他們沒有名字，只有代號；

他們沒有聲音，只有行動；

【資料圖】

他們是動蕩時期“無名”的人，也是一群無畏的人，穿著最精致的服裝，做著最危險的事情。

在《羅曼帝國消亡史》之后，程耳導演磨劍了7年，以極致的美學風格，震撼了大年初一，給大家奉獻了一曲無名英雄的挽歌。

大家享受超強質感大片的同時，也被電影中那一群優秀的演員深深感染，比如這三位女演員，驚鴻一瞥，出場就是華麗的轉身，完全不遜色于梁朝偉，王一博等人。

01，江疏影出演的江小姐。

你可以永遠相信程耳的鏡頭語言，128分鐘時間里，沒有一秒鐘浪費鏡頭。

江小姐剛出場，穿著一身黑色的旗袍坐在審訊室，修身的旗袍，精致的盤扣，給人的第一印象是那個時代知書達理的大家閨秀。

她投身地下工作，要去刺殺一位漢奸，卻對他動了惻隱之心，最終情感戰勝了理智，事件敗露，江小姐也被捕。

第二組鏡頭，就是打扮莊嚴的江小姐赴死了，在海邊，她穿著紅色旗袍，有一種支離破碎的美，35歲的江疏影，真得給這個人物賦予了心和靈魂。

如果換成更為年輕的演員，可能真得演繹不出人物的韻味和氣質，江疏影真的可以將你拉回到那個年代。

目送她從牢房里慢慢遠去的背影，她的結局這里不好劇透，我只能說，導演拍出了殘酷時代中最后一絲溫情。

隔著銀幕，也能夠感受到江小姐悲壯而撕裂的美，女性的不屈不撓，也意味著水深火熱中中華民族的不屈不撓。

02，張婧儀扮演的方小姐。

“我要殺日本人還有漢奸，直到他們撤出我們的土地。”

如果不看資料，真的很難想象，這是一位99年演員的臺詞。

她是三位女性主演中年齡最小的一位，但是演技和靈氣也是不遑多讓的。

張婧儀在劇中的角色，是一位利用美色引誘日本人和漢奸的地下工作者。

剛出場，一身精致的蕾絲旗袍，坐在咖啡館，舉手投足之間透露著優雅。

舞會上的方小姐，千嬌百媚，風情萬種。

看似柔弱，實則懷揣著國仇家恨，剛柔并濟地和敵人周旋，也有著在“大我”面前，犧牲“小我”的精神信仰。

她和王一博扮演的葉有一段感情戲，兩人都已經定親，但因為身份特殊，在公眾場合見了面也不能相認。

為了大義，她毅然割舍了自己的情感。

她討厭葉“衣冠楚楚”的樣子，對葉說，過去的情感自己早都忘了，等到和平到來后，自己會有新的愛人，“一個勞工，或者是知識分子”。

幾句臺詞，成為了電影中的高光，讓觀眾們也深受感染。

動蕩年代，哪一個姑娘不想要一份有保證的生活，如果沒有戰爭，那么她也可以和自己愛的人共結連理。

而戰爭，讓每一個熱愛祖國的人，都拿起了武器。或者是前線，或者是敵后工作，都在用自己的方式，和血和鋼鐵的意志，保護著祖國的每一寸領土。

03，周迅扮演的陳小姐。

周迅的戲份，比前兩位女性角色要多一些，她扮演的也是一位偉大的地下工作者。

周迅很有文藝氣質，和民國戲的適配度很高。

在《像霧像雨又像風》中，周迅出演的是民國的千金小姐，時而熱情奔放，時而溫婉沉靜。

剛出場的時候，她在夜色中穿著黑色旗袍，就讓人想到了《風聲》中那個秀麗聰慧的顧曉夢。

同為諜戰戲，周迅的詮釋卻是完全不一樣的，《風聲》中的曉夢灑脫玲瓏，而《無名》中的陳小姐忍辱負重，為了事業和信仰，和自己的丈夫分開了好幾年。

電影中有一場黃磊和周迅的對白，兩人坐在一起，又讓人想到了兩人曾經合作過的《人間四月天》，那個詩情滿懷的林徽因。

周迅是為大銀幕而生的，一場哭戲恰到好處，嘶啞的嗓音，絕望的哭泣，真的很有代入感。

諜戰片中的女性形象，往往凝結著民族的氣質，傳達了人性之美和深沉之美。

值得一提的是，在以往的諜戰片諜戰劇中，在歷史意識和男性為主導的合力交織下，女性角色的性別特征一向比較模糊，中性化的氣質都較突出，清一色的厚重軍裝和短發，雖然也很勇敢和智慧，但是缺失了女性的美感和獨特氣質。

而程耳導演鏡頭下的三位女性，年齡不同，從事的工作不同，但是各有各的韻味，各有各的美，各有各的颯。

程耳導演說，尊重觀眾，觀眾不應該被低估。

導演獨特的電影美學，非常規的敘事，精致考究的攝影，包含著對于歷史，對于人性的思索，都讓人耳目一新。

從《邊境風云》到《羅曼帝國消亡史》，再到《無名》，可以看出他電影氣質的一脈相承，是中國影壇的一股清流。《無名》中三位女性的刻畫，足以見其功底。

戰爭的洪流裹挾著當代的每一個人，大家都有自己的身不由己。

觀眾們可以靜下心來，欣賞每一幀都可以當作壁紙的畫面，陶醉在舊上海繁華與落寞交織的獨特韻味中，人與人的故事，都散發著濃濃的懷舊氣息。

家國情懷，愛情挽歌，光照不到的地方，她們在閃閃發光。

所以，這份風華絕代而又充滿理想主義，這份對女性的贊美，《無名》可說是這個春節檔最用心的存在！

關鍵詞： 風華絕代又理想滿滿 被無名中這三位女性狠狠驚艷了