文?| 星番

2023開年的電視劇市場被“三風”霸屏：《去有風的地方》《向風而行》《縱有疾風起》分別位列骨朵電視劇熱度榜前三名。相比于前者的田園治愈風，后兩部則吹起了現代職場風——分別聚焦民航職場和公關職場。

在這兩部職場劇中，靳東搭配宋佳的“勢均力敵CP”讓人看得過癮、刺激。“辭了職咱們就結婚，結完婚就生孩子，我養你。”“別……能不能反過來，你辭職，我養你。”《縱有疾風起》中，靳東飾演的唐塵和宋佳飾演的爍冰的這段對話，引起了網友們關于獨立女性和現代職場人家庭與事業關系的大討論。

(相關資料圖)

同時，這對CP相愛相殺的人設及輕喜風的職場故事，也讓該劇陷入了兩邊倒的評價。由此，星番想從《縱有疾風起》延伸開來，和大家聊聊職場劇中的獨立女性及男女關系問題。

01

縱有話題熱

《縱有疾風起》中，唐塵（靳東飾）是一家公關公司的老板，事業蒸蒸日上，爍冰（宋佳飾）是競爭對手公司的公關總監，升職加薪指日可待。二人均是老虎型人格（事業型的決策者），實力相當、性格相似，原本是最讓人羨慕的一對，卻在即將大婚之際，爍冰反手一個“背叛”，不僅讓唐塵公司直接破產，還反客為主要求唐塵離開職場回歸家庭。

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劇集一開篇就將情節徑直引向中年男人的事業、情感危機及女性獨立話題上，增加看點的同時，也讓劇中的人設走向了戲劇化。

首先是爍冰，無論是彈幕還是豆瓣上，網友幾乎清一色地認為她“心狠手辣”、“自私自利”。不過許多觀眾已經預測到她的背叛行為是有苦衷的，可能源于原生家庭與復仇計劃。

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如果說劇集試圖以一種揭秘的方式來慢慢講述爍冰背后的苦衷，是一種將職場劇懸疑化的敘事傾向，那么女主憑借男主對自己的信任，用男主公司的倒閉來換取自己職位的晉升，這樣在都市劇中較為少見的女主人設，顯然在開頭就給不少觀眾設置了門檻。

其次是唐塵，原本對員工喊口號、講雞湯，對愛人油腔滑調、土味情話一籮筐的人設讓他顯得并不討喜，但由于爍冰的背叛行為導致他的破產和落魄，他也不免讓人慢慢心疼起來。再加上他能力超群、重新振作起來創業的魅力與氣魄，也讓觀眾對于唐塵的好感比爍冰強出不少。

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總的來說，《縱有疾風起》開篇將重點放在了戲劇化的人設和情節鋪墊上，試圖以開頭兩集“我養你，你養我”的口舌之爭，引出對于女性獨立及男女關系的話題延伸。

02?

靳東VS宋佳，男精英PK女強人

盡管國產職場劇有著這樣和那樣的問題，但在演員適配度層面，《縱有疾風起》還是塑造了值得稱道的“男精英”和“女強人”。

靳東作為近幾年職場劇中男精英的典型代表，從《歡樂頌》里的譚宗明，到《我的前半生》中的賀涵、《精英律師》里的羅檳，再到《突圍》中的齊本安、《底線》里的方遠，他在各種熱播劇中扮演職場精英和老干部的角色形象，被不少觀眾視作追劇的最大動力之一。

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而在《縱有疾風起》中，靳東飾演的唐塵，先是公關公司老板，后是創業團隊老大，西裝革履、油頭粉面是其形象的標配，而目光堅定、慧眼識人，又能頂著壓力搞事業，靠一張“靠譜臉”和“會忽悠的利嘴”讓員工死心塌地跟隨的臺詞、眼神、動作表現，是其征服觀眾的關鍵要素。因此，無論是人設上的精英，還是表演上的精致，靳東的精英角色適配度在國產劇中確實首屈一指。靳東之外，王耀慶、李光潔或能與之匹敵。

宋佳的女強人、獨立女性熒屏形象也早已深入人心。早年憑借電影《蕭紅》拿到金雞獎影后，民國傳奇女作家的銀幕形象讓她身上的進步女性、知識分子的氣息揮之不去。近幾年在劇集領域，宋佳的事業型女強人、追求幸福與自由的獨立女性角色越來越多。《白色月光》中的金牌設計師張一，自信飛揚、雷厲風行；《小舍得》中的虎媽南儷，是一個事業家庭兩手抓的精英母親；《人世間》中的周蓉，叛逆而獨立，為愛遠赴他鄉；《盛裝》中的時尚雜志副主編陳開怡，才華橫溢，冷靜、豁達又淡定。

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她在《縱有疾風起》中，雖然人設方面不討喜甚至被厭惡，但氣場十足的出場、背負秘密的隱忍、以及面對感情與事業沖突時的理性、對弟弟的溫馨等質感表演，也讓不少觀眾感嘆“也只有宋佳能演出這樣層次感來”。實際上，宋佳在多部劇中人設不討喜的同時，卻也總能讓觀眾記憶深刻，不得不說她的女強人銀幕形象是頗具代表性的。而能夠跟她同臺較量的銀幕女強人恐怕只有劉濤和孫儷了。

總的來說，無論《縱有疾風起》劇情走向如何，靳東的職場男精英和宋佳的職業女強人這樣的選角搭配，無疑是成功的。

03?

男養女，還是女養男？

實際上，近些年隨著大量職場劇、女性題材劇的崛起，劇中男女角色尤其是女性形象的塑造等問題已經被討論了很多次，但真正能夠做到真實貼合、塑造得體，不夸張、不懸浮的其實并不多。

尤其是在部分職場劇中，開場即不無夸張地展現女主如何美靚颯、如何自主與獨立，結果一進入劇情就變成“純純的戀愛腦”人設，將故事情節懸浮于職場之外，更懸浮于獨立女性形象塑造之外，而讓人無力吐槽。

有劇評人曾將國產劇中的女性角色大致分為三個樣板：一種是“傻白甜”人設；一種是瑪麗蘇內核的大女主；第三種是披著“獨立”外衣的現代女子形象。前兩種自不消說，多數甜寵劇、古偶劇等皆是如此，而第三種，在職場劇和女性題材劇中較為常見，但能夠塑造出的真正具有獨立意識和不落俗套的女性角色，少之又少，“偽獨立”的女性角色在國產劇中存在已久。

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而即便是被大家所津津樂道的《歡樂頌》里的樊勝美、《都挺好》里的蘇明玉、《安家》里的房似錦等獨立女性角色，也都存在將女性話題過多歸結為原生家庭的癥結，她們或擁有一個令人窒息的吸血鬼母親，或背負著一個“作爹”、“渣爹”在城市討生活，這樣的人物背景塑造在一定程度上展現了女性的覺醒力量和現實批判意義，但對于女性角色的內在意識和自我人格的完善等，展現得仍然不夠充分。

相對而言，《風吹半夏》中的許半夏、《理想之城》中的蘇筱等女性角色，她們的內在意識夠強烈，能夠在各種外因的作用下挖掘自身的潛力，又能在與男性情感戲中充分理解和尊重彼此的選擇。她們置身于編導精心構造的寫實情境中，不再有懸浮和夸張之感等，為近幾年少見的銀幕獨立女性形象。

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《縱有疾風起》開篇拋出的“你養我還是我養你”的問題，如若都市劇都能夠塑造出真正內在獨立的女性，也就不存在“誰養誰”的問題了。真正的獨立并不意味著對立與分裂，而是在人物具備獨立思考、獨立人格的基礎上，對于事業、家庭、人生等問題的成熟考量。如何抉擇不重要，重要的是抉擇背后是否真正具備平等、尊重、理解與愛意等。

無論站在男性還是女性角色的角度上看，首先應該認為對方是能與自己平分秋色的人，而不需自己或對方做出妥協性的退讓。所以，多數國產劇距離真正獨立女性、成熟的男女關系的塑造，仍尚需時日。

關鍵詞： 靳東VS宋佳 誰養誰更可怕