「當「叔圈」帶著優(yōu)秀的男性群像劇走入大眾視野時，我們更希望看到「姐圈」也能順勢而上，不用再當正劇中的配角，也不用為了迎合市場硬凹“少女”，而是堂堂正正地以中年女演員的身份，接到越來越多的“好角色”。」

2023開年最火的男演員，非張頌文莫屬了。

(資料圖片)

在開年爆劇《狂飆》中，張頌文憑借其精湛的演技，讓涉黑商人高啟強這一角色在觀眾心中留下了深刻印象。網(wǎng)友甚至評價道：“建議查查張頌文，不像是演的。”

而熒屏外的張頌文，更是難得的活躍在互聯(lián)網(wǎng)之中的“內(nèi)娛活人”。無論是在微博評論區(qū)真誠又不失睿智的回復，還是被網(wǎng)友順著網(wǎng)線找到的全民K歌賬號，都為這位新晉男神更添了一分親和與幽默。

（張頌文微博評論區(qū)）

除了張頌文，《狂飆》中的張譯、李健，《三體》中的于和偉、張魯一，《流浪地球》中的吳京、劉德華甚至導演郭帆等一眾男星均在這個春節(jié)檔殺出重圍。由于這些演員的年齡均已告別“鮮肉”，故被網(wǎng)友親切稱作“叔圈”，并順勢激起一番網(wǎng)友對內(nèi)娛中年演員的關注與“考古”。

（內(nèi)娛「叔圈」）

伴隨著#內(nèi)娛叔圈天菜#登上熱搜，實力派中年男演員重回大眾視野，在「鮮肉時代」分得了一杯流量羹?？駳g之余，我們?nèi)源嬉唤z疑惑：「叔圈」的崛起，是否是「飯圈文化」的卷土重來，又能否解開中年演員的現(xiàn)實之困？

1

崛起的「叔圈」，難逃「粉圈」桎梏????????????????????????????????????

「叔圈」，其實由來已久。

早在2018年，一篇“徐崢超話簽到僅22人，票房號召力為何這么強”的帖子就引發(fā)了一次“叔圈101”巨浪。在選秀如火如荼的流量時代，網(wǎng)友自發(fā)為一批中年男演員舉辦了一場民間選秀，為“山爭哥哥”徐崢、“三石哥哥”黃磊、“三水哥哥”黃渤、“果粒大叔”張國立等“大叔”型演員寫文案、造數(shù)據(jù)、建個站。

（豆瓣“叔圈101”海選帖）

如今，「叔圈」文化勢如破竹般卷土重來，營銷號們列舉著一位位中年男演員的名字，在「選出你心中的叔圈天菜」的號召下，網(wǎng)友們樂此不疲地安利著“自家叔叔”。張頌文這樣一位潛心演戲19年的“老透明”演員，竟然也擁有了“站姐”。

（營銷號“內(nèi)娛叔圈天菜提名”帖）

憑借《覺醒年代》里陳獨秀一角拿下第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男主角的于和偉，因被網(wǎng)友考古到“接著奏樂，接著舞”的魔性臺詞意外“出圈”。

（于和偉表情包）

主演電影票房超過300億的影帝吳京，熒屏形象素以「硬漢」著稱。近來網(wǎng)友卻考古到吳京年輕時期「恨嫁糙男」的一面，想不到他竟然是披著“戰(zhàn)狼”外衣的“戀愛腦”。

（吳京早年微博）

而演員張譯，這會兒還是《狂飆》中“京海唯一純白的茉莉花”警察安欣，轉眼就又成了《滿江紅》里陰險狡詐的反派何立。一半海水一半火焰，亦正亦邪轉換自如的演技使人折服。

（「安欣」與「何立」）

比流量“鮮肉”多了一份成熟與演技，又比“爹味男”少了一絲男性凝視與說教，這群中年男演員用作品打動了觀眾，用人品贏得了粉絲，是如今部分「叔圈」成員受到網(wǎng)友喜愛的原因之一。

另一方面，「叔圈」的出圈其實與近幾年受到好評的主流精品影視劇緊密相關，可以說，是好作品與好演員之間的相互成就。

昔日憑借資本炒作博關注的“流量咖”們，拍戲用替身、靠配音、記不住臺詞就直接念數(shù)字，還動輒“塌房”…種種操作讓人直呼“內(nèi)娛完了”，如今這群中年演員卻用演技讓觀眾再次對內(nèi)娛重振信心。

美國學者克恩曾提出：“我們的時代是一個癡迷于外表美麗和青春的時代，電視、電影圖畫和占主導地位的視覺媒體不斷地提醒我們，優(yōu)雅自然的身體和面帶笑靨的臉龐，是獲取幸福至關重要的因素。”

視覺文化下，美麗的外觀即是偶像生產(chǎn)出的商品。偶像選秀類節(jié)目中，一張張年輕富有活力的漂亮面孔，以及媒體所制造出的諸如“養(yǎng)成系”“制作人”一類的話術，讓粉絲們逐漸淪陷于感官快感和對他人虛假的掌控感之中，并為此付出時間與金錢。

而「叔圈」的崛起，則在某一層面反映出大眾對于“自我價值”的重新定義。在「叔圈」中，演技與作品是衡量演員水平的標準，人品與性格是明星獲得喜愛的加成，而年齡、外貌這些外在因素不再被放大。當大眾對于明星價值的定義重新回到正軌，那么“消費型偶像崇拜”所加之于個人的“年齡焦慮”“外貌焦慮”也將有所消減。

然而就在我們以為流量時代吹起來的一陣風，或許是要過去了的時候，「飯圈文化」似乎又在「叔圈」卷土重來了。

前有“叔圈101”，后有張頌文的“站姐”與“叔圈天菜”評選，當“叔圈cp”這種耽改元素也成為媒體下場宣傳的用語，原本觀眾對演員本人演技、作品的欣賞逐漸“變味”，這是否仍難逃資本預謀下的又一次炒作？

在這場鋪天蓋地的#叔圈天菜#營銷中，昔日癡迷、追逐「哥哥」的粉絲轉投「叔叔」，「CP亂燉之這是可以磕的嗎」「盤點男演員的x張力」「年少不知叔叔香」……在一場又一場的互聯(lián)網(wǎng)狂歡中，粉絲們又一次陷入“偶像崇拜”的陷阱，對演員演技的關注似乎也已淡化。

（「叔圈」熱門視頻）

在「叔圈」勢頭正猛時呼喚理性的回歸，似乎有些不合時宜。但明星們一次又一次的“翻車”，以及由于「粉圈」不理智導致的層出不窮的輿論反噬事件已經(jīng)向我們宣告了這個事實：「造星」有風險，追星需謹慎。

此時還是處在“求偶期”的“戀愛腦”可愛版吳京，彼時說不定就會成為網(wǎng)友口中的大男子主義“爹味男”代名詞。此時網(wǎng)友還沉浸于《三體》的科幻劇情中深感震撼，彼時#三體叔圈CP#的熱搜就讓部分網(wǎng)友感到些許不適，直指平臺營銷太過。

總之，「叔圈」的崛起，應當是一次「內(nèi)容為王 尊重專業(yè)」的開始，而非披著「專業(yè)與演技」外衣的營銷手段，切莫讓流量時代的悲劇重演。

2

「叔圈」爆火背后：「姐圈」之困從何解？????????????????????

如果說「叔圈」的出圈靠的是演技與性格，「姐圈」卻仍難逃對“美”的審判。

《乘風破浪的姐姐》已經(jīng)播出了三季，早在第一季第一期節(jié)目組就立出了三個靶子：性別、年齡、偏見。然而三季過去，中年女星們非但沒能把這三個靶子逐個擊破、一一跨越，反而通過展示一群上了年齡仍然保養(yǎng)得當、花費大量時間金錢來鎖住緊致容顏的女明星，在某種程度上愈發(fā)凸顯了容貌對于女性事業(yè)的重要性。

面對30位中年女星，觀眾首先想到的往往不是其作品，而是其外貌、情史、昔日的“塑料姐妹情”與“撕x大戰(zhàn)”修羅場。

（《乘風破浪的姐姐》相關新聞）

當中年女演員海清在頒獎典禮上呼吁“請導演、制片人們多給中年女演員一些機會”而被群嘲“當眾要飯”時，我們發(fā)現(xiàn)近幾年諸如《破冰行動》《大江大河》《覺醒年代》《縣委大院》等諸多正劇似乎已然成為中年男演員的主場。

（近幾年收獲好評的「正劇」）

如前文所述，「叔圈」的走紅離不開正劇爆火的加持，也有網(wǎng)友因此評價道：“正劇即男性群像”。在目前一眾爆火的主流正劇中，男性角色無論正反派都居于主要地位，女性角色則往往居于邊緣地位，輔助故事情節(jié)的展開。

對「叔圈」不買賬的網(wǎng)友犀利指出：叔圈還要怎么崛起？主旋律正劇、高質(zhì)量大制作都被你們叔叔霸占完了，還不滿意？

（網(wǎng)友評論）

此外，盡管「叔圈」的崛起可以算作內(nèi)娛打破年齡焦慮的一次嘗試，但事實上年齡歧視在男性身上本就少見。對于男性而言，年齡增長往往是更加成熟的標志。從中年男演員的“卷”中足以看出，「叔圈」也許一直缺少流量，但從不缺少好的劇本。但對女性而言，年齡增長卻總與衰老和虛弱掛鉤。

每每提到中年女演員，伴隨著“危機”一詞的，總是離不開「翻紅」「年齡」「焦慮」等關鍵詞。網(wǎng)絡上隨處可見「盤點整容女星」「女星中年發(fā)福 顏值崩塌」的娛樂新聞，無不傳遞出這個時代對于女性外表要求的嚴苛與無處不在的審視。

（網(wǎng)絡上隨處可見的女星資訊）

所以，當內(nèi)娛「叔圈」在四五十歲的年紀突然迎來了自己流量的又一高峰，演藝事業(yè)更上一層樓時，同樣年齡的女星卻大多選擇了“回歸家庭”。在資本、觀眾與市場的“優(yōu)勝劣汰”下，留給中年女演員的空間，真的不多了。

而娛樂圈恰如一面鏡子，折射到現(xiàn)實生活中，又何嘗不是如此？媒體一味鼓吹和崇尚青春價值，在消費意識形態(tài)主導下，琳瑯滿目的化妝品和發(fā)達的廣告業(yè)與整容業(yè)不斷宣揚、制造青春和美貌神話，加劇著女性對衰老和變丑的恐懼，這是這個時代不能回避的癥候。

回到演員本身，就是在這樣舉步維艱的市場中，仍有優(yōu)質(zhì)的中年女演員憑借精湛的演技，在眾多爆款劇中把一個又一個本不起眼的角色演得出神入化。正如《狂飆》中的“大嫂”陳書婷，即使身為反派，但依然憑借雷厲風行的個人魅力得到了網(wǎng)友的喜愛。

（《狂飆》中的“大嫂”陳書婷）

同理，一部播出至今已有12年的《甄嬛傳》被網(wǎng)友盤得“包漿”，劇中每個女性角色的一生都是一場封建制度所締造的悲劇，在演員們的用心演繹下每個角色又都有著各自鮮明的個性與靈魂。

（網(wǎng)友對《甄嬛傳》的評價）

但是一部《甄嬛傳》能讓網(wǎng)友翻來覆去地看，不也正從側面反映出如今優(yōu)質(zhì)“女性群像劇”的稀缺？當懸浮尷尬的劇情、套路式人設和夸張的臺詞，以及為了凸顯現(xiàn)實主義題材而刻意制造矛盾，這些因素成為女性群像劇的代名詞時，中年女演員的春天，在何處？當所謂的女性獨立成為影視劇對現(xiàn)實的美化和意淫時，演員又何以走到大眾面前？

歸根到底，演員最需要的，仍然是好的作品。當「叔圈」帶著優(yōu)秀的男性群像劇走入大眾視野時，我們更希望看到「姐圈」也能順勢而上，不用再當正劇中的配角，也不用為了迎合市場硬凹“少女”，而是堂堂正正地以中年女演員的身份，接到越來越多的“好角色”。

（圖片來源網(wǎng)絡）

參考資料：

[1]曾一果,肖英.從“年齡焦慮”到“姐圈文化”——《乘風破浪的姐姐》的中年女性困境及其解圍之路[J].中國圖書評論,2021,No.369(11):17-26.

關鍵詞： 內(nèi)娛叔圈天菜 難解演員之困