電視劇《三體》面世之前，網(wǎng)友普遍覺得這部劇只有“轟轟烈烈的撲”和“轟轟烈烈的爆”兩種結(jié)局，但萬萬沒想到，開播之后它走出了第三條道。

該劇沒有大爆，也有沒有大撲，而是在同檔期爆款《狂飆》的熱度下安靜地糊了（相對預(yù)期而言），網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度仍高，觀眾的追劇熱情卻有點(diǎn)兩極分化。

(資料圖)

有觀眾迫不及待的掉進(jìn)了點(diǎn)映的坑，為國產(chǎn)科幻劇的質(zhì)變感到榮幸，不斷催更；也有觀眾邊看邊吐槽，在追劇與棄劇不斷循環(huán)，失去了最初的驚喜感。

一部豆瓣得分高達(dá)8.2的作品，為何沒能延續(xù)大部分觀眾的熱情？對于這種結(jié)果，網(wǎng)絡(luò)上有個頗為受劇粉認(rèn)可的總結(jié)：“配角楊蓉憑一己之力拖垮了作品”。

楊蓉飾演的慕星一角上線后爭議頗大，她沒有帶來驚喜，反而被罵上熱搜，甚至成為不少觀眾棄劇的分水嶺，在很多觀眾眼中，這個角色有“兩宗罪”。

一宗在“加戲注水”。

原著中記者一角只是一筆帶過的人物，劇中慕星戲份看起來卻比申玉菲還要多，相關(guān)戲份對主線推進(jìn)作用有限，不少觀眾懷疑角色是為加戲注水服務(wù)的。

在這方面，楊蓉與劇中另一客串演員張銘恩存在“前科”，早前兩人在《沙海》便陷入過注水爭議，只是當(dāng)時楊蓉路人緣較好，抨擊主要由張銘恩承受了。

如今《三體》出場在前的楊蓉沒了張銘恩擋搶，似乎成了眾矢之的，這位曾經(jīng)被網(wǎng)友稱贊為“內(nèi)娛遺珠”的演員，一夜之間秒變“加戲咖”，路人緣下滑嚴(yán)重。

另一宗罪在“演技”。

在《三體》之前，楊蓉的演技一直很受觀眾認(rèn)可，她在《大山的女兒》中收獲不少好評，但《三體》中由她詮釋的慕星，卻顯得“格格不入”。

而且，在其他角色全是原音的情況下，慕星一角選擇配音已經(jīng)違和，不貼合的聲音更放大了問題，加上不討喜的人設(shè)，整個角色都出現(xiàn)了“吵鬧感”。

演技問題見仁見智，但慕星一角的確與《三體》故事畫風(fēng)很不搭，多了點(diǎn)甜寵偶像劇女主誤入嚴(yán)謹(jǐn)科幻劇的觀感，少了點(diǎn)作品需要的真實(shí)代入。

以被觀眾認(rèn)為與慕星互為“對標(biāo)”的真實(shí)記者柴靜為例。

不管柴靜真實(shí)的內(nèi)里追求如何，又是個什么樣的人物，她的確有股悲天憫人的勁兒呈現(xiàn)，慕星則放大了杠精的部分，少了點(diǎn)這個角色需要的層次感。

至于“加戲”爭議，這種現(xiàn)象在國產(chǎn)劇中普遍存在，有些是為演員服務(wù)，但更多的其實(shí)是為作品服務(wù)，沒有制作方會想要給自己的作品加一個拖垮分?jǐn)?shù)的角色。

豐滿慕星人物戲份的創(chuàng)作起點(diǎn)應(yīng)該是為了更好的串聯(lián)線索，并引出降臨派潘寒的故事線，方便非原著粉更好的吸納各方面線索，角色下線時其實(shí)還蠻有淚點(diǎn)的。

只是戲份與人設(shè)等方面的處理較為失敗，慕星的不討喜，一定程度上是因?yàn)樗摹皯颉碧柡土?，無論人設(shè)還是故事線，都有些許失衡，過猶不及。

編劇在創(chuàng)作她時，還保留著一些偶像劇的創(chuàng)作取向，喜歡把角色任務(wù)直白拋給觀眾，而劇中汪淼、申玉菲等原著角色相對內(nèi)斂，使得畫風(fēng)差距很大。

在這方面，申玉菲的情感線處理的便很精妙。申玉菲與丈夫魏成的婚姻看起來只是兩個天才的合作，兩個沒有私人感情的科學(xué)機(jī)器，相當(dāng)不食人間煙火。

但申玉菲準(zhǔn)備進(jìn)入游戲驗(yàn)證前警告丈夫“別喝酒”，魏成看到妻子遺體后在裹尸布上瘋狂演算，讓兩人的故事線變得耐人尋味起來。

可以理解成兩個科學(xué)狂人的日常，也可以理解成，他們在用瘋狂傳遞著內(nèi)心的溫情。

角色設(shè)定的飽滿度，故事與情感的豐富度，并一定要靠大量戲份與臺詞支撐，點(diǎn)到為止的刻畫，適當(dāng)時機(jī)的留白，有時候更加精彩，冗長遠(yuǎn)不如精辟。

慕星這個人物的失敗，演員與劇本設(shè)定要各背一半鍋，但將《三體》沒能如期“大爆”的責(zé)任全數(shù)歸結(jié)到楊蓉一個人身上，就有點(diǎn)強(qiáng)人所難了。

還是按七話的老習(xí)慣，討論作品問題之前先說說《三體》的優(yōu)點(diǎn)，這部劇的瑕疵很明顯，但，它是能擔(dān)起“中國科幻電視劇重要里程碑”稱號的作品。

原著小說的出色打底不可或缺，影視化后的處理更可圈可點(diǎn)，開局農(nóng)場主解讀引人入勝，結(jié)尾的古箏形動直接封神，中間的三體游戲更有不少名場面。

屬于原著第一部核心的紅岸往事，還原度更受到大量原著粉的點(diǎn)贊，王子文與陳瑾兩位演員的隔空演繹，讓非原著粉也能被統(tǒng)帥復(fù)雜又震撼的人生經(jīng)歷感染。

不夸張地說，《三體》不僅在科幻效果上做到優(yōu)秀水準(zhǔn)，還是難得兼顧了“還原原著”與“戲劇氛圍”兩大訴求的作品，豆瓣8.2的分?jǐn)?shù)，絲毫沒有水分。

但《三體》也遺留了國產(chǎn)劇的固有問題：節(jié)奏時好時壞，拖沓反復(fù)出現(xiàn)。

同時追《三體》《狂飆》兩部大劇的觀眾可以發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，《狂飆》追劇過程中作品如果斷更的話，觀眾很容易撿回來繼續(xù)追，對故事的熱情與理解變化不大。

《三體》卻存在一種現(xiàn)象，如果中途斷追，積極性很容易受到影響，這與作品題材、故事受眾有關(guān)，也與不同題材故事的節(jié)奏處理息息相關(guān)。

影視作品，需要有密集的看點(diǎn)去持續(xù)調(diào)動觀眾熱情，如果一個謎題前期鋪墊的時間太長，或者中途渲染太久，很容易因?yàn)榭袋c(diǎn)不夠密集而拖累節(jié)奏張力。

比如，汪淼的部分故事線。

劇版將原著中的“工具人”汪淼提成第一季主角，使他解開三體游戲的故事線與原本的主角葉文潔故事線交替呈現(xiàn)，其實(shí)是非常精彩的一處改編。

如此一來，不僅讓科幻的部分更加通俗易懂，還豐滿了汪淼這個角色，對非原著粉理解三體概念極為友好，但汪淼的故事豐滿了，尺度跑偏的風(fēng)險也高了。

智子倒計劃威脅這一環(huán)節(jié)更是典型代表，從汪淼發(fā)現(xiàn)倒計時的存在，到宇宙閃爍，跨度長達(dá)4集，其中有一集幾乎都是汪淼各種驗(yàn)證倒計時與自己關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。

一個沖突節(jié)點(diǎn)，花費(fèi)了將近4集去講，如果不是因?yàn)樽髌肥撞ケ阋淮涡愿?0%的相關(guān)內(nèi)容，而是讓觀眾按一天一集的進(jìn)度看這段內(nèi)容，會不會覺得墨跡？

部分內(nèi)容存在敘事拖沓問題，部分內(nèi)容也存在其他國產(chǎn)劇用支線豐富內(nèi)容的現(xiàn)象，一定程度上導(dǎo)致了后者喧賓奪主沖淡了主線。

《三體》出現(xiàn)爭議，個別角色只是導(dǎo)火索，問題根源還在故事節(jié)奏。

或許是為了豐富故事體量和人物設(shè)定，作品增加了太多鋪墊與渲染的內(nèi)容，導(dǎo)致相應(yīng)劇情占比被抻長，戲劇節(jié)點(diǎn)與關(guān)鍵信息量卻沒有支撐起來。

這種問題如果出現(xiàn)在播放速度快、內(nèi)容節(jié)點(diǎn)多的作品里，對觀眾的影響不會那么大，但放在需要持續(xù)燒腦的《三體》里，便很容易打斷觀眾原本的積極性。

之所以是慕星承擔(dān)了大部分觀眾的罵聲，甚至成為作品勸退對象，除了角色本身的不討喜與違和感，還因她的出現(xiàn)，剛好將節(jié)奏拖沓的問題直白暴露了出來。

罵一個慕星，并不能解決《三體》全部的問題，但經(jīng)歷了“慕星”的教訓(xùn)后，希望制片方能重視故事節(jié)奏，為未來的二三季積累教訓(xùn)。

一部難得出色的國產(chǎn)科幻劇，不應(yīng)該被瑕疵拖累，這個部作品值得更好的成績，但這個故事，也值得更好的對待，《三體》加油，國產(chǎn)科幻劇加油！

關(guān)鍵詞： 從遺珠到加戲咖 三體里的楊蓉 到底錯在哪兒