如果說春節(jié)檔哪部影片畫風(fēng)不一樣，那必然是程耳導(dǎo)演的《無名》。

【資料圖】

《無名》作為一部諜戰(zhàn)題材的作品，在上映前，放出的幾版預(yù)告無不展現(xiàn)著神秘。

預(yù)告片惜字如金，主角人物的定格畫面似乎暗藏著玄機(jī)。

程耳導(dǎo)演作為中國導(dǎo)演圈的一個(gè)特別存在，他的作品并不多，

1999年《犯罪分子》的橫空出世，讓這部作品成了北電歷史上的最佳畢業(yè)作品，

同時(shí)也讓初出茅廬的程耳導(dǎo)演備受關(guān)注。

但是這份高起點(diǎn)，并沒有讓程耳導(dǎo)演的步伐加快，

直到《羅曼蒂克消亡史》，因?yàn)樽髌繁旧淼臓?zhēng)議性，程耳導(dǎo)演再次映入觀眾視野。

程耳導(dǎo)演對(duì)視聽語言的迷戀，導(dǎo)致了他對(duì)敘事的忽略，常常被批評(píng)為敘事擰巴，破碎，人物也常常端著，

總用一些過度深?yuàn)W的敘事方式把觀眾弄的云里霧里。

在《羅曼蒂克消亡史》公映后，就伴隨著視聽和敘事的爭(zhēng)議，喜歡的心生歡喜，討厭的視如草芥。

而這一次《無名》在視聽上，可以說是《羅曼蒂克》的一次延伸，

對(duì)于視聽語言上的極致追求，可以說是程耳導(dǎo)演作品的特色。

《無名》故事并不復(fù)雜，故事背景放在四十年代，日本投降前夕，

汪偽情報(bào)機(jī)關(guān)主任老梁（梁朝偉飾演）其實(shí)是臥底，

而老梁的手下小王（王一博飾演）既是日方的探子，也是我黨的同志，是一個(gè)雙面間諜。

而由大鵬飾演的絕對(duì)反派唐部長(zhǎng)實(shí)則是一個(gè)騎墻派，

黃磊飾演的間諜厭倦了職業(yè)生涯，投靠汪偽，被老梁干掉，

而同時(shí)小王通過日軍情報(bào)讓關(guān)東軍大敗。

影片的開頭，老梁的暗殺，實(shí)則是整部片子的收尾。

程耳導(dǎo)演打亂故事的敘事，讓整部敘事碎片化呈現(xiàn)，重點(diǎn)放在視聽語言上的營造。

尤其是中間段廣州淪陷，由大時(shí)代到個(gè)人之下的幾組鏡頭極具觀賞價(jià)值。

片中的人物關(guān)系也多半是通過氤氳的曖昧來展現(xiàn)，老梁和太太的關(guān)系，唐部長(zhǎng)的情人（由江疏影飾演）因執(zhí)行任務(wù)產(chǎn)生私人感情。

小王和大王在老梁手下的暗自爭(zhēng)奪，小王和未婚妻小方的糾葛，都是在男人躲貓貓的間諜游戲下藕斷絲連的。

《無名》最開始的爭(zhēng)議，來自于演員王一博，

他在《冰雨火》《風(fēng)起洛陽》等作品中的表現(xiàn)飽受詬病，

王一博會(huì)不會(huì)演戲，也成了爭(zhēng)議的核心點(diǎn)，這也成了大家對(duì)實(shí)力與流量爭(zhēng)辯的中心。

但按照導(dǎo)演程耳的說法，選王一博是他自己認(rèn)為合適，很快就定下來，和流量并無太大關(guān)系，

這大概是因?yàn)樗男蜗蠛蜌赓|(zhì)本身就貼合程耳導(dǎo)演作品的那種天生冷淡。

而此次，有程耳導(dǎo)演的條件，他一些眼神戲的發(fā)揮要比之前出彩許多。

再一次扮演易先生的梁朝偉，穩(wěn)定發(fā)揮，笑里藏刀的腹黑表演，嫻熟自然。

而一向以親民貼合大眾示人的黃磊，此次破天荒的拿到了一個(gè)完全嚴(yán)肅的角色，

雖然有些不習(xí)慣，撣也算中規(guī)中矩完成任務(wù)。

在《羅曼蒂克消亡史》里驚鴻一瞥的王傳君，也因?yàn)檫@部影片名聲大噪，逐漸打開知名度，

此次飾演的大王，和《蘭心大劇院》的角色有神似之處，都是色厲內(nèi)荏的真小人。

在女演員方面，一向被詬病演技的江疏影此次卻表現(xiàn)驚艷，

雖然只有寥寥的幾場(chǎng)戲，將這種多情幽怨的情緒拿捏恰當(dāng)。

而作為重要女配的周迅，實(shí)在是太適合電影質(zhì)感的一名演員，入鏡就是電影感。

反而是一直在青春片里摸爬滾打的張婧儀，此次表演上仍有些許僵硬，相比其他兩位女演員稍顯稚嫩。

這部影片的核心人物是老梁和小王，頗有些少年英雄殺入亂世，得前輩指點(diǎn)，最終事了拂衣去的武俠味道。

片中小王和老梁長(zhǎng)達(dá)三分鐘的博斗戲碼是全片的重中之重，也是本片華彩段落。

兩人在黑白光影中近身肉搏，情緒節(jié)節(jié)攀升。

不說人話也算是本片的一個(gè)特色，本片可謂全員謎語人，每個(gè)人都惜字如金，出口就是啞謎。

但這些恰如其分的臺(tái)詞也暗示著每個(gè)角色的命運(yùn)，

如果愿意琢磨，這種拿腔拿調(diào)的范兒魅力十足。

在視覺展現(xiàn)方面，可謂是程耳導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)，

盤中的排骨，湯汁中的蝦，雨里行走的人，鏡子里的烈焰紅唇，都無時(shí)無刻烘托時(shí)代氛圍，暗示角色命運(yùn)。

同樣是民國諜戰(zhàn)，李安的《色戒》常常在顯文本下藏著海量解讀空間的潛文本，

麻將桌上的明爭(zhēng)暗斗，鉆石店里的互訂終生，留有體溫的床鋪都被李安導(dǎo)演極大程度地揉進(jìn)了敘事。

而程耳導(dǎo)演則是淡化敘事和情緒，在視覺效果極大展現(xiàn)上，也容易用力過猛造成一些刻意。

總之，程耳導(dǎo)演是一個(gè)有追求的優(yōu)秀導(dǎo)演，喜歡或者不喜歡都可以有自己的理由。

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