影節(jié)上斬獲最佳編劇與最佳男演員后，又獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，包括金球獎(jiǎng)八項(xiàng)提名，美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)十佳影片與最佳男主角、最佳男配角。

麥克唐納執(zhí)導(dǎo)，還拿下這么多獎(jiǎng)項(xiàng)，再加上爛番茄新鮮度97％的好評(píng)，想必影片相當(dāng)有深度了。

但很多觀眾在看完后給出的評(píng)論，卻非常有喜感：

“這部才應(yīng)該叫《分手的決心》！”

“分手（指）的決心。”

“反冷暴力宣傳片。”

那這部電影究竟講了什么呢？

康姆決定分手

平庸，還是孤獨(dú)？

在《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》（以下簡稱《報(bào)喪女妖》）里，這是一個(gè)問題。

在一座前不著村后不著店的愛爾蘭小島上，中年男人派瑞在常見的陰沉天氣中，樂呵呵地走向老友康姆的小屋。

像之前無數(shù)個(gè)日日夜夜一樣，派瑞在島上唯一的小酒館里點(diǎn)上兩杯酒開始嘮嗑，嘮驢子拉下的屎，嘮狗闖下的禍。

到達(dá)目的地后，派瑞操著帶著好笑愛爾蘭口音的英語大聲呼喊康姆的名字，一遍兩遍，但康姆就是不應(yīng)聲。

他開始慌張，先扒拉窗戶往里瞅，又自我反省。

老好人派瑞在把自己人生幾十年犯的錯(cuò)都反省一遍后，依舊弄不清為什么好友突然不和自己說話了。

還好島上只有一家酒館，派瑞終于看到康姆在酒館里喝酒后，他舔著臉上去交流。

康姆不喜歡派瑞，給出的原因令人絕望：“我強(qiáng)烈感覺到光陰似箭，我需要把剩下的時(shí)間拿來思考和作曲，不想聽你說的那些狗屁倒灶的事情。”

派瑞實(shí)在太庸俗，頭腦空空。

他是個(gè)好人，但是通常情況下，老好人意味著淺薄。

但在這個(gè)閉塞的小島上，無聊和庸俗，才是常態(tài)。

男人們每天圍聚在小酒館里，把陳年往事一遍又一遍的添油加醋，女人們湊在一起，說得閑話都無料可加。

面對(duì)康姆決絕的分手理由，派瑞依舊懷揣著修復(fù)關(guān)系的希望。

在一頭霧水中，派瑞選擇了死纏爛打。

他先私下里聯(lián)系神父，希望他能幫自己說說情。

但卻弄巧成拙。

康姆反倒被惹惱，下了最后通牒：“今天起你每打擾我一次，我就剪斷我一根手指頭，再把手指頭送給你。”

我們每個(gè)人都會(huì)有這樣的時(shí)刻吧，總是想全身心投入進(jìn)什么，但總被世俗打斷。

無意義的談話重復(fù)了一次又一次，一模一樣的生活重復(fù)一天又一天，令人窒息。

派瑞是個(gè)安于生活的老實(shí)人，但康姆想做點(diǎn)什么，比如譜一首曲子，比如和聰明博學(xué)的人交談，比如看一本書。

兩個(gè)人都沒有錯(cuò)，但是當(dāng)人生的目標(biāo)不再一樣，就到了分手的時(shí)候。

愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)

想要真正理解這部電影，并不算容易，這里需要補(bǔ)充一下影片的故事背景。

故事發(fā)生于伊尼舍林島（Inisherin），這是一個(gè)位于愛爾蘭主島邊上的小島。

實(shí)際上，這座島本身并不存在，是導(dǎo)演虛構(gòu)出來的。

有網(wǎng)友提到，伊尼舍林島的英文Inisherin其實(shí)在蓋爾語里實(shí)際是Inish-Erin，翻譯成英語就是Island of the Irish。

因此，編劇就是在用伊尼舍林島，影射整個(gè)愛爾蘭的島。

影片故事發(fā)生于1923年，片中時(shí)不時(shí)傳來的槍炮聲，暗示愛爾蘭正在發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)。

愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)發(fā)生于1922年6月28日到1923年5月24日之間。1919-1921年，英國與愛爾蘭也發(fā)生了英愛戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭結(jié)束后，英愛條約頒布。

條約規(guī)定成立自治的愛爾蘭國家，控制該地的大部分人口與土地，擁有自己的軍隊(duì)和警察。

但它同時(shí)規(guī)定這個(gè)國家類似于加拿大和澳大利亞一樣，是英帝國中的一個(gè)自治領(lǐng)土，而不是成為獨(dú)立的共和國。

至于成為自治領(lǐng)還是成為獨(dú)立共和國，原本可以通過選舉決定，但由于一些復(fù)雜原因，親英派政客與愛爾蘭共和軍（大多由工農(nóng)組成）開始了內(nèi)戰(zhàn)。

在此之前，兩方之間有很多的親友戰(zhàn)友，曾經(jīng)是獨(dú)立戰(zhàn)爭中浴血奮戰(zhàn)的好友，此時(shí)只能倒戈相見。

如同這場(chǎng)戰(zhàn)爭，康姆和派瑞之間的分道揚(yáng)鑣，也充斥著一種莫名其妙甚至是黑色幽默的氛圍。

首先是康姆，他追求不朽或非凡的想法，這本來無可厚非。

想必世上每一個(gè)人，都多多少少期待著生活的另一種可能性。

比如在庸庸碌碌的生活中，幻想成為梵高、莫扎特、達(dá)利那樣不同尋常的人物。

但這種追求沒有向內(nèi)，卻轉(zhuǎn)為向外。

康姆選擇與唯一的死黨斷交，顯得造作又傲慢。

其實(shí)孤獨(dú)和痛苦帶來的不朽，從來都與平庸形影不離。

哪怕是梵高，他的一生都在追求一些世人看似平常的東西，比如和高更的友情，比如和弟弟的親情，比如短暫的安寧。

康姆嫌棄派瑞老是談驢子拉屎那些事，也是因?yàn)榭的窂奈丛噲D將話題引入到更深的層次上。

很多時(shí)候，知識(shí)分子的矯情在于，他們太倚重專有名詞帶來的優(yōu)越感，而沒有腳踏實(shí)地去感悟這個(gè)世界。

我與我難以和解的精神內(nèi)耗

伊尼舍林島是一個(gè)能把人逼瘋的地方。

就像每一個(gè)在小地方出生的青年人總想著逃離故鄉(xiāng)一般，伊尼舍林島會(huì)讓任何一個(gè)試圖進(jìn)行深入思考的人，逐漸走向瘋癲。

假設(shè)把伊尼舍林島的蕭瑟與隔絕視為一種人生境況，那康姆和派瑞的突然分手，派瑞姐姐的困境等等，都會(huì)顯得合理。

康姆和派瑞，其實(shí)就是同一個(gè)人。

我們有時(shí)無法忍受平庸，總想做點(diǎn)什么，改變慘淡的人生。

但有時(shí)，孤獨(dú)的痛苦也會(huì)吞噬我們，讓我們像溺水者尋求救生圈一樣，努力拉住俗世的欲望。

派瑞面對(duì)失去唯一好友的痛苦后，逐漸演化成偏執(zhí)、憤怒和邪惡。

他失去了友誼后，不斷打擾康姆，無視他想獨(dú)處的請(qǐng)求。

康姆自身的痛苦，也逐漸變成了一種殘忍的自我折磨。

當(dāng)這種想要從庸俗生活中快速抽離的嘗試，一遍一遍被派瑞打斷之后，他將此轉(zhuǎn)化成了針對(duì)自身的暴力——他剪斷了自己五根手指。

選擇孤獨(dú)的偉大，還是選擇熱鬧的平庸？

兩種精神危機(jī)，在孤世小島的封閉場(chǎng)所激烈碰撞，一如個(gè)體復(fù)雜的內(nèi)心交戰(zhàn)。

派瑞的姐姐，可能是這個(gè)島上唯一會(huì)閱讀的人。

她時(shí)時(shí)刻刻忍受著整座島上無處不在的、令人窒息的精神壓抑和絕望。

與她相對(duì)的，則是多米尼克。

這個(gè)瘦小的少年，唯一信任的人是派瑞，唯一暗戀的人是派瑞的姐姐。

多米尼克不被任何人喜愛，好像身上永遠(yuǎn)帶著傷，他的警察父親會(huì)因?yàn)槿魏问虑殡S時(shí)毆打他。

派瑞會(huì)為了挽回友誼在公眾暴露他的傷疤；而派瑞的姐姐，會(huì)毫不猶豫地對(duì)他表達(dá)厭惡。

多米尼克短暫的一生，好像永遠(yuǎn)在受苦。

他就像塔可夫斯基《鄉(xiāng)愁》里的那個(gè)瘋子多米尼克一般，看穿了世界的骯臟和羞恥，縱深跳入海中，結(jié)束了自己的生命。

但他物理意義上的故鄉(xiāng)，對(duì)于他的離去，或許只有一個(gè)評(píng)價(jià)——“那個(gè)傻瓜死了”。

派瑞的姐姐最終得償所愿逃離了故鄉(xiāng)，而派瑞和康姆，將會(huì)在這座孤島上腐爛。

報(bào)喪女妖（Banshee），是愛爾蘭神話中一個(gè)用哭泣與尖叫預(yù)示死亡的女妖。

她眼睛紅腫，只是因?yàn)橹烙腥藢⒁廊ザ奁?/p>

影片中的報(bào)喪女妖，或許就是神秘陰森麥考密克夫人，她與邪惡和死亡形影不離，就如同我們的生命，永遠(yuǎn)要與孤獨(dú)、庸俗、邪惡和死亡激烈反抗一樣。

《報(bào)喪女妖》是一部充滿隱喻的電影，在表層的冷幽默和直接的暴力戲份下，它塑造了一座人性的孤島。

每個(gè)人面對(duì)這座孤島都會(huì)看到不同的東西，比如兩個(gè)男人之間的分手，比如愛爾蘭的歷史，比如人性的荒原。

無論哪一種，都是伊尼舍林島存在的意義。

關(guān)鍵詞： 兩個(gè)男人的分手大戲 被拍成年度佳片 愛爾蘭_娛