文?| 星番

2023開年的電視劇市場被“三風(fēng)”霸屏：《去有風(fēng)的地方》《向風(fēng)而行》《縱有疾風(fēng)起》分別位列骨朵電視劇熱度榜前三名。相比于前者的田園治愈風(fēng)，后兩部則吹起了現(xiàn)代職場風(fēng)——分別聚焦民航職場和公關(guān)職場。

在這兩部職場劇中，靳東搭配宋佳的“勢均力敵CP”讓人看得過癮、刺激。“辭了職咱們就結(jié)婚，結(jié)完婚就生孩子，我養(yǎng)你。”“別……能不能反過來，你辭職，我養(yǎng)你。”《縱有疾風(fēng)起》中，靳東飾演的唐塵和宋佳飾演的爍冰的這段對話，引起了網(wǎng)友們關(guān)于獨(dú)立女性和現(xiàn)代職場人家庭與事業(yè)關(guān)系的大討論。

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同時，這對CP相愛相殺的人設(shè)及輕喜風(fēng)的職場故事，也讓該劇陷入了兩邊倒的評價。由此，星番想從《縱有疾風(fēng)起》延伸開來，和大家聊聊職場劇中的獨(dú)立女性及男女關(guān)系問題。

01

縱有話題熱

《縱有疾風(fēng)起》中，唐塵（靳東飾）是一家公關(guān)公司的老板，事業(yè)蒸蒸日上，爍冰（宋佳飾）是競爭對手公司的公關(guān)總監(jiān)，升職加薪指日可待。二人均是老虎型人格（事業(yè)型的決策者），實(shí)力相當(dāng)、性格相似，原本是最讓人羨慕的一對，卻在即將大婚之際，爍冰反手一個“背叛”，不僅讓唐塵公司直接破產(chǎn)，還反客為主要求唐塵離開職場回歸家庭。

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劇集一開篇就將情節(jié)徑直引向中年男人的事業(yè)、情感危機(jī)及女性獨(dú)立話題上，增加看點(diǎn)的同時，也讓劇中的人設(shè)走向了戲劇化。

首先是爍冰，無論是彈幕還是豆瓣上，網(wǎng)友幾乎清一色地認(rèn)為她“心狠手辣”、“自私自利”。不過許多觀眾已經(jīng)預(yù)測到她的背叛行為是有苦衷的，可能源于原生家庭與復(fù)仇計(jì)劃。

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如果說劇集試圖以一種揭秘的方式來慢慢講述爍冰背后的苦衷，是一種將職場劇懸疑化的敘事傾向，那么女主憑借男主對自己的信任，用男主公司的倒閉來換取自己職位的晉升，這樣在都市劇中較為少見的女主人設(shè)，顯然在開頭就給不少觀眾設(shè)置了門檻。

其次是唐塵，原本對員工喊口號、講雞湯，對愛人油腔滑調(diào)、土味情話一籮筐的人設(shè)讓他顯得并不討喜，但由于爍冰的背叛行為導(dǎo)致他的破產(chǎn)和落魄，他也不免讓人慢慢心疼起來。再加上他能力超群、重新振作起來創(chuàng)業(yè)的魅力與氣魄，也讓觀眾對于唐塵的好感比爍冰強(qiáng)出不少。

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總的來說，《縱有疾風(fēng)起》開篇將重點(diǎn)放在了戲劇化的人設(shè)和情節(jié)鋪墊上，試圖以開頭兩集“我養(yǎng)你，你養(yǎng)我”的口舌之爭，引出對于女性獨(dú)立及男女關(guān)系的話題延伸。

02?

靳東VS宋佳，男精英PK女強(qiáng)人

盡管國產(chǎn)職場劇有著這樣和那樣的問題，但在演員適配度層面，《縱有疾風(fēng)起》還是塑造了值得稱道的“男精英”和“女強(qiáng)人”。

靳東作為近幾年職場劇中男精英的典型代表，從《歡樂頌》里的譚宗明，到《我的前半生》中的賀涵、《精英律師》里的羅檳，再到《突圍》中的齊本安、《底線》里的方遠(yuǎn)，他在各種熱播劇中扮演職場精英和老干部的角色形象，被不少觀眾視作追劇的最大動力之一。

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而在《縱有疾風(fēng)起》中，靳東飾演的唐塵，先是公關(guān)公司老板，后是創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)老大，西裝革履、油頭粉面是其形象的標(biāo)配，而目光堅(jiān)定、慧眼識人，又能頂著壓力搞事業(yè)，靠一張“靠譜臉”和“會忽悠的利嘴”讓員工死心塌地跟隨的臺詞、眼神、動作表現(xiàn)，是其征服觀眾的關(guān)鍵要素。因此，無論是人設(shè)上的精英，還是表演上的精致，靳東的精英角色適配度在國產(chǎn)劇中確實(shí)首屈一指。靳東之外，王耀慶、李光潔或能與之匹敵。

宋佳的女強(qiáng)人、獨(dú)立女性熒屏形象也早已深入人心。早年憑借電影《蕭紅》拿到金雞獎影后，民國傳奇女作家的銀幕形象讓她身上的進(jìn)步女性、知識分子的氣息揮之不去。近幾年在劇集領(lǐng)域，宋佳的事業(yè)型女強(qiáng)人、追求幸福與自由的獨(dú)立女性角色越來越多。《白色月光》中的金牌設(shè)計(jì)師張一，自信飛揚(yáng)、雷厲風(fēng)行；《小舍得》中的虎媽南儷，是一個事業(yè)家庭兩手抓的精英母親；《人世間》中的周蓉，叛逆而獨(dú)立，為愛遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)；《盛裝》中的時尚雜志副主編陳開怡，才華橫溢，冷靜、豁達(dá)又淡定。

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她在《縱有疾風(fēng)起》中，雖然人設(shè)方面不討喜甚至被厭惡，但氣場十足的出場、背負(fù)秘密的隱忍、以及面對感情與事業(yè)沖突時的理性、對弟弟的溫馨等質(zhì)感表演，也讓不少觀眾感嘆“也只有宋佳能演出這樣層次感來”。實(shí)際上，宋佳在多部劇中人設(shè)不討喜的同時，卻也總能讓觀眾記憶深刻，不得不說她的女強(qiáng)人銀幕形象是頗具代表性的。而能夠跟她同臺較量的銀幕女強(qiáng)人恐怕只有劉濤和孫儷了。

總的來說，無論《縱有疾風(fēng)起》劇情走向如何，靳東的職場男精英和宋佳的職業(yè)女強(qiáng)人這樣的選角搭配，無疑是成功的。

03?

男養(yǎng)女，還是女養(yǎng)男？

實(shí)際上，近些年隨著大量職場劇、女性題材劇的崛起，劇中男女角色尤其是女性形象的塑造等問題已經(jīng)被討論了很多次，但真正能夠做到真實(shí)貼合、塑造得體，不夸張、不懸浮的其實(shí)并不多。

尤其是在部分職場劇中，開場即不無夸張地展現(xiàn)女主如何美靚颯、如何自主與獨(dú)立，結(jié)果一進(jìn)入劇情就變成“純純的戀愛腦”人設(shè)，將故事情節(jié)懸浮于職場之外，更懸浮于獨(dú)立女性形象塑造之外，而讓人無力吐槽。

有劇評人曾將國產(chǎn)劇中的女性角色大致分為三個樣板：一種是“傻白甜”人設(shè)；一種是瑪麗蘇內(nèi)核的大女主；第三種是披著“獨(dú)立”外衣的現(xiàn)代女子形象。前兩種自不消說，多數(shù)甜寵劇、古偶劇等皆是如此，而第三種，在職場劇和女性題材劇中較為常見，但能夠塑造出的真正具有獨(dú)立意識和不落俗套的女性角色，少之又少，“偽獨(dú)立”的女性角色在國產(chǎn)劇中存在已久。

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而即便是被大家所津津樂道的《歡樂頌》里的樊勝美、《都挺好》里的蘇明玉、《安家》里的房似錦等獨(dú)立女性角色，也都存在將女性話題過多歸結(jié)為原生家庭的癥結(jié)，她們或擁有一個令人窒息的吸血鬼母親，或背負(fù)著一個“作爹”、“渣爹”在城市討生活，這樣的人物背景塑造在一定程度上展現(xiàn)了女性的覺醒力量和現(xiàn)實(shí)批判意義，但對于女性角色的內(nèi)在意識和自我人格的完善等，展現(xiàn)得仍然不夠充分。

相對而言，《風(fēng)吹半夏》中的許半夏、《理想之城》中的蘇筱等女性角色，她們的內(nèi)在意識夠強(qiáng)烈，能夠在各種外因的作用下挖掘自身的潛力，又能在與男性情感戲中充分理解和尊重彼此的選擇。她們置身于編導(dǎo)精心構(gòu)造的寫實(shí)情境中，不再有懸浮和夸張之感等，為近幾年少見的銀幕獨(dú)立女性形象。

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《縱有疾風(fēng)起》開篇拋出的“你養(yǎng)我還是我養(yǎng)你”的問題，如若都市劇都能夠塑造出真正內(nèi)在獨(dú)立的女性，也就不存在“誰養(yǎng)誰”的問題了。真正的獨(dú)立并不意味著對立與分裂，而是在人物具備獨(dú)立思考、獨(dú)立人格的基礎(chǔ)上，對于事業(yè)、家庭、人生等問題的成熟考量。如何抉擇不重要，重要的是抉擇背后是否真正具備平等、尊重、理解與愛意等。

無論站在男性還是女性角色的角度上看，首先應(yīng)該認(rèn)為對方是能與自己平分秋色的人，而不需自己或?qū)Ψ阶龀鐾讌f(xié)性的退讓。所以，多數(shù)國產(chǎn)劇距離真正獨(dú)立女性、成熟的男女關(guān)系的塑造，仍尚需時日。

關(guān)鍵詞： 靳東VS宋佳 誰養(yǎng)誰更可怕