《羅拉快跑》是一部名氣很大的電影，渾身透露著不拘一格和特立獨行。

美學上有非常豐富的文本，很適合用來做形式分析，但在內(nèi)容上卻淺嘗輒止，不夠過癮，《羅拉快跑》究竟經(jīng)典在哪里？

(資料圖片僅供參考)

首先是敘事的打破傳統(tǒng)。

《羅拉快跑》秉承了新浪潮的屬性，對好萊塢的一切進行反擊。

好萊塢電影講究完整的故事性，閉合式的結局，以及三幕劇或五幕劇的敘事結構。

在《羅拉快跑》這里，盡管是重復線性敘事，但不同于以往的不同視角展現(xiàn)同一故事，而是同一視角，同一主題，借助標準的分段式結構來講述故事。

《羅拉快跑》的邏輯跟《大話西游》有些類似。

愛情是主題，救命是主線，時間是符號，電話與錢袋是轉場，每一次呼喚月光寶盒都是差異極大的過程和結局。

如第一次羅拉為了在20分鐘內(nèi)湊夠10萬馬克救男友曼尼，不惜向關系破裂的父親求救。

但父親的冷漠讓她無計可施，只能跟男友一起打劫超市，最終被警察圍堵，羅拉中槍而亡，任務失敗。

第二次羅拉并沒有一味地乞求在銀行當高管的父親，而是直接掏槍搶劫銀行。

搶夠10萬后直奔在電話亭等待救援的曼尼，但急救車的突然出現(xiàn)，撞死了曼尼，這一次的闖關再次失敗，羅拉只好重新來過。

第三次羅拉成功了，導演透過圖片蒙太奇和羅拉沒有沖破修女的隊形來暗示，羅拉每次遇到路人，他們都會有不同的結局，羅拉自己亦是如此。

而羅拉前兩次均失敗，是因為她打亂了代表秩序的修女，搶超市、搶銀行都是破壞規(guī)矩，所以第一次羅拉死了，第二次曼尼死了，一切都得推倒重來。

第三次羅拉在賭場通過正當手段贏了足以救男友的錢，而曼尼在電話亭掛掉電話后遇到了撿到他錢的流浪漢，一石二鳥，羅拉沒有犯罪，曼尼將錢物歸原主，皆大歡喜。

這種把一個故事分三次講完的方式十分大膽，因為觀眾不一定能接受如此快節(jié)奏又另類的后現(xiàn)代主義。

畢竟《羅拉快跑》的前輩《大話西游》就因過于超前而票房失利，但晚三年的《羅拉快跑》顯然沒有這個困境，在全世界都比較流行。

科技與電影一直都是緊密聯(lián)系的。

《羅拉快跑》誕生于1998年，這一年，互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展，個人電腦迅速普及，60年代生人擁有話語權，電影的觀眾也因此換了一代。

這一代觀眾長于影像時代，與文字時代的觀眾是截然不同的兩代人。

文字時代是讀、想，影像時代是看、想，一字之差，千差萬別，讀意味著接受新鮮事物慢，看則代表了快，也表示對新東西不排斥，愿意去了解。

正是因為觀眾的更新?lián)Q代，科技的推陳出新，讓《大話西游》在2000年之后逐漸被重視，直至譽為經(jīng)典。

《羅拉快跑》也是如此，是可以代表影像時代的產(chǎn)物，如果在文字時代上映，肯定會被當時的觀眾批評到體無完膚。

就像庫布里克的《殺手》一樣，那時的觀眾看的電影多是《羅馬假日》《魂斷藍橋》這類傳統(tǒng)電影。

當《殺手》的重復線性敘事出來后，很多觀眾大呼看不懂，致使票房失敗，多年后才被影史證明其地位。

由此可知，電影想要革新電影語言，不僅僅需要創(chuàng)作者本身除舊布新，還需要觀眾一同成長，以及技術的不斷發(fā)展。

否則電影的變革必然是緩慢，甚至停滯的，即使有《公民凱恩》這樣的天降猛男，也得在幾年后才能看到其價值。

其次是角色的獨樹一幟。

《羅拉快跑》里的羅拉和曼尼，不是什么傳統(tǒng)意義上的良好青年，沒工作，混社會，對一切不屑一顧，任何規(guī)則在他們眼里都是狗屁不通。

這種角色行為在海斯法典還未廢除的好萊塢是大逆不道的，而全世界的觀眾當時都被這種限制所桎梏著，電影就該傳達正確的價值觀，導人向善，而非離經(jīng)叛道。

于是新好萊塢出現(xiàn)打破了常規(guī)。

《逍遙騎士》《雌雄大盜》《畢業(yè)生》等一眾影片，一夜之間改變了好萊塢。

這股風潮也刮到了歐洲，與新浪潮相融合，反傳統(tǒng)、反正經(jīng)，追求個人化、意識流。

《羅拉快跑》所代表的就是個人自由。

羅拉可以為了救男友不管他人，不理會是否犯法，只要達成目的，其他無所謂。

與新新人類的理念不謀而合，喜歡我行我素，標新立異，以自我為中心，不同于舊時代的人們，從羅拉染一頭黃發(fā)就可以看出。

然而《羅拉快跑》所蘊含不僅僅是自由，還有激勵作用。

片中羅拉永不放棄的精神，讓許多迷失和停留的人勇往直前，如當年的阿甘一樣，只有跑起來才能知道自己的極限在哪，而非停在原地，自怨自艾。

羅拉所遇到的困難是性命之憂，家庭分裂，社會不容，比大多數(shù)人的窘境都難，但她從未想過擺爛或躺平，而是不斷想辦法解決問題。

這種遇事不慌，辦法先行的行為遠勝于六七十年代的嬉皮士，永遠抱有希望，積極面對生活的主題也讓新世紀的到來變得不那么恐慌，好電影本該如此。

最后是《羅拉快跑》中的后現(xiàn)代主義。

對古典主義嗤之以鼻，不遵循開端、發(fā)展、高潮、結局、尾聲的邏輯，在時間線上隨意拼接、組合，極具碎片化和跳脫性。

對新古典主義不以為然，不在電影中好為人師，教育他人，就是用闖關游戲的方式講一個通俗易懂的有趣故事，隨性而為，不附庸風雅，讓觀眾看得懂最重要。

這讓《羅拉快跑》像一個叛逆的小孩，專門與大人對著干。

多變的鏡頭，快速的剪輯，節(jié)奏感極強的電子樂，三段式敘事，都與年輕人產(chǎn)生共振，也使《羅拉快跑》一直到現(xiàn)在都很年輕，沒有老氣出現(xiàn)。

關鍵詞： 名氣大于電影本身 為什么羅拉快跑過了24年 依舊年輕