2023年2月6日刊|?總第3139期

(資料圖)

高啟盛絕對很后悔用凍魚殺李宏偉，但他后悔的點不在殺人這件事，而在于用錯了工具。

看著喝得昏天黑地的同學(xué)曹斌，一板磚就拍了上去，嚎叫地質(zhì)問道“泡菜拌飯好吃嗎？你想嘗嘗嗎？”這場戲我設(shè)計了一個小細節(jié)，在說臺詞的時候，我在喘息中加了一點喉音進去，希望能用哽咽感傳達啟盛情緒爆發(fā)后的委屈。

小時候演戲我總是卯足了勁兒地演，每場戲都不愿意落人下風(fēng)。后來當(dāng)了導(dǎo)演，碰到同類型的演員時，我才明白表演不該是一根緊繃的弦，而是一只能收放自如的風(fēng)箏。

說到電視劇《狂飆》里讓人印象深刻的反派人物，手拿凍魚、頭戴面罩的斯文敗類高啟盛，必占一席之地。

劇中，高啟盛常跟在哥哥高啟強身后，戲份算不上多，卻能量十足。從聰明文弱的書生，到陰郁偏執(zhí)的商人，再到瘋魔癲狂的末路毒販，隨著貪欲和野心的膨脹，高啟盛變得越來越瘋狂，底色也越來越復(fù)雜。

因為家境貧寒和哥哥的販魚生意，高啟盛從小就因為身上的舊衣裳和魚腥味，被同學(xué)嘲笑、排擠。

卑微到極致的人，往往會在翻身后變得極其自負(fù)，高啟盛就是如此。首次與腐敗分子龔開疆打交道，初入社會的他不敢直視對方的雙眼，敬酒的動作也顯得靦腆、窘迫。

隨著高啟強的起勢，高啟盛也愈發(fā)頻繁地游走在名利場上，他開始習(xí)慣阿諛奉承，將笑面虎的面具戴得越來越得心應(yīng)手，既能和龔開疆勾肩搭背、稱兄道弟，也能用點到為止的言辭將一干人耍得團團轉(zhuǎn)。

“高啟盛的死是必然的，他脫韁太久了。當(dāng)一個人我行我素到不顧牽制、目空一切，一定不會有好下場。”談及高啟盛的人物邏輯，飾演者蘇小玎說道。

《孫子兵法》里說：圍師必闕，窮寇勿迫。處境越困頓，角落越逼仄，困獸的反撲之力就越驚人。高啟盛從溫潤討巧的“小白兔”，到信奉“殺人放火金腰帶”的劊子手，他終究走上了不歸路。

以下，是演員蘇小玎的講述。

高啟盛很躁動，我很不安

我和徐紀(jì)周導(dǎo)演合作十一年了，差不多他導(dǎo)演的每部劇，我都參與出演了。

《狂飆》里的高啟盛，是導(dǎo)演直接找的我，他跟我說：“小玎，我想送你個禮物。我在新劇里為你量身打造了一個角色，如果演好了一定能激發(fā)你創(chuàng)作中的另一個側(cè)面。”我們合作了這么多年，彼此很熟悉也很信任，聽到導(dǎo)演這么說，我一點都沒有猶豫，馬上決定接演。

劇本里，高啟盛被塑造得非常精彩，從自卑，到萌發(fā)野心，再到癲狂瘋魔，人物弧線很清晰，我的創(chuàng)作欲非常強烈。但這同時也帶來了困難：我該怎么成為高啟盛？

為了找到感覺，我在準(zhǔn)備階段看了大量的電影、小說，比如希斯·萊杰和杰昆·菲尼克斯的兩版《小丑》，東野圭吾和渡邊淳一的小說，希望能從經(jīng)典人物身上找到抓手。

直到有一天，我在揣摩人物心理時發(fā)現(xiàn)，高啟盛和其他罪犯在本質(zhì)上的不同，在于極端扭曲的內(nèi)心。高啟盛絕對很后悔用凍魚殺李宏偉（阿如那 飾），但他后悔的點不在殺人這件事，而在于用錯了工具。他想的是：我是不是不該逞一時之快用凍魚打死他啊？怎么沒用繩子勒死他？為什么當(dāng)時沒徹底地解決他？

想到這里，我突然發(fā)現(xiàn)，我對高啟盛的理解變順了，好像摸到他的脈了。

準(zhǔn)備人物小傳是我的創(chuàng)作習(xí)慣。因為高啟盛的脈絡(luò)軌跡始終和哥哥妹妹綁在一起，所以在設(shè)計人物前史時，我和頌文老師、隆妮在私下“串了個供”，把兄妹三人的成長軌跡連在了一起。

高家父母離世那年，高啟強14歲，阿盛6歲，小蘭2歲。沒權(quán)沒勢的哥哥拿著500塊的補償金，獨自拉扯弟弟妹妹長大。他把弟弟妹妹帶到菜市場介紹給其他攤販，賣菜的榮嬸和賣炒面的阿雄經(jīng)常幫著照看兩個孩子。弟弟妹妹也知道心疼哥哥，會幫哥哥打下手，自己學(xué)著殺魚、賣魚……就這么一點一點地把兄妹三人的童年故事拼了出來。

開始拍攝以后，對我來說，新的困難在于如何接住頌文老師和張譯老師的戲。他們的人物準(zhǔn)備實在太厚實了，青年演員一不留神就會露怯。

我和頌文哥的對手戲很多，他經(jīng)常會在現(xiàn)場給我出“考題”。在片場，他會突然問我：“阿盛，你覺得我們爸媽的靈堂擺在哪里合適？”“咱們家的圍裙是什么樣式的？是半身的還是全身的？藍色的還是紅色的？”等關(guān)于生活細節(jié)的問題。

張譯哥對于臺詞氣口和人物動作的設(shè)計都非常準(zhǔn)確，如果我不是和他搭戲的演員，幾乎不會發(fā)覺這是演出來的。能接住他們的戲，我對自己在《狂飆》里的表演已經(jīng)很滿意了。

在片場，為了保護人物狀態(tài)，我也盡量把自己保持在較勁、自負(fù)的狀態(tài)中，很少和其他演員互動。我和飾演李響的李健老師在生活里是非常好的朋友，但在《狂飆》片場我們幾乎沒怎么說過話。我擔(dān)心跟正面人物走得太近，自己身上高啟盛的影子會被沖淡。

前幾天在直播里，他們還吐槽我在片場很高冷，都不搭理人。對我來說，創(chuàng)作這類極端的人物，真的不允許有一絲一毫的動搖。

三步走的高啟盛

在《狂飆》里，雖然高啟盛的故事只講到了第二篇章，但在我心里，還是把他劃分出了三個階段。

第一個階段，是從他給哥哥送飯，到借著同學(xué)曹斌的關(guān)系開小靈通店。這個時候，啟盛的內(nèi)心是寒冷的，冷到只顧著果腹，連咂吧嘴回味的意識都沒有。連一碗豬腳面都要三個人分著吃，可以想見這兄妹三人的日子曾經(jīng)有多苦。

我還挺理解這種為了充饑而精打細算的生活狀態(tài)。剛上大學(xué)的孩子頭一回嘗到“經(jīng)濟獨立”的滋味，花錢難免會大手大腳，我那時候也是。剛進中戲時，我?guī)缀跏敲總€月的頭幾天就用光了幾百塊的生活費。沒錢了怎么辦，好在我們學(xué)校的米飯和調(diào)料都是免費供應(yīng)的，我每天就用不同的調(diào)料拌飯吃，一直挺到下個月生活費到賬。

人啊，兜里沒錢的時候，真的沒底氣，我那時連校門都不敢出，生怕有額外支出，這個狀態(tài)就被我投射到了高啟盛身上。此時的高啟盛一定很自卑、很怯懦，這種心理狀態(tài)也會外化在行為舉止上。給哥哥送飯的那場戲，啟盛始終畏手畏腳，面對安欣這樣一個和顏悅色的警察，他始終弓著腰，控制不住的結(jié)巴，生怕得罪警察，給哥哥惹麻煩。

第二個階段，是從開起來小靈通店到在白金瀚里紙醉金迷地過生日，這個階段的高啟盛是饑餓的。如果說之前是餓過了勁兒，那么賣小靈通的甜頭，則讓餓了二十多年的他開始暴飲暴食，欲望和野心迅速膨脹。

高啟盛的第一次爆發(fā)，是毆打同學(xué)曹斌。在大學(xué)里，啟盛因為家境貧寒一直給學(xué)校里的富二代同學(xué)寫作業(yè)，甚至?xí)恍@霸凌。就像劇里演的，他們經(jīng)常會用表演雞兔同籠的手段戲弄高啟盛。高啟盛的心思多重啊，他會不記恨這些人嗎？一定會的。

當(dāng)他把開店這件事搞定，再加上喝了點酒，他心底的怨懟就摁不住了。看著喝得昏天黑地的曹斌，一板磚就拍了上去，嚎叫地質(zhì)問道“泡菜拌飯好吃嗎？你想嘗嘗嗎？”這場戲我設(shè)計了一個小細節(jié)，在說臺詞的時候，我在喘息中加了一點喉音進去，希望能用哽咽感傳達啟盛情緒爆發(fā)后的委屈。

這個橋段也顯露出高啟盛在脫罪方面的手段，他沒有打死曹斌，但確實下了狠手，動了歪心思。高啟盛巧妙地利用了曹斌的醉酒，把這件事偽造成了一樁手機搶劫案。觀眾如果仔細看會發(fā)現(xiàn)，在后面劇情中，李響和安欣還專門為了這個案子跑了一趟白金瀚。在閃回鏡頭里，高啟盛也裝著醉酒的樣子去找陪酒女的麻煩，指責(zé)她們偷手機，意圖為自己制造不在場證明。

第三個階段，是從販毒到到死亡，這個階段的高啟盛是燥熱的。為了賺錢，他不擇手段；因為自負(fù)，他睚眥必報。在他眼里，不論做什么事都無法滿足自己，欲望已然成了填不滿的黑洞。

高啟盛有好幾場被哥哥扇巴掌的戲，在前兩個階段，他被哥哥打完都是委屈的，也能快速冷靜下來。而在這個階段，他則是狂躁、扭曲，甚至不受控的。在游戲廳里，高啟強發(fā)現(xiàn)阿盛販毒后狠狠地抽了他一個巴掌，高啟盛直接跳起來一邊抽自己巴掌一邊吼叫著：“這么愛打人是吧？我賣了！你滿意了吧？”反差感非常強烈。

包括后面，他殺完李宏偉向哥哥說：“為了高家我連死我都不怕！”哥哥又扇了他一個耳光，他被打完反而笑了出來。這處笑一方面表示他心里很享受被哥哥擔(dān)心、保護的感覺。在他看來，高啟強雖然成了富豪，但他始終是那個把自己護在身后的大哥，從未改變。另一方面也帶有幾分自嘲，自己還是不夠強大，仍然需要哥哥善后。

高啟盛的這種心理也體現(xiàn)在他對待大嫂陳書婷的態(tài)度上。高啟盛為什么討厭陳書婷，在某種程度上他覺得這個女人分走了哥哥的愛，甚至搶走了屬于自己的哥哥，這是動物護食的本能。

另一方面，他不喜歡哥哥在陳書婷面前逢迎討好、嬉皮笑臉的樣子。在啟盛眼里，高啟強是非常能干、要強的人，怎么就被陳書婷治得服服帖帖，成了“妻管嚴(yán)”？他心里一定不止一次地發(fā)問：我哥怎么成這樣了？

他也厭惡盛氣凌人的陳書婷對所有人的“指手畫腳”，好像她這個外姓的女人才是高家的話事人。所以啟盛才總不服不忿地說陳書婷“怎么脾氣越來越大？高家什么時候輪到她做主了？”

《狂飆》沒有跳著拍，而是順著時間線拍的，高啟盛在碉樓死亡的戲份也是我的殺青戲。這場戲我們準(zhǔn)備了一周，導(dǎo)演和我、頌文哥不斷地商量細節(jié)，我也把自己“隔離”了一周，盡可能地抓準(zhǔn)高啟盛走投無路的絕望狀態(tài)。

一步錯，步步錯，曾經(jīng)的高啟盛不是沒有選擇，但他總是選了岔路，越走越偏，以至于無法回頭。我在演完這個角色后，最深的感受是人要懂得知足、懂得珍惜，不要肆意揮霍家人的愛，更不要在邊界線上僥幸試探。迷途尚能知返，絕路真的無法轉(zhuǎn)圜。

影視創(chuàng)作亦能厚重

說實話，我真沒預(yù)料到《狂飆》能火成這樣。我的確對《狂飆》很有信心，覺得它會是個爆款，畢竟這是所有人苦心打造的精品劇。

我相信《狂飆》為影視行業(yè)提振了信心，只要大家踏踏實實地創(chuàng)作，不用行活兒糊弄觀眾，觀眾是能看到創(chuàng)作者的誠意和努力的。我相信每一部能被廣大觀眾認(rèn)可的作品，一定離不開天時地利人和的多方加持。但前提是，這一定是部好劇。只有好的作品才有可能被看到、被留下。

我也是話劇演員，拍《狂飆》之前我心里一直更偏愛話劇表演。話劇創(chuàng)作講究精益求精，臺上的每一場戲都在臺下打磨了無數(shù)遍，只有把表演練成了肌肉記憶，我們才敢站上舞臺面對觀眾。而對于影視創(chuàng)作，過去我總覺得它就像趕工期的營生，大家都在馬不停蹄地趕天光、趕進度，演員的創(chuàng)作空間經(jīng)常被壓縮得十分有限。

蘇小玎主演話劇《二馬》

但《狂飆》讓我看到了影視創(chuàng)作厚重的可能，影視創(chuàng)作者的匠人精神同樣閃亮奪目。以高啟盛為例，這個人物在不同階段的人物造型我都參與進來了，大到服裝、發(fā)型，小到襯衫的紋路、眼鏡框架的選擇，都藏著我對人物的設(shè)計。

好的作品一定離不開優(yōu)秀團隊的保駕護航，我非常感謝《狂飆》劇組對每個演員的支持和保護，讓我能有自己的創(chuàng)作空間和表達余地，能聽取、平衡每個人的想法和建議。

雖然我演了十多年的戲，也導(dǎo)演過幾部話劇，但還有很多需要提升的方面。導(dǎo)演經(jīng)歷對我表演的最大幫助，在于對節(jié)奏的把控和宏觀場面的兼顧。小時候演戲我總是卯足了勁兒地演，每場戲都不愿意落人下風(fēng)。后來當(dāng)了導(dǎo)演，碰到同類型的演員時，我才明白表演不該是一根緊繃的弦，而是一只能收放自如的風(fēng)箏。

蘇小玎導(dǎo)演話劇《緊急救援》

凡事有利有弊，做了導(dǎo)演后我也發(fā)現(xiàn)自己總會下意識產(chǎn)生很多雜念，比如會留意道具的擺放位置、群眾演員的表演狀態(tài)。這種跳進跳出的狀態(tài)，偶爾會干擾我對角色的專注度，我還是要把不同的工作身份再掰開一些。

演員的天職是表演，我們總希望能為人物創(chuàng)造出更多的可能性，這是追求，也是私心。但戲加好了是畫龍點睛，加多了就有些贅余。

比如高啟強和高啟盛給陳書婷送橘子的那場戲，有觀眾評論說“阿盛的眼神好像在說：‘未來大嫂見笑了。’”我就覺得應(yīng)該再收著點勁兒，不要太早讓觀眾從我這窺探到故事走向。表演總歸是一門遺憾的藝術(shù)，我盡量不讓自己回頭看，把更好的表演留給下一個人物。

演員或許都有這個顧慮，一旦把某個類型的角色塑造得比較極致，未來就很難撕下標(biāo)簽，高啟盛于我而言，也是如此。要說對今后的戲路沒有顧慮，那真的是說了謊，我不想自己成為臉譜化的演員。未來我還是希望能嘗試不一樣的人物，就像我經(jīng)常在直播里和大家說：“我也能演好人。”

我希望未來合作的團隊都能和《狂飆》劇組一樣認(rèn)真、踏實。大家要足夠尊重創(chuàng)作，心底有所追求。對于今天亟待復(fù)蘇的影視行業(yè)來說，有人愿意投入時間和資金，實屬不易。如果創(chuàng)作者還是用行活兒的最低標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)付了事，真的說不過去。

【文/弈辰】

關(guān)鍵詞： 演員蘇小玎從小白兔到瘋批 高啟盛分三步走