1月4日，2023年央視春晚迎來(lái)第二次聯(lián)排，有不少人被淘汰，也有不少人半路加入。

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參加過(guò)首次聯(lián)排的孫濤、撒貝寧沒(méi)有出現(xiàn)，趙文卓、成龍卻驚喜現(xiàn)身，想必是節(jié)目單又進(jìn)行了調(diào)整。

雖然春晚聯(lián)排的陣仗整得挺大，但不少觀眾看到這些明星就都表示已經(jīng)春晚沒(méi)有期待值了，也就愛(ài)看小品相聲。

春晚最大的看點(diǎn)，不是主持人，也不是李谷一老師唱的《難忘今宵》，而是那些精彩的相聲小品。

如今的春晚越來(lái)越?jīng)]意思，很大一部分原因就是相聲小品變得越來(lái)越“無(wú)趣”了。

喜劇逗不笑觀眾，原因在哪？

跟著小8回顧40年春晚的歷任“喜劇大師”，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的沒(méi)落和“喜劇大師”斷代的原因，就藏在時(shí)間里。

“馬季-姜昆時(shí)代”：相聲演義

相聲，是最早登上春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目。

第一屆春晚在1983年舉辦，侯寶林先生帶著徒子徒孫們登臺(tái)獻(xiàn)藝，當(dāng)晚給觀眾帶來(lái)了多個(gè)相聲作品，共計(jì)90多分鐘，這也是相聲的巔峰之年。

但侯寶林先生年歲大了，將更多的精力放在了培養(yǎng)后輩上，第二屆春晚便沒(méi)有現(xiàn)身。

1984年，馬季帶著《宇宙牌香煙》登上春晚，給觀眾們來(lái)了一段精彩絕倫的單口相聲。

馬季這段相聲不是純逗笑，更多的是借機(jī)諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)上假冒偽劣產(chǎn)品泛濫的現(xiàn)象，有笑點(diǎn)，更有內(nèi)涵。

到了第三屆春晚，馬三立先生登臺(tái)表演，給觀眾們來(lái)了段單口相聲《大樂(lè)特樂(lè)》。雖然這屆春晚辦得很糟糕，但馬老爺子的節(jié)目還是很精彩的。

馬三立、侯寶林這兩位老前輩開(kāi)啟了春晚相聲的先河，但兩位都只上過(guò)一兩次春晚，在春晚舞臺(tái)上將相聲發(fā)揚(yáng)光大的，還得是馬季和姜昆。

在春晚的舞臺(tái)上，馬季為觀眾們帶來(lái)了《宇宙牌香煙》《五官爭(zhēng)功》《訓(xùn)徒》等經(jīng)典作品，多為諷刺相聲。

同時(shí)，姜昆也帶著《虎口遐想》《電梯奇遇》《美麗暢想曲》《專家指導(dǎo)》《妙趣網(wǎng)生》等作品登上春晚22次。

2022年春晚，72歲的姜昆再度現(xiàn)身春晚，給觀眾帶來(lái)了相聲《歡樂(lè)方言》。雖然該節(jié)目備受觀眾吐槽，但他這么多年對(duì)相聲事業(yè)的貢獻(xiàn)還是有目共睹的。

姜昆之后，春晚相聲就成了馮鞏和牛群的天下，馮鞏一句“親愛(ài)的觀眾朋友們，我想死你們了”成了春晚的暗號(hào)，不論男女老少都能接住下一句。

不過(guò)后來(lái)牛群退出舞臺(tái)，馮鞏也漸漸走向小品，這就是后話了。

到了2010年之后，春晚相聲就成了德云社的專場(chǎng)，陶陽(yáng)、何云偉、李菁、何云偉、李菁、郭德綱、于謙、岳云鵬、孫越輪番上場(chǎng)。

但在觀眾心里，似乎德云社一行人還是比不上那些老前輩們，也稱不上“喜劇大師”。

“陳佩斯時(shí)代”：小品之開(kāi)端

說(shuō)完相聲，咱就來(lái)說(shuō)說(shuō)小品。

1984年，通過(guò)經(jīng)過(guò)姜昆推薦，陳佩斯與朱時(shí)茂將小品《吃面條》帶上春晚并大獲成功，兩人的無(wú)實(shí)物表演至今仍被觀眾津津樂(lè)道，堪稱經(jīng)典！

陳佩斯與朱時(shí)茂是一對(duì)黃金搭檔，兩人合作為觀眾帶來(lái)了《拍電影》《主角與配角》《警察與小偷》《宇宙體操選拔賽》等作品，連續(xù)11次登上春晚，是國(guó)內(nèi)喜劇屆的標(biāo)桿。

可惜在2000之后，陳佩斯、朱時(shí)茂以打官司的方式與央視決裂，這對(duì)陪伴觀眾多年的老搭檔告別了春晚。

比起陳、朱兩人，年輕一代的觀眾大概更熟悉趙麗蓉老師。

她的經(jīng)典臺(tái)詞“宮廷玉液酒，一百八一杯”“司馬缸砸光”“點(diǎn)頭YES搖頭NO”“探戈就是探啊探著走”“麻辣雞絲”出名到什么程度？可以用來(lái)鑒別藏在群眾中的壞人!

趙麗蓉老師的小品緊跟社會(huì)熱點(diǎn)，帶有很強(qiáng)的諷刺效果，且包袱新穎好笑，因此才能在觀眾心里留下這么深刻的印象。

只可惜在1999年，趙麗蓉老師因肺癌不幸離世，享年72歲。但她用作品，將自己永遠(yuǎn)地留在了觀眾心中。

“趙本山時(shí)代”：小品之巔峰

大眾可以質(zhì)疑趙本山的私德，可以調(diào)侃他的“趙家班”，但不能否認(rèn)，他才是當(dāng)之無(wú)愧的“小品之王”。

當(dāng)陳佩斯、朱時(shí)茂離開(kāi)春晚舞臺(tái)后，再無(wú)人能與趙本山抗衡。

他的搭檔從范偉、高秀敏，換到宋丹丹，再換到小沈陽(yáng)、宋小寶，在1990年-2011年這22年時(shí)間里連續(xù)21次登上春晚，他打造了一個(gè)“趙本山”的專屬時(shí)代。

在與范偉、高秀敏合作時(shí)，趙本山的小品偏向諷刺社會(huì)現(xiàn)象，從《牛大叔提干》到《賣(mài)拐》《賣(mài)車(chē)》《心病》三部曲，無(wú)一不是挑戰(zhàn)春晚的審查制度。

這幾部小品中的金句更是數(shù)不勝數(shù)，“扯D扯D，是不是從這來(lái)的”“走兩步，沒(méi)病走兩步”“要啥自行車(chē)啊”，時(shí)至今日仍流傳于觀眾口中。

與宋丹丹搭檔時(shí)，趙本山的小品減少了諷刺意味，更偏向塑造人物和熱點(diǎn)現(xiàn)象。

在“白云黑土”老兩口的帶領(lǐng)下，觀眾知道有本書(shū)是仨月憋出倆字的《日子》，有只雞是“下蛋公雞”，有種場(chǎng)面叫“紅旗招展、鑼鼓喧天”......

到了后期提攜后輩時(shí)，趙本山進(jìn)一步增強(qiáng)了表演性，突出弟子們的才藝部分，減少了小品的藝術(shù)性，但那句“不差錢(qián)兒”也依舊成了小品金句。

在這期間，蔡明、潘長(zhǎng)江、黃宏、郭達(dá)、郭冬臨等人也在春晚上貢獻(xiàn)了精彩的表現(xiàn)，但他們都沒(méi)有形成壟斷式的局面，所以就不一一舉例說(shuō)明了。

“沈騰時(shí)代”：小品的沒(méi)落

當(dāng)趙本山退出春晚后，來(lái)自開(kāi)心麻花的“沈馬”組合走進(jìn)了觀眾的視線。

2012年，沈騰首次登上春晚，表演了小品《今天的幸福》，給觀眾留下了“郝建”的印象。

2013年，沈騰與馬麗首次在春晚舞臺(tái)上合體，表演了《今天的幸福2》，算是在觀眾面前刷了個(gè)臉熟。

直到2014年，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)推出小品《扶不扶》，才徹底讓沈馬組合走進(jìn)了觀眾的心里，那句“他說(shuō)的，都是我的詞啊”也成為網(wǎng)絡(luò)熱梗。

找準(zhǔn)路子后，沈馬組合又給觀眾帶來(lái)了《投其所好》《占位子》《走過(guò)場(chǎng)》《還不還》等諷刺性小品，成為春晚小品屆的新貴。

同時(shí)期的還有來(lái)自大碗娛樂(lè)的賈玲、張小斐等，但說(shuō)實(shí)話，賈玲的作品更偏向簡(jiǎn)單的搞笑，內(nèi)涵較淺，很多都是看過(guò)就忘。

更驚人的是，自沈騰首次登上春晚舞臺(tái)已有10年，在這10年中，竟然沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)能頂替他的存在。

國(guó)內(nèi)的喜劇行業(yè)，已然斷代。

喜劇斷代，原因何在？

“喜劇大師”的斷代，來(lái)自內(nèi)部和外部?jī)煞矫妗?/p>

從內(nèi)來(lái)說(shuō)，新一代喜劇人已經(jīng)喪失了主導(dǎo)權(quán)。

說(shuō)直白點(diǎn)，以前的喜劇人是創(chuàng)造包袱，然后將包袱抖給觀眾。就像陳佩斯、趙麗蓉、趙本山等人，時(shí)隔多年，觀眾依然記得他們的金句。

但如今的喜劇人，是從觀眾這里找包袱，完事再抖給觀眾，這樣不僅不招笑，還特別尷尬。

這一現(xiàn)象也跟手機(jī)的普及和短視頻平臺(tái)的飛速發(fā)展有關(guān)，以前消息閉塞，觀眾的笑料來(lái)自周?chē)哪且划€三分地，以及報(bào)紙和電視。

趙本山能獲得如此成就，也跟他身上自帶的東北文化脫不了關(guān)系，尤其是對(duì)南方觀眾而言，他的一舉一動(dòng)、一言一行，都是新鮮的、好笑的。

但在人手一部手機(jī)的今天，任何消息都能在1分鐘內(nèi)傳遍全國(guó)，觀眾在網(wǎng)上見(jiàn)識(shí)到了各地的風(fēng)土人情，不同的新鮮事物，見(jiàn)得多了，看啥都不稀奇。

從外來(lái)說(shuō)，喜劇的空間正越縮越小。

還是那個(gè)老問(wèn)題，趙本山為什么能成功？

因?yàn)樗S刺社會(huì)，甩包袱搞笑，但從來(lái)不教育觀眾！

他知道，春晚小品最大的主題就是快樂(lè)！

“你那個(gè)作品教育不了人，我們365天了都在這個(gè)教育的過(guò)程中走過(guò)，就這一晚上你還教育他有用嗎，就讓他快樂(lè)起來(lái)，快樂(lè)就是主題。”

反觀現(xiàn)在的春晚小品，審查得越來(lái)越嚴(yán)，目的性越來(lái)越強(qiáng)！

觀眾想樂(lè)呵地看個(gè)節(jié)目，他烏泱泱給你甩一堆大道理：催婚、催生、催回家陪父母、催大學(xué)生創(chuàng)業(yè)......

道理誰(shuí)不懂？誰(shuí)不想過(guò)好日子？那不是沒(méi)辦法嘛！

大過(guò)年的，非要給人灌輸正能量、大道理，又不給大家提供解決辦法，一句話概括——脫離生活，瞎整！

所以說(shuō)，春晚的收視率越來(lái)越低，不是沒(méi)道理的。

喜劇人與“快樂(lè)”的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，也跟觀眾的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，“喜劇大師”的斷代，更是意料之內(nèi)、情理之中。

關(guān)鍵詞： 回顧春晚40年喜劇大師的更迭 我終于懂了為什么觀眾需要趙本山