反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的《滿(mǎn)江紅》，在懸疑和喜劇之外帶來(lái)的是一種直擊心靈的震撼。這首詞的精神內(nèi)核是根植于我們內(nèi)心深處的文化基因，關(guān)于盡孝道、重承諾、崇尚忠義和正直，而這部電影正是對(duì)新主流電影的一次極致嘗試。

作者|魏僑、編輯|丁宇

大年初四，春節(jié)檔進(jìn)程過(guò)半，《滿(mǎn)江紅》成為了目前位居票房榜首的電影。

(資料圖片僅供參考)

在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)159分鐘的故事里，意料之外、情理之中的反轉(zhuǎn)讓觀(guān)眾應(yīng)接不暇，精巧的戲劇結(jié)構(gòu)、緊張的懸疑氛圍、爆笑的喜劇橋段與壯懷激昂的主題相得益彰。張藝謀再次展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作力。

《滿(mǎn)江紅》豆瓣開(kāi)分8.1分，截至發(fā)稿前累計(jì)票房已突破15億。張藝謀說(shuō)過(guò)，他希望能夠創(chuàng)作一個(gè)有更多人認(rèn)同、更多人來(lái)看，且具備很強(qiáng)的觀(guān)賞性的電影。現(xiàn)在看來(lái)，《滿(mǎn)江紅》在口碑和市場(chǎng)上的雙重表現(xiàn)，都算是達(dá)成了這個(gè)目標(biāo)。

張藝謀還提到過(guò)另一個(gè)目標(biāo)——做一名“職業(yè)導(dǎo)演”。為此，他放過(guò)話(huà)，只要有優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，自己的開(kāi)放性會(huì)非常強(qiáng)，什么題材都愿意拍。

《滿(mǎn)江紅》的原創(chuàng)劇本是由編劇陳宇創(chuàng)作的。這也是繼《堅(jiān)如磐石》《狙擊手》之后，張藝謀與陳宇的第三次合作，亦是第二次參與春節(jié)檔。

2022年，《狙擊手》就成為了春節(jié)檔口碑最佳的影片。這部嚴(yán)格意義上只有“一場(chǎng)戲”的電影，頗有實(shí)驗(yàn)意味。

這一次，在《滿(mǎn)江紅》中，他們又進(jìn)行了新的嘗試。在對(duì)古裝懸疑喜劇的類(lèi)型把握和融合上，都可以看出，二人的合作愈發(fā)默契，對(duì)于商業(yè)類(lèi)型片的把握也越來(lái)越嫻熟。

影片一開(kāi)始，就是一個(gè)極致的設(shè)置——一所大宅子和一個(gè)時(shí)辰——空間和時(shí)間都被限定之后，故事和人物的展開(kāi)就變得有意思起來(lái)。而在南宋紹興年間、岳飛死后四年這個(gè)大的背景下，主角偏偏是兩個(gè)小人物——小兵張大（沈騰飾）和副統(tǒng)領(lǐng)孫均（易烊千璽飾），這為后面的局中局和多次反轉(zhuǎn)做了鋪墊，也令最后結(jié)尾的更能引起觀(guān)眾的共鳴。

近日，博客作者對(duì)話(huà)《滿(mǎn)江紅》原創(chuàng)劇本作者兼編劇陳宇，聽(tīng)他講述了故事背后的創(chuàng)作歷程。在對(duì)話(huà)中，我們發(fā)現(xiàn)陳宇本身就是個(gè)講故事的高手，他邏輯清晰、語(yǔ)言生動(dòng)，將很多概念進(jìn)行了解讀。

編劇陳宇

他也解答了很多問(wèn)題，比如，他和張藝謀導(dǎo)演之間是怎樣開(kāi)始合作的？這樣一個(gè)懸念迭生的劇本是如何誕生的？為什么用《滿(mǎn)江紅》這首詞作為故事的出發(fā)點(diǎn)？

陳宇不僅是一名編劇，還是北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的教授，開(kāi)設(shè)電影理論課程，同時(shí)也是影視產(chǎn)業(yè)的資深從業(yè)者。他擅長(zhǎng)“高概念情境”的創(chuàng)作方法，“不只是一個(gè)提示設(shè)定，它應(yīng)該具備著力量，導(dǎo)向我們的心靈，同時(shí)具有整體性和延續(xù)性。”

《滿(mǎn)江紅》即是如此。高概念情景不斷升級(jí)，最后升華到家國(guó)情懷。陳宇認(rèn)為，這是一次新主流電影上的實(shí)踐，《滿(mǎn)江紅》這首詞的精神內(nèi)核是流淌在我們每個(gè)人的血液之中的。盡孝道、重承諾、崇尚忠義和正直，“這些根植于我們內(nèi)心深處的文化基因，我覺(jué)得這個(gè)就叫做主流價(jià)值觀(guān)。”

以下是陳宇的講述。

（以下內(nèi)容涉及部分劇透，如果還沒(méi)有看電影，建議收藏或轉(zhuǎn)發(fā)給看過(guò)的朋友，歡迎觀(guān)影后再來(lái)閱讀）

從一個(gè)宅子開(kāi)始

《滿(mǎn)江紅》創(chuàng)作之初，張藝謀導(dǎo)演完全沒(méi)有框定內(nèi)容范圍，而是給我買(mǎi)了一張火車(chē)票，讓我到山西太原看一座宅子，說(shuō)就在這座宅子里拍一個(gè)電影。

我去看了那個(gè)宅子，把這個(gè)宅子捋了一遍，在那個(gè)空間里面感受之后，就寫(xiě)了這個(gè)故事。為什么一定要去那里？因?yàn)樵谧钤绲臅r(shí)候，導(dǎo)演一度想用一個(gè)鏡頭把整部電影拍下來(lái)，甚至是原教旨主義的一鏡到底。

當(dāng)時(shí)對(duì)于拍攝是這樣打算的，我們先去宅子里排練，每天演一遍，排練20天，根據(jù)排練來(lái)調(diào)整各個(gè)部門(mén)的情況。然后開(kāi)拍，7天拍7遍，挑最好的一遍，然后關(guān)機(jī)回家。當(dāng)時(shí)我們大家都很興奮，覺(jué)得這個(gè)電影很厲害。

早年有《俄羅斯方舟》，近年有《1917》，這些一鏡到底的電影都是藝術(shù)片，而《滿(mǎn)江紅》要保證商業(yè)片的節(jié)奏，這對(duì)于劇本創(chuàng)作來(lái)說(shuō)難度非常高。

比如人物從一個(gè)門(mén)到另一個(gè)門(mén)，從一個(gè)院子到另一個(gè)院子，都要掐秒表去計(jì)算需要多少時(shí)間。人物移動(dòng)的過(guò)程中，戲不能落空，要保持緊張的節(jié)拍。于是我們做了一個(gè)圖，人物走到哪個(gè)位置、說(shuō)哪句話(huà)都有非常細(xì)致精巧的設(shè)計(jì)。

雖然出于各方面的考量，導(dǎo)演最終放棄了一鏡到底的拍攝方案，但是我們留下了一個(gè)最優(yōu)秀的遺產(chǎn)，就是這個(gè)劇本。它是一個(gè)有著高度工藝性、節(jié)奏緊湊、力度極強(qiáng)的劇本。我甚至懷疑，這很有可能是導(dǎo)演的高妙設(shè)計(jì)，最初就沒(méi)有打算一鏡到底，就是想借此逼出這樣的一個(gè)劇本。

大家都知道，張藝謀導(dǎo)演在很多場(chǎng)合說(shuō)過(guò)，他的創(chuàng)作力是非常旺盛的，但是頭疼的就是劇本跟不上。所以他一直持續(xù)地尋找符合他要求的劇本，甚至放話(huà)，他的開(kāi)放性非常強(qiáng)，什么題材都愿意拍，但是劇本必須要達(dá)到他要的藝術(shù)水準(zhǔn)。

廣義的藝術(shù)水準(zhǔn)，包括：蘊(yùn)含巨大能量的故事、在拍攝上具備可行性，以及大眾能夠理解的情感內(nèi)核。《堅(jiān)如磐石》這個(gè)故事就是他想要的，那次拍攝完成之后，他對(duì)我的能力還是有肯定，在合作過(guò)程中感到比較默契、順暢，互相理念也比較接近，他說(shuō)咱們就再來(lái)一次，于是就有了《滿(mǎn)江紅》的合作。

一般創(chuàng)作一個(gè)商業(yè)電影或者一個(gè)類(lèi)型電影，我一定要做“高概念情境”，即當(dāng)所有觀(guān)眾聽(tīng)到這句話(huà)時(shí)，必須要觸發(fā)他了解后續(xù)故事的欲望。這種設(shè)定不只是一個(gè)提示，它應(yīng)該具備力量，導(dǎo)向我們的心靈，同時(shí)具有整體性和延續(xù)性。

在創(chuàng)作《滿(mǎn)江紅》的時(shí)候，我就是腦海里想：如果有一幫人到這個(gè)大宅子里，要干一個(gè)大事，他們壓根兒就沒(méi)有想再出去，這能夠到達(dá)一種怎樣的情節(jié)高度？

這個(gè)高概念情境具備著統(tǒng)領(lǐng)全片的意義，在這個(gè)情境下你要不斷地升級(jí)。如果故事情節(jié)只是單純的反轉(zhuǎn)，就成了劇本殺式的故事。

而升級(jí)是量變的過(guò)程，《滿(mǎn)江紅》一開(kāi)始是一個(gè)查兇手找密信的小事，然后慢慢地發(fā)現(xiàn)這個(gè)案情牽扯到了更多的人物，上升到了影響家國(guó)的大事，這是一個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)必須完成的。

在升級(jí)的過(guò)程中，發(fā)生了質(zhì)變，這就是升維。電影里我大致分為三個(gè)緯度，第一個(gè)緯度是一個(gè)普通小兵莫名其妙地被卷入了一個(gè)大事件，他要求生存的問(wèn)題。

到了某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)以后，張大變成了主謀。他要干什么，背后有什么陰謀？這是一個(gè)懸疑的命題，大家開(kāi)始研究這個(gè)問(wèn)題。然后慢慢發(fā)現(xiàn)他是要復(fù)仇，要獲取秦檜或者身邊人的信任。這是第二個(gè)維度。

在寫(xiě)復(fù)仇這一層的時(shí)候，我利用了觀(guān)眾的思維慣性。其實(shí)電影里沒(méi)有一個(gè)地方明示他們要去刺殺秦檜，這是觀(guān)眾自己腦補(bǔ)猜測(cè)的。最后到秦檜面前了，刀架在他脖子上了，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)他們另有目的。這是第三個(gè)維度。

所以《滿(mǎn)江紅》做到了商業(yè)片很難做到的一點(diǎn)——讓觀(guān)眾沒(méi)有一刻走神。事實(shí)上，觀(guān)眾也需要一個(gè)優(yōu)秀的故事，有一定復(fù)雜程度，信息量大，故事密度高，同時(shí)能夠跌宕起伏，讓人意想不到。觀(guān)眾只要付出認(rèn)真觀(guān)看的成本，就能收獲敘事上的滿(mǎn)足。

每個(gè)人物都很聰明

作為一個(gè)商業(yè)大片，類(lèi)型一定要清晰，就目前成片來(lái)講，《滿(mǎn)江紅》是很清晰的懸疑類(lèi)型，喜劇是作為類(lèi)型要素加入的。

我很認(rèn)同導(dǎo)演說(shuō)的，喜劇是極度依賴(lài)演員的，也就是說(shuō)很多時(shí)候你要在現(xiàn)場(chǎng)去激發(fā)優(yōu)秀演員的創(chuàng)作力。

從文本的層面上，我需要給予他們喜劇情境的基礎(chǔ)。因?yàn)橄矂〔皇撬Ｗ炱ぷ樱荒苤豢空Z(yǔ)言的梗或者節(jié)奏進(jìn)行局部的設(shè)計(jì)。

高級(jí)的喜劇是在劇情和情境中間產(chǎn)生的。比如一開(kāi)始大家都在搶密信，真的搶到眼前了，沒(méi)有一個(gè)人敢看，反而互相推脫，這就屬于荒誕喜劇情境。不愿看信是因?yàn)榇蠹叶贾揽戳司托悦槐＃@個(gè)情境又是融入劇情之中的。

你要構(gòu)建一個(gè)荒誕的喜劇情境，然后演員才能在這個(gè)基礎(chǔ)上展開(kāi)去呈現(xiàn)他們個(gè)人的東西，所以我們?cè)诶锩嬉龊芏噙@樣的情境的設(shè)計(jì)。

實(shí)際上，在現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演給予了演員非常大的自由度，這些演員都非常認(rèn)真，無(wú)論在劇本階段還是在表演階段，都在摳細(xì)節(jié)、設(shè)計(jì)喜劇元素。他們之間有一套專(zhuān)屬的“黑話(huà)”系統(tǒng)，互相激發(fā)互相給予，創(chuàng)作氛圍很好，現(xiàn)場(chǎng)時(shí)不時(shí)就爆發(fā)出歡快的笑聲。

而對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，塑造人物的空間很小，因?yàn)椴豢赡苣贸鲆粓?chǎng)戲去專(zhuān)門(mén)塑造人物。在全篇基本都是情節(jié)信息的情況下，要在字里行間完成人物的個(gè)性塑造。

導(dǎo)演要求的是，每一個(gè)人都必須得是很聰明的，在保自己的命的同時(shí)要獲得最大的利益。所以我給每個(gè)人物都拉出一條動(dòng)線(xiàn)，理清不同的時(shí)期他們的目的和行為，以及背后的邏輯。

不同的人物動(dòng)線(xiàn)交織在一起，每一個(gè)人物在每一個(gè)時(shí)刻的想法和狀態(tài)，都要全面考慮。即使某一段只拍其中一個(gè)人物，但其他人物的行為和狀態(tài)也要有的放矢。

對(duì)于人物，在寫(xiě)劇本的時(shí)候腦子里會(huì)有一個(gè)初步的印象，當(dāng)劇本完成以后，會(huì)拿劇本去跟有意向的演員進(jìn)行溝通，確認(rèn)演員后，再根據(jù)演員本身的特點(diǎn)做一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，再去做一些突破性的事，實(shí)際上這是一個(gè)發(fā)展的、動(dòng)態(tài)的過(guò)程。

在我腦海里最初是會(huì)有一些形象上的設(shè)計(jì)，比如說(shuō)沈騰扮演的張大，我寫(xiě)的時(shí)候聯(lián)想到的動(dòng)物是猴。沈騰本身特皮、特油的那種氣質(zhì)非常貼合人物，在電影里張大想辦法東拉西扯，連滾帶爬地讓自己活下去。一開(kāi)始觀(guān)眾的關(guān)注點(diǎn)都集中在這里，這哥們兒太倒霉了，被卷到大事件里，他能不能活下來(lái)？

寫(xiě)到易烊千璽扮演的孫均這個(gè)角色，我更多的想象是人物類(lèi)似于一個(gè)犬科動(dòng)物，前期他是一個(gè)走狗，后來(lái)他是一個(gè)掙脫鎖鏈的狼。

當(dāng)他們化上妝，第一次站到鏡頭面前，拍攝近景的時(shí)候，他們兩個(gè)都不是我印象中間的那個(gè)氣質(zhì)，有點(diǎn)認(rèn)不出來(lái)的感覺(jué)，那一刻我感覺(jué)到極其震驚。沈騰能夠具有某種強(qiáng)大的正劇氣場(chǎng)，而千璽，他的年齡感一下子提升了很多，變成了一個(gè)非常凌厲的、兇狠的、成熟的男人。

演員都希望能在原來(lái)表演風(fēng)格的基礎(chǔ)上往前進(jìn)一步，所以在拍攝過(guò)程中，既要保持他們的基礎(chǔ)特質(zhì)，還要去突破他們表演的邊界。所以這點(diǎn)上，不止是他們兩個(gè)人，包括張譯、雷佳音、岳云鵬，都是在做這件事，我覺(jué)得都做得挺棒的。

這次主要演員數(shù)量不少，但是每個(gè)人都活靈活現(xiàn)，有自己很強(qiáng)的特征和個(gè)性，這一點(diǎn)挺難得的。

新主流電影

用《滿(mǎn)江紅》這首詞作為故事的出發(fā)點(diǎn)，有兩個(gè)原因。

首先，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，《滿(mǎn)江紅》應(yīng)該是最膾炙人口的一首詞，我第一首會(huì)背的詞就是它，可能對(duì)于大部分人背同樣如此；其次，我想要借著電影去解答這個(gè)現(xiàn)象背后的原因，我覺(jué)得能夠探尋我們中國(guó)人千年以來(lái)一直存于民間文化之中的文化基因。

縱觀(guān)全片，復(fù)誦《滿(mǎn)江紅》是全篇的情緒高點(diǎn)。在寫(xiě)劇本的時(shí)候，我就覺(jué)得這個(gè)情節(jié)一定要做到讓觀(guān)眾驚訝。首先，當(dāng)?shù)都茉诓弊由希屒貦u念詩(shī)的時(shí)候，觀(guān)眾才意識(shí)到這是在念《滿(mǎn)江紅》。其次，一個(gè)人念不夠，要三軍一起念，形成山呼海嘯的大動(dòng)態(tài)，因此我前面就開(kāi)始鋪墊“傳軍令”這種方式。

這首我們耳熟能詳?shù)脑~，在這個(gè)特定的情境下讀出來(lái)，內(nèi)容本身能夠喚觀(guān)眾的家國(guó)情懷。這其中還包含了那么多人為這首詞而義無(wú)反顧地犧牲，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了同情，加之導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)的烘托，幾方因素的綜合作用下，與其說(shuō)電影最后給觀(guān)眾帶來(lái)的是一般意義的感動(dòng)，不如說(shuō)是一種直擊心靈的震撼。

在故事結(jié)尾，張藝謀導(dǎo)演遇到了一個(gè)和20年前拍《英雄》時(shí)一樣的難題，刺還是不刺？

從歷史事實(shí)的角度，秦檜不是被刺死的，我們要尊重這個(gè)歷史事實(shí)。但是觀(guān)眾的情緒已經(jīng)累積到這里的時(shí)候，作為一個(gè)閉環(huán)式的結(jié)構(gòu)，秦檜最后必須要刺，觀(guān)眾的情緒才能抒發(fā)。

一方面要刺，一方面又不能刺，所以最后替身的設(shè)計(jì)，是創(chuàng)作時(shí)權(quán)衡之下的選擇。當(dāng)替身被刺殺了以后，真秦檜出來(lái)，其實(shí)觀(guān)眾的情緒已經(jīng)釋放了。這時(shí)候你再說(shuō)，在此之前岳飛被認(rèn)為是反賊，自此以后天下的評(píng)判已經(jīng)不一樣了，所以殺不殺秦檜已經(jīng)不重要，他活著可能更加生不如死，觀(guān)眾才能接受。如果刺的是真秦檜，他并不知道《滿(mǎn)江紅》的存在，可能就沒(méi)有后面的故事。結(jié)果最后正好逮了個(gè)替身，恰恰就達(dá)到了真正的目的。

替身這種設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)單，但是難點(diǎn)在于需要通過(guò)極少的筆墨建立一個(gè)人物，他不是一個(gè)功能性的角色，我們要建構(gòu)他的一生。他最后說(shuō)我不想活了，不想再過(guò)這樣的生不如死的日子了，這個(gè)人物也有了活生生的生命。

在電影里你是能看到這個(gè)替身的整個(gè)心路歷程的，從風(fēng)波亭看到《滿(mǎn)江紅》這首詞，到他最后把這個(gè)詞念出來(lái)的時(shí)候，這是他的人生高光時(shí)刻。

而《滿(mǎn)江紅》作為我們每個(gè)中國(guó)人幾乎都會(huì)背的一首詞，那種精神是根植于血液之中的。就像我們對(duì)父母盡孝道、對(duì)朋友一諾千金、崇尚忠義正直，這些都是根植于我們內(nèi)心深處的文化基因，我覺(jué)得這個(gè)就叫做主流價(jià)值觀(guān)。

在我的眼中，所謂新主流電影就是商業(yè)大片和主旋律主題的結(jié)合，而且這個(gè)主題是我們中國(guó)人本身在大眾的主流價(jià)值觀(guān)的呈現(xiàn)。這回在《滿(mǎn)江紅》里，我試圖在我理解的那個(gè)新主流電影上再去做一次比較極致的實(shí)踐。實(shí)際上，在新主流電影中，導(dǎo)演和編劇的最終目標(biāo)一致，那就是講好故事。

我和張藝謀導(dǎo)演合作的過(guò)程也是一個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程，這種規(guī)模的商業(yè)大片，工藝難度是極高的，有許多維度的需求和要素影響著創(chuàng)作決策。無(wú)論是空間和各種要素的平衡，還是商業(yè)屬性、大眾屬性以及藝術(shù)形態(tài)之間的融合，都是很鍛煉人的。所以在這個(gè)過(guò)程中間，很受教，獲得了很多心得。

目前我在準(zhǔn)備和他下一部作品的合作，我也會(huì)考慮拍一部自己的作品。以后我會(huì)在類(lèi)型上會(huì)做很多嘗試，我并不是只忠于或者喜歡一種類(lèi)型，我自己對(duì)科幻片很興趣，對(duì)青春片也很感興趣。

無(wú)論是作為編劇還是作為導(dǎo)演，去講類(lèi)型片的故事都是我不變的目標(biāo)，但是至于是一種什么樣的類(lèi)型，我覺(jué)得是不一定。

關(guān)鍵詞： 滿(mǎn)江紅是商業(yè)類(lèi)型片的一次升維嗎