《羅拉快跑》是一部名氣很大的電影，渾身透露著不拘一格和特立獨(dú)行。

美學(xué)上有非常豐富的文本，很適合用來(lái)做形式分析，但在內(nèi)容上卻淺嘗輒止，不夠過(guò)癮，《羅拉快跑》究竟經(jīng)典在哪里？

(資料圖片僅供參考)

首先是敘事的打破傳統(tǒng)。

《羅拉快跑》秉承了新浪潮的屬性，對(duì)好萊塢的一切進(jìn)行反擊。

好萊塢電影講究完整的故事性，閉合式的結(jié)局，以及三幕劇或五幕劇的敘事結(jié)構(gòu)。

在《羅拉快跑》這里，盡管是重復(fù)線性敘事，但不同于以往的不同視角展現(xiàn)同一故事，而是同一視角，同一主題，借助標(biāo)準(zhǔn)的分段式結(jié)構(gòu)來(lái)講述故事。

《羅拉快跑》的邏輯跟《大話西游》有些類(lèi)似。

愛(ài)情是主題，救命是主線，時(shí)間是符號(hào)，電話與錢(qián)袋是轉(zhuǎn)場(chǎng)，每一次呼喚月光寶盒都是差異極大的過(guò)程和結(jié)局。

如第一次羅拉為了在20分鐘內(nèi)湊夠10萬(wàn)馬克救男友曼尼，不惜向關(guān)系破裂的父親求救。

但父親的冷漠讓她無(wú)計(jì)可施，只能跟男友一起打劫超市，最終被警察圍堵，羅拉中槍而亡，任務(wù)失敗。

第二次羅拉并沒(méi)有一味地乞求在銀行當(dāng)高管的父親，而是直接掏槍搶劫銀行。

搶夠10萬(wàn)后直奔在電話亭等待救援的曼尼，但急救車(chē)的突然出現(xiàn)，撞死了曼尼，這一次的闖關(guān)再次失敗，羅拉只好重新來(lái)過(guò)。

第三次羅拉成功了，導(dǎo)演透過(guò)圖片蒙太奇和羅拉沒(méi)有沖破修女的隊(duì)形來(lái)暗示，羅拉每次遇到路人，他們都會(huì)有不同的結(jié)局，羅拉自己亦是如此。

而羅拉前兩次均失敗，是因?yàn)樗騺y了代表秩序的修女，搶超市、搶銀行都是破壞規(guī)矩，所以第一次羅拉死了，第二次曼尼死了，一切都得推倒重來(lái)。

第三次羅拉在賭場(chǎng)通過(guò)正當(dāng)手段贏了足以救男友的錢(qián)，而曼尼在電話亭掛掉電話后遇到了撿到他錢(qián)的流浪漢，一石二鳥(niǎo)，羅拉沒(méi)有犯罪，曼尼將錢(qián)物歸原主，皆大歡喜。

這種把一個(gè)故事分三次講完的方式十分大膽，因?yàn)橛^眾不一定能接受如此快節(jié)奏又另類(lèi)的后現(xiàn)代主義。

畢竟《羅拉快跑》的前輩《大話西游》就因過(guò)于超前而票房失利，但晚三年的《羅拉快跑》顯然沒(méi)有這個(gè)困境，在全世界都比較流行。

科技與電影一直都是緊密聯(lián)系的。

《羅拉快跑》誕生于1998年，這一年，互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展，個(gè)人電腦迅速普及，60年代生人擁有話語(yǔ)權(quán)，電影的觀眾也因此換了一代。

這一代觀眾長(zhǎng)于影像時(shí)代，與文字時(shí)代的觀眾是截然不同的兩代人。

文字時(shí)代是讀、想，影像時(shí)代是看、想，一字之差，千差萬(wàn)別，讀意味著接受新鮮事物慢，看則代表了快，也表示對(duì)新東西不排斥，愿意去了解。

正是因?yàn)橛^眾的更新?lián)Q代，科技的推陳出新，讓《大話西游》在2000年之后逐漸被重視，直至譽(yù)為經(jīng)典。

《羅拉快跑》也是如此，是可以代表影像時(shí)代的產(chǎn)物，如果在文字時(shí)代上映，肯定會(huì)被當(dāng)時(shí)的觀眾批評(píng)到體無(wú)完膚。

就像庫(kù)布里克的《殺手》一樣，那時(shí)的觀眾看的電影多是《羅馬假日》《魂斷藍(lán)橋》這類(lèi)傳統(tǒng)電影。

當(dāng)《殺手》的重復(fù)線性敘事出來(lái)后，很多觀眾大呼看不懂，致使票房失敗，多年后才被影史證明其地位。

由此可知，電影想要革新電影語(yǔ)言，不僅僅需要?jiǎng)?chuàng)作者本身除舊布新，還需要觀眾一同成長(zhǎng)，以及技術(shù)的不斷發(fā)展。

否則電影的變革必然是緩慢，甚至停滯的，即使有《公民凱恩》這樣的天降猛男，也得在幾年后才能看到其價(jià)值。

其次是角色的獨(dú)樹(shù)一幟。

《羅拉快跑》里的羅拉和曼尼，不是什么傳統(tǒng)意義上的良好青年，沒(méi)工作，混社會(huì)，對(duì)一切不屑一顧，任何規(guī)則在他們眼里都是狗屁不通。

這種角色行為在海斯法典還未廢除的好萊塢是大逆不道的，而全世界的觀眾當(dāng)時(shí)都被這種限制所桎梏著，電影就該傳達(dá)正確的價(jià)值觀，導(dǎo)人向善，而非離經(jīng)叛道。

于是新好萊塢出現(xiàn)打破了常規(guī)。

《逍遙騎士》《雌雄大盜》《畢業(yè)生》等一眾影片，一夜之間改變了好萊塢。

這股風(fēng)潮也刮到了歐洲，與新浪潮相融合，反傳統(tǒng)、反正經(jīng)，追求個(gè)人化、意識(shí)流。

《羅拉快跑》所代表的就是個(gè)人自由。

羅拉可以為了救男友不管他人，不理會(huì)是否犯法，只要達(dá)成目的，其他無(wú)所謂。

與新新人類(lèi)的理念不謀而合，喜歡我行我素，標(biāo)新立異，以自我為中心，不同于舊時(shí)代的人們，從羅拉染一頭黃發(fā)就可以看出。

然而《羅拉快跑》所蘊(yùn)含不僅僅是自由，還有激勵(lì)作用。

片中羅拉永不放棄的精神，讓許多迷失和停留的人勇往直前，如當(dāng)年的阿甘一樣，只有跑起來(lái)才能知道自己的極限在哪，而非停在原地，自怨自艾。

羅拉所遇到的困難是性命之憂，家庭分裂，社會(huì)不容，比大多數(shù)人的窘境都難，但她從未想過(guò)擺爛或躺平，而是不斷想辦法解決問(wèn)題。

這種遇事不慌，辦法先行的行為遠(yuǎn)勝于六七十年代的嬉皮士，永遠(yuǎn)抱有希望，積極面對(duì)生活的主題也讓新世紀(jì)的到來(lái)變得不那么恐慌，好電影本該如此。

最后是《羅拉快跑》中的后現(xiàn)代主義。

對(duì)古典主義嗤之以鼻，不遵循開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲的邏輯，在時(shí)間線上隨意拼接、組合，極具碎片化和跳脫性。

對(duì)新古典主義不以為然，不在電影中好為人師，教育他人，就是用闖關(guān)游戲的方式講一個(gè)通俗易懂的有趣故事，隨性而為，不附庸風(fēng)雅，讓觀眾看得懂最重要。

這讓《羅拉快跑》像一個(gè)叛逆的小孩，專(zhuān)門(mén)與大人對(duì)著干。

多變的鏡頭，快速的剪輯，節(jié)奏感極強(qiáng)的電子樂(lè)，三段式敘事，都與年輕人產(chǎn)生共振，也使《羅拉快跑》一直到現(xiàn)在都很年輕，沒(méi)有老氣出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 名氣大于電影本身 為什么羅拉快跑過(guò)了24年 依舊年輕