哈里森·福特，中國觀眾的老朋友。

《奪寶奇兵》系列的印第安納·瓊斯。

(資料圖片)

《星球大戰(zhàn)》系列的漢·索羅。

中國內(nèi)地引進(jìn)的第一部好萊塢大片《亡命天涯》。

賽博朋克的鼻祖《銀翼殺手》。

最近，這位80歲高齡的老硬漢，又回歸主演。

不僅重啟了經(jīng)典系列《奪寶奇兵5》。

還轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏，搖身變成老牛仔。

手中鞭子一揮，創(chuàng)下Paramount+在美國的最佳首播紀(jì)錄。

連播四集，豆瓣評(píng)分飆升到9.5分。

不得不說，老戲骨重出江湖果然不一般。

今天，我們就來看看這部高分神劇——

《1923》

《1923》是史詩級(jí)美劇《黃石》的衍生劇。

作為近幾年西部題材的巔峰，《黃石》五季豆瓣均分9.2分，被網(wǎng)友稱之為西部版《教父》。

魚叔也給大家推薦過很多次。

之前，《黃石》已經(jīng)推出過一部衍生劇《1883》。

口碑也相當(dāng)高，豆瓣9.1。

不過，雖說都是「黃石宇宙」的衍生劇，幾部劇的故事幾乎不相關(guān)。

拋開IP背景，新觀眾完全可以閉眼沖。

甚至可能還會(huì)帶給你不同于老粉的新鮮體驗(yàn)。

史詩感。

提及「黃石宇宙」，不可避免會(huì)想到這個(gè)詞。

廣袤無垠的西部牧場(chǎng)。

厚重殘酷的時(shí)代背景。

再加上一群桀驁不馴的牛仔。

從畫風(fēng)到敘事，都彰顯著一種宏大與狂野。

如果說《黃石》是更傾向于《教父》的「人物史詩」。

那衍生劇則是通過拓寬時(shí)間維度，用達(dá)頓家族綿延一百多年的變遷，譜寫出一部「時(shí)代史詩」。

也正因如此，系列的每一部都呈現(xiàn)出獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的特殊性。

至于《1923》的特別之處，魚叔會(huì)毫不猶豫地說出兩個(gè)字，浪漫。

如同網(wǎng)友所說，這部劇是《燃情歲月》+《泰坦尼克號(hào)》+《黃石》。

1923年。

固然是個(gè)殘酷的年代，卻也不失浪漫之味。

隨著一戰(zhàn)落下帷幕，美國各州頒布禁酒令。

當(dāng)時(shí)的美國，現(xiàn)代文明還處于萌芽狀態(tài)，許多城市的法律和規(guī)則都尚未完善。

蒙大拿州就是其中之一。

這一時(shí)期，達(dá)頓農(nóng)場(chǎng)屬于雅各布·達(dá)頓（哈里森·福特飾）。

他是《1883》中詹姆斯·達(dá)頓的弟弟。

哥哥嫂嫂相繼離世，留下達(dá)頓農(nóng)場(chǎng)和兩個(gè)兒子。

為了繼承哥哥在這里建立帝國的遺愿，雅各布和妻子卡拉（海倫·米倫飾）從搬來這里。

不同于《黃石》中能夠只手遮天的達(dá)頓家族。

經(jīng)歷了荒蠻的歲月，家族人丁尚不興旺。

留在農(nóng)場(chǎng)的，只有雅各布夫婦和大侄子一家。

即使坐擁農(nóng)場(chǎng)，但在旱災(zāi)和蝗蟲的困擾下，帝國之夢(mèng)隨時(shí)面臨坍塌的危機(jī)。

更別說，周圍還有一群對(duì)草場(chǎng)虎視眈眈的牧羊人。

時(shí)常趁著夜黑風(fēng)高，闖入達(dá)頓農(nóng)場(chǎng)的地界，讓自家羊飽餐一頓。

管它羊群會(huì)不會(huì)破壞別人的草地。

對(duì)于把草當(dāng)做全部的農(nóng)場(chǎng)主而言，這是絕對(duì)不可原諒的。

黃石這片土地，注定和寧靜安詳無關(guān)。

不過，達(dá)頓家的男人從來不懼怕困難。

有問題，干就完了。

為了抵抗蝗災(zāi)，雅各布帶著兩人趕著牛群翻山越嶺，去高海拔的地界以求生存。

對(duì)待糟踐自己草原的牧羊人？

絞刑伺候。

正如劇中所說——

銀行家和簿記員，可以按照日程表行事

牧場(chǎng)主卻只受季節(jié)的限制

他們像這樣記錄人生的重要時(shí)刻

我們是在春天結(jié)婚的

或者，她生于秋天

或者，在蒙大拿州最干燥的夏天里最熱的一天

我丈夫回到了我的身邊

如詩一般的語言，描述的卻是最殘酷的事實(shí)。

牛仔的生活就是這樣，一切都是為了生存。

自己的生存，牲畜的生存。

這是獨(dú)屬于達(dá)頓農(nóng)場(chǎng)的浪漫。

但《1923》的浪漫不止于此。

斯賓塞·達(dá)頓，雅各布的小侄子。

他經(jīng)歷過一戰(zhàn)的殘酷，是真正浴血奮戰(zhàn)過的勇士。

但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體的摧殘不容忽視。

患上戰(zhàn)后PTSD的他決意流浪，試圖重新找回自己。

他的目的地，是非洲。

這個(gè)比蒙大拿更為蠻荒的地界。

斯賓塞靠著一桿槍，和野獸廝殺。

憑借實(shí)力，戰(zhàn)無不勝。

不愧是黃石的男人。

不同于達(dá)頓農(nóng)場(chǎng)明面上的威脅。

這里的危機(jī)永遠(yuǎn)無法預(yù)知。

黑夜降臨，你會(huì)成為無數(shù)野獸虎視眈眈的獵物。

但與之相應(yīng)的，這里有著生命最原始的味道。

劇中有一句話——

日出和日落之前，這里美得無法形容

但是一到正午，陽光就變得十分毒辣

用這句話來形容非洲再貼切不過。

與狼共舞，最適合迷失的旅人找尋自我。

血腥，且浪漫。

女人，是「黃石宇宙」中最「兇猛」的存在。

在老派西部題材影視劇中，女性角色往往被塑造成花瓶的形象。

能力不重要，美麗就足矣。

但，這個(gè)系列偏偏要顛覆一把。

相較于男人，女人反而有著更強(qiáng)韌的魅力。

很多網(wǎng)友甚至認(rèn)為，如果《黃石》中的達(dá)頓太太沒意外墜馬喪生。

那現(xiàn)在黃石農(nóng)場(chǎng)所面對(duì)的危機(jī)，或許沒那么難解決。

此番論調(diào)也從側(cè)面證明，這個(gè)系列中的女性刻畫得有多出彩。

假設(shè)的問題我們暫不討論，回到《1923》。

劇中有一段劇情讓魚叔印象尤為深刻——

雅各布的侄孫小杰克婚禮在即。

偏偏此時(shí)，農(nóng)場(chǎng)遭遇蝗災(zāi)。

小杰克必須要隨家族一同將牛群趕往海拔更高的地界。

只有這樣，才能讓牛群熬過夏季。

一來一往，婚禮自然會(huì)被耽擱。

身為牛仔的小杰克笨嘴拙舌，兩句話惹得未婚妻生氣，揚(yáng)言讓他娶頭牛算了。

確實(shí)，哪個(gè)待嫁女孩能接受自己在丈夫心中比不過一頭牛。

無奈之下，只能達(dá)頓太太卡拉出面解決。

卡拉簡(jiǎn)單兩句話，道出黃石女性生命中的核心問題——

如果這不是你想要的生活，你就得現(xiàn)在告訴他

因?yàn)槟慵薜牟还馐撬娜耍彩沁@種生活

在這種生活中

從來都沒有你重要還是牛重要的爭(zhēng)論

牛永遠(yuǎn)比你重要

歸根結(jié)底，選擇權(quán)在她們自己手上。

正是因?yàn)樗齻冞x擇了這樣的人生。

她們才成為黃石的女人。

卡拉，達(dá)頓家族的定海神針。

片頭，她拿著獵槍追殺一個(gè)受傷的男人。

不太嫻熟的動(dòng)作，讓對(duì)方找到可乘之機(jī)。

千鈞一發(fā)之際，卡拉率先扣下扳機(jī)。

一切歸于平靜。

卡拉發(fā)出一聲撕心裂肺的哀嚎。

看這一段，魚叔最初有些迷茫。

卡拉為什么要?dú)⑦@個(gè)人？

直到第三集，才揭開謎團(tuán)背后的真相——

卡拉不會(huì)輕易開槍，開槍的原因只有一個(gè)。

這個(gè)男人傷害了達(dá)頓家的人。

對(duì)于卡拉而言，從選擇雅各布的那天起，她就要守護(hù)達(dá)頓家族。

或許她永遠(yuǎn)也想不通，為什么男人熱衷于追求風(fēng)險(xiǎn)。

但她會(huì)一直在空曠的牧場(chǎng)上，等待雅各布放牧歸來。

溫柔兼具堅(jiān)毅，是這個(gè)女人的智慧。

亞歷珊德拉，「黃石宇宙」的顏值擔(dān)當(dāng)。

一頭金發(fā)，配上藍(lán)色的眼睛。

誰不為她神魂顛倒。

她已經(jīng)訂婚了。

未婚夫是個(gè)好人。

但好人不能滿足她無處安放的浪漫主義情懷。

直到遇見了散發(fā)著野性荷爾蒙的斯賓塞。

亞歷珊德拉淪陷了。

于是，她選擇放棄優(yōu)渥的生活，和斯賓塞私奔。

很《泰坦尼克號(hào)》。

乘上斯賓塞的車，亞歷珊德拉開啟了新生活。

未來充滿未知，但浪漫就夠了。

亞歷珊德拉不是沒有恐懼。

在遇險(xiǎn)之后，她也向斯賓塞坦言——

我與死亡對(duì)視，卻沒有活著的感覺。

但相較于對(duì)死亡的恐懼，她更向往自由。

她直面自然的殘酷之后，依然選擇和斯賓塞并肩同行。

少了印第安人，「黃石宇宙」就不復(fù)存在。

目前為止，印第安人還未與達(dá)頓農(nóng)場(chǎng)起正面沖突。

但印第安人不會(huì)缺席。

特昂納，修道院的印第安學(xué)生。

看似普通的寄宿學(xué)校，內(nèi)里骯臟不堪。

莫名的毒打是家常便飯。

名義上，是教原住民如何過上富足的生活。

實(shí)際上，目的是為了強(qiáng)行同化原住民兒童。

強(qiáng)行同化。

手段如何，會(huì)對(duì)孩童造成怎樣的傷害，都不在乎。

此前，加拿大在寄宿學(xué)校舊址發(fā)現(xiàn)數(shù)個(gè)原住民墓穴。

據(jù)報(bào)道，自19世紀(jì)40年代到20世紀(jì)90年代，至少有3200名原住民兒童在寄宿學(xué)校遭虐待致死。

只是冰冷的數(shù)字，就足以讓人脊背發(fā)涼。

正如劇中特昂納所說——

所有走掉的人都說會(huì)寫信給我們

你又收到多少封？

一封也沒有。

那些人是我們的表姐和朋友。

她們不會(huì)撒謊。

那為什么不寫信呢？

也許她們永遠(yuǎn)沒回家，無法寫信。

她得出的結(jié)論是，自己一定要逃出這個(gè)人間煉獄。

拒絕吃爬滿蛆蟲的腐爛食物。

面對(duì)修女的責(zé)難，她直接拳腳相向。

即使被關(guān)進(jìn)熱箱，依然不卑不亢。

清醒地看清謊言后的真相，并與之對(duì)抗。

誰敢說她不是勇者。

正是有這些女性角色的存在。

才讓「黃石宇宙」呈現(xiàn)出超越一般西部片的廣度。

「黃石宇宙」究竟為什么能讓粉絲如此著迷？

魚叔覺得，是時(shí)代的矛盾感。

編劇泰勒·謝里丹，始終沒有改變這個(gè)IP的初衷。

他一直試圖向觀眾呈現(xiàn)，在時(shí)代的洪流中，荒蠻和秩序間的搏斗。

這部劇用極為精煉的語言點(diǎn)明這個(gè)主題——

人總是覬覦別人建造的東西，而不是自己動(dòng)手

世上所有的文明，都建立在征服來的原有文明之上

你去羅馬、耶路撒冷或巴黎看一看

這些城市建立在城鎮(zhèn)之上

城鎮(zhèn)建立在村落之上

村落建立在每家每戶之上

每家每戶又建立在最原始的洞穴之上

我也希望不是如此，但真理亙古不變

牧羊人不懼雅各布的警告，擅闖達(dá)頓的領(lǐng)地，襲擊小杰克。

雅各布二話不說，將牧羊人吊在樹上。

將他們的命運(yùn)交給胯下的馬。

馬跑，人亡。

馬停，人活。

風(fēng)險(xiǎn)很大的決定。

萬一有人幸存，后果可能不堪設(shè)想。

而這，正是雅各布所期望的。

如他所言——

你要讓敵人恐懼你

這種恐懼要超過他們的貪婪

我給了那些人一絲生機(jī)

因?yàn)槲蚁胱屗麄兲映鋈ィ旁挸鋈?/p>

惹了我是什么下場(chǎng)

代入牧羊人，雅各布的行為確實(shí)狠絕。

在牧羊人看來，達(dá)頓明明坐擁整座山林，為什么不能讓自己救急。

身為畜牧委員會(huì)委員，無法解決牧民的切身困境。

何嘗不是將牧羊人的利益置若罔聞。

面對(duì)社會(huì)不公，偷草是牧羊人唯一的選擇。

再換個(gè)角度，如果牛吃了牧羊人的草呢？

他肯定一槍一個(gè)，還要讓牧場(chǎng)主幫他付子彈錢。

立場(chǎng)不同，對(duì)待問題的角度自然會(huì)發(fā)生改變。

在黃石這片土地上，沒有絕對(duì)的善惡之分。

擁有話語權(quán)的只有強(qiáng)者。

這個(gè)強(qiáng)者就是達(dá)頓家族。

以善惡作為唯一衡量標(biāo)準(zhǔn)，無非是一種普世價(jià)值觀下的政治正確。

或許，這本就是個(gè)悖論呢？

作為好萊塢中的一股清流，謝里丹根本不在乎所謂的政治正確。

根據(jù)人設(shè)選擇一群「過氣」的老演員，來表達(dá)自己對(duì)真實(shí)世界的理解。

讓這些演員以歲月磨礪后的天然滄桑感，將被時(shí)間遺忘的故事重新呈現(xiàn)在觀眾面前。

借此告訴觀眾，沒有永恒不變的原則，人類不過只是螻蟻罷了。

很殘忍，但這是自然的秩序。

抵抗？

想都別想。

亞歷山德拉第一次走出象牙塔，和最原始的自然接觸后。

曾淚眼婆娑地說出一句話——

我從未感覺自己如此渺小

我們的生命不過轉(zhuǎn)瞬即逝

瞬息之間我們就消失了

這句話很適合做這篇文章的結(jié)尾。

無論荒蠻。

亦或秩序。

一切矛盾，在自然面前，都是細(xì)如塵埃般的存在。

最后的最后。

補(bǔ)上一張達(dá)頓家族樹。

算是給《黃石》粉絲的小彩蛋。

新的一年，希望大家的每個(gè)選擇，都能遵從本心。

如果遇到困難，不妨對(duì)自己說一句——

誰也不知道明天會(huì)發(fā)生什么。

干就完了！

全文完。

關(guān)鍵詞： 剛開播沖上豆瓣9.5 這頂級(jí)神劇藏不住了