人氣春晚結(jié)束了，可關(guān)于春晚的話題，還是人們茶余飯后的談資。

特別是“為何春晚都是影視紅星當(dāng)?shù)?，專業(yè)歌手和笑星呢？”這個怪象，引發(fā)了不少網(wǎng)友吐槽。

(資料圖片)

網(wǎng)友說：現(xiàn)在的春晚就像“亂燉”：歌曲不像歌曲，小品不像小品。專業(yè)歌手和小品演員都不見人影，一大堆影視演員唱歌、演小品。

不怪網(wǎng)友吐槽啊，我也想問：為啥要讓演員既唱歌又演小品?。恐袊膶I(yè)歌手和笑星他們都去哪了？

有影視演員出現(xiàn)的歌曲和小品，大半全撲

數(shù)了一下，今年春晚歌曲和語言類節(jié)目20多個，其中有影視演員參加的節(jié)目，就占了多半，而這些節(jié)目也正是觀眾爭議聲最多的。

比如，在19位明星開場大合唱《花開種花家》中，除了三個國家級運(yùn)動員和一個不知名的澳門小歌手之外，幾乎都是影視演員，更離譜的是，一個專業(yè)的歌手都沒有！

要知道開場節(jié)目就是一個晚會的臉面，對整場活動的重要性不言而喻。

運(yùn)動員也就算了，還能起到鼓舞士氣的作用。但這么重要的合唱，為啥用演員代替專業(yè)歌手？

我可不可以認(rèn)為——對春晚團(tuán)隊(duì)來說，最主要是搞個排面、拉個人氣、看著養(yǎng)眼，節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果不重要了。

但是，這個“形式”和“內(nèi)容”的比例差距，會不會太大？

還有，這些演員的嘴型和發(fā)聲對都對不上，而且這首歌還被網(wǎng)友扒出抄襲。這、這、這，真是春晚的底線和水平嗎？

鄧超算得上今年春晚熱度最高的男演員，也不愧是影帝，一首《好運(yùn)全都來》把舞臺氛圍調(diào)動得“杠杠的”。舞臺表現(xiàn)是有了，但關(guān)于他假唱的質(zhì)疑聲不斷。

有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)他最后一個音沒結(jié)束，嘴已經(jīng)離開話筒了……是咋回事，大家都心里明白！這都是非專業(yè)歌手的正常表現(xiàn)。

春晚導(dǎo)演對趙麗穎很重視，竟然在創(chuàng)意節(jié)目《滿庭芳·國色》單獨(dú)獻(xiàn)唱。話說，以往單獨(dú)獻(xiàn)唱都是歌唱家的級別吧。

有粉絲說趙麗穎長了一張國泰民安的臉，唱這首歌剛好，請問，中國的專業(yè)歌手是沒有一個“臉拿得出手”的嗎，用得著演員撐場面？

小品《初見照相館》選了四位影視明星做主角，成就了它成為“春晚四十年最難看的語言類節(jié)目”。

萬年不變的催婚主題，用得爛透了的梗，而且演員和喜劇演員是兩回事，不會甩包袱，造成整個小品一個笑點(diǎn)都沒有！

也不知道這個小品是怎么篩選過關(guān)的，不明白小品本身要表達(dá)什么……

小品《馬上到》也是由影視演員獨(dú)挑大梁，雖說這個小品也有點(diǎn)不像小品，但有了《初見照相館》的襯托，還算看得過去。

可是，本來在影視行業(yè)很有觀眾緣的王寶強(qiáng)和楊紫，在小品舞臺上或多或少也有點(diǎn)違和。

有人說，楊紫演小品時說的臺詞，像沒有感情的機(jī)器人，站在臺上杵在那呆呆的；

我們也能看到王寶強(qiáng)真的是“努力搞笑”了，甚至表情都有點(diǎn)用力過度了，也真是難為他了！

有時候我在想，這些影視演員是被動來參加春晚的嗎？

還是演小品的時候，被剪得太嚴(yán)重，或者“隔行如隔山”真的是鐵律 ？為啥有影視演員出現(xiàn)的地方，大半全“撲”，一個特別好的舞臺效果都沒有？

曾有趙本山、馮鞏、王菲、陳奕迅春晚舞臺，真懷念啊

看完今年的春晚小品，好像不少網(wǎng)友為了“洗眼睛”，去搜趙本山的小品合集了。

一些視頻網(wǎng)站上，趙本山小品的播放量都是百萬起步，和宋丹丹合作的經(jīng)典小品，更是達(dá)到了11173萬的驚人播放量。

這對在春晚舞臺上表演了數(shù)十年的黃金搭檔，曾奉獻(xiàn)了《老伴》《鐘點(diǎn)工》《說事兒》《昨天今天明天》等多個小品作品，和數(shù)不清的、充滿哲理的臺詞。

??在世屈指算，最多三萬六千天?！?病》

怕就是愛，愛就是怕?！?九?樂》

腦袋?，脖?粗，不是?款就是伙夫。——《賣拐》

操碎了?，磨破了嘴，?板差點(diǎn)沒累毀，還給寡婦挑過??！栋菽辍?/p>

趙本山老師曾經(jīng)在采訪中說過，他演小品就一個目的，就是要帶給觀眾快樂，觀眾在這一晚上就是來找樂的，整其他的沒用。

正如網(wǎng)友所說，“小時候最期待的就是春晚”，有一部分原因，就是因?yàn)榇和碛汹w本山這個“檔次”的小品。

反觀現(xiàn)在的小品：總想套進(jìn)許多社會熱點(diǎn)的梗，借此來教育觀眾，除了不搞笑，啥都有……

除了趙本山之外，當(dāng)年的馮鞏也是春晚的一個活招牌，據(jù)網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，馮鞏總共上過33次春晚，這個紀(jì)錄可謂是前無古人后無來者！

馮鞏老師在春晚舞臺上貢獻(xiàn)了諸如《咱村的事兒》《信任》等幾十部精彩的相聲作品，馮鞏的相聲集也被網(wǎng)友拿來反復(fù)觀看。

雖然馮鞏擔(dān)任了更重要的職務(wù)，也沒有央視春晚出現(xiàn)。但他仍然在遼視和山東衛(wèi)視上說了相聲，真為央媽可惜！

除了語言類節(jié)目，往年春晚也曾不缺少大咖型專業(yè)歌手。

1984年，張明敏在春晚演唱的愛國歌曲《我的中國心》，不知曾讓多少中國人心潮澎湃。

1987年，費(fèi)翔的《冬天里的一把火》燃燒了多少人的青春歲月；

1999年，陳紅和蔡國慶演唱的《?；丶铱纯础?，喜慶而暖徹心扉；

2010年，小虎隊(duì)的《愛》喚醒了童年記憶；

2011年，劉德華演唱的《恭喜發(fā)財(cái)》曾是春晚最大的亮點(diǎn)；

2012年，王菲和陳奕迅的《因?yàn)閻矍椤酚肿尪嗌賾偃顺磷怼?/p>

過去春晚的經(jīng)典舞臺太多了，不管是歌曲還是小品相聲，都有專業(yè)的歌手和笑星來壓場，難怪觀眾年年都會回味！

影視演員“當(dāng)?shù)馈贝和淼娜齻€原因

原因1：流量思維害死人，現(xiàn)在的春晚，重視“流量”超過了“內(nèi)容”

縱觀今年春晚上臺的明星，個個都是有巨大流量和龐大粉絲群體的。

近幾年的春晚不似往年興盛，流失了大批觀眾，為了吸引更多年輕人的關(guān)注，春晚節(jié)目組就邀請一大群流量明星，希望用他們的人氣來拯救春晚的人氣。

孰不知，這樣雖得來了關(guān)注，卻砸了春晚的招牌。

原因2：人才匱乏，沒有拿得出手的歌手和笑星，同時春晚的策劃思路也匱乏。

近幾年，各類選秀節(jié)目的盛行，讓一群長得好看，但不一定有過硬專業(yè)實(shí)力的小鮮肉們，得到追捧，真正有才華的人得不到關(guān)注。

相比國外和港臺比較成熟的音樂市場體系，近幾年內(nèi)地的音樂市場顯得不那么完善，像前幾年那樣，能拿出原創(chuàng)作品、真正有影響力的年輕歌星越來越少。

小品相聲的市場也越來越小，德云社相聲得不到主流市場的關(guān)注。小品，除了開心麻花的沈騰、馬麗的“開心麻花”之外，并沒有涌現(xiàn)出新的小品演員，出現(xiàn)了人才斷層。

小品界的大佬趙本山、鞏漢林、黃宏、范偉，都在2010年左右，永久性地退出了春晚。

開心麻花團(tuán)隊(duì)、賈玲團(tuán)隊(duì)隨后冒頭，但他們也只是在小品界“虛晃一槍”，投資拍電影去了……

“缺人才、缺思路、缺想法”成為春晚的“三缺”。

原因3：“臺上一分鐘，臺下十年功”變成“臺上一分鐘，臺下一分鐘”

不知道從何時起，春晚舞臺變成了“快餐式”舞臺。

曾經(jīng)的春晚舞臺，奉行的精神是“臺上一分鐘，臺下十年功”——任何一個完美的表演，都要經(jīng)過日積月累的磨練打造而成。

歌唱演員不僅要有演唱功底，也要有豐富的大型晚會演出經(jīng)驗(yàn)，才能保證最終在春晚的舞臺上發(fā)揮出色。

小品演員不僅要有演技，能充分“吃透”劇本，也要反復(fù)磋磨臺詞和喜劇效果，這樣才能保證正式演出時臨危不懼。

可現(xiàn)在的現(xiàn)象是“臺上一分鐘，臺下一分鐘”。

太多的春晚演員都是臨時搭建“草臺班子”，他們的肉體在春晚舞臺上，心還在想著通過春晚自己會增加多少影響力和人氣值。

還有一些專業(yè)笑星和歌手，根本不會再考慮春晚，因?yàn)榕c演一個春節(jié)檔相比，上一次春晚收益實(shí)在不值一提。沒有經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動，也就沒有人愿意奉獻(xiàn)十年功。

綜上所魔神，長此以往就形成了惡性循環(huán)……春晚，難道真的無解嗎？

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關(guān)鍵詞： 春晚怪象為何影視演員占據(jù)半壁江山 專業(yè)歌手和笑星都去哪了