電影版多年來難以落地，動(dòng)畫版因?yàn)椤澳Ц摹弊罱K口碑崩塌，電視劇版亮點(diǎn)顯著但難稱令人滿意……《三體》這個(gè)中國科幻“頂流IP”的改編歷程，充滿艱難坎坷。

【資料圖】

《三體》改編為什么這么難？《三體》如何真正形成自己的“宇宙”？中國科幻IP的前景如何？來看IP開發(fā)當(dāng)事人的揭秘。

“喜歡它才能拍好它”

“不懂科幻，這是目前我們開發(fā)《三體》IP遇到的根本問題。”曾深度參與《三體》IP開發(fā)的業(yè)內(nèi)人士曉默（化名）如此評(píng)論。

改革開放初期，中國的科幻文學(xué)本迎來了一個(gè)百廢待興、百花齊放的時(shí)代，但幾年之后，遭到了錯(cuò)誤的打擊和批判，實(shí)際上處于“被禁”的狀態(tài)。盡管這樣的政策不久就被糾正，但它讓中國的科幻文學(xué)元?dú)獯髠沟煤荛L一段時(shí)間之內(nèi)，愿意創(chuàng)作科幻的作者非常少，優(yōu)秀作品自然就更難產(chǎn)生。沒有作為基礎(chǔ)的文學(xué)，科幻影視也無從談起。

這帶來的結(jié)果是：當(dāng)下成為國內(nèi)影視界中堅(jiān)力量的人群，年輕時(shí)恰好處于中國科幻的低谷期，他們普遍對(duì)科幻文學(xué)、科幻影視非常陌生，沒有理解也沒有感情。

上圖：由劉宇昆翻譯的《三體》英文版，把《三體》成功推向世界。

在曉默看來，一部成功的科幻影視，需要有熱愛科幻的編劇、導(dǎo)演、制作人。“如果不談專屬興趣，什么類型的片子都能拍好的導(dǎo)演也不是沒有，但那是稀少的異類，不是業(yè)界的常態(tài)。”

現(xiàn)實(shí)是，目前國內(nèi)影視圈里，懂科幻的人是很少的。《三體》的電影開發(fā)過程中，就出現(xiàn)過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的某主要負(fù)責(zé)人在影片已經(jīng)處于拍攝中了，還完全沒看過《三體》原著的情況；而這樣的負(fù)責(zé)人，又不愿放權(quán)給團(tuán)隊(duì)中更懂科幻的執(zhí)行人員。如此一來，改編作品的質(zhì)量，可想而知。

曉默認(rèn)為，目前國內(nèi)科幻影視土壤的稀缺，還跟當(dāng)年國內(nèi)電影院校教育的取向有關(guān)。“那時(shí)的教育是排斥類型片的，培養(yǎng)出來的一些導(dǎo)演看不起類型片。但科幻片本來又是強(qiáng)類型片，是主流商業(yè)片的框架。”

他說明：類型片都是有一定框架的，這就是為了讓電影拍起來更容易，更可能被觀眾接受從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和商業(yè)的雙重成功。比如警匪片就有好人和壞人，有槍戰(zhàn)戲、飛車戲和動(dòng)作打斗戲份；武俠片就有“主角學(xué)武功、打壞人升級(jí)、報(bào)仇”的套路；喜劇片每隔多少分鐘要讓觀眾笑一次，愛情片多久要浪漫一下。這放到科幻片上也同樣，要有大場(chǎng)面、要有特效等等。當(dāng)然，類型片也有混合，科幻和懸疑就可以結(jié)合，但它總歸是帶有框架的。

“要拍科幻片，就要接受它的類型，去研究這種類型，而不是一上來就想拍些號(hào)稱‘反類型’的東西。不尊重類型，那不是‘反類型’，只能是‘亂拍’。”

與《三體》相比，劉慈欣的另一部科幻小說《流浪地球》的電影化從4年前實(shí)現(xiàn)“中國科幻大片零的突破”到2023年春節(jié)檔續(xù)作的再度成功，很重要的原因就在于導(dǎo)演郭帆本身是喜愛科幻的，對(duì)這樣的題材有著發(fā)自內(nèi)心的熱愛；同時(shí)，尊重科幻片的類型規(guī)律，不斷學(xué)習(xí)國際同行的制作經(jīng)驗(yàn)。

因而，有不少《三體》粉絲呼吁“請(qǐng)郭帆接拍電影版”。《三體》改編IP的持有者“三體宇宙”公司CEO趙驥龍近日對(duì)此表示“很歡迎”，他希望越來越多的科幻影視制作人才能夠加入到《三體》IP的內(nèi)容項(xiàng)目中來。

“我和郭帆是多年好友，在整個(gè)影視制作工業(yè)化方面有很多一致的理念。我們都希望能夠借由現(xiàn)在的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，打造更標(biāo)準(zhǔn)化的國產(chǎn)科幻電影和電視制作的新體系。”

改編《三體》要花大力氣

在科幻領(lǐng)域的大背景之外，回到原著本身，《三體》IP的改編仍然有不少難點(diǎn)。“我始終不覺得難點(diǎn)是拍攝或者視覺呈現(xiàn)這些技術(shù)上，實(shí)際的困難是在編劇技術(shù)上的。”

曉默表示：《三體》原著三部曲的故事，時(shí)間跨度很長，連貫性是不強(qiáng)的；而且，每一部的主題其實(shí)都不一樣。第一部是鼓勵(lì)人類面對(duì)外星人的入侵去做抗?fàn)帲坏诙拷衣读擞钪鏆埧岬摹昂诎瞪帧狈▌t，認(rèn)為所有文明為了生存都互相猜疑；第三部更悲觀了，整個(gè)宇宙走向毀滅，“死神永生”。

對(duì)比來看，同樣是科幻三部曲，《沙丘》的故事也是跨年代的，但它是“爸爸傳兒子”式的家族演變，故事在一定的范圍內(nèi)；《基地》系列故事的時(shí)間跨度也很長，但它的脈絡(luò)很清楚，是銀河系帝國要崩潰之時(shí)，人類怎么去保留文明的火種，經(jīng)歷無數(shù)的考驗(yàn)。但《三體》缺乏這種清晰的一致性。

怎樣在改編時(shí)解決這個(gè)問題，是決定影視作品成敗的一個(gè)關(guān)鍵。此外，“偉大的影視作品都是最終讓人積極向上，沒有讓人感到毫無希望、一片黑暗的，這是價(jià)值觀方面的話題。那么《三體》原著后兩部的主題該怎么調(diào)整，也是很有難度的”。

《三體》原著的想象力令人嘆為觀止，但它留下了不少很抽象的概念。例如書中的“敵人”三體人，小說里沒有對(duì)他們的形象有任何描述；至于后來更高級(jí)的“歌者文明”就更加沒有來自作者的設(shè)定。這些放在小說里未必是明顯的障礙，甚至還能讓讀者有發(fā)揮自身想象力的空間，反而是一種加分；但是，到了影視作品里，再回避這些關(guān)鍵的問題，就說不過去了。

這些原著里縹緲的概念，都要變成具體的形象，該怎么設(shè)定、怎么落實(shí)，是不是符合原著精神、能不能有理想的視覺效果。這些挑戰(zhàn)，不可謂不艱巨。

“《三體》原著里的劇情bug其實(shí)挺多的。我們說它是‘點(diǎn)子小說’，為了滿足點(diǎn)子，它犧牲了很多合理性。”曉默舉例說：第一部里的男主角汪淼，為什么就能成功地潛入“地球三體組織”？三體人派來的智子無所不知，明明知道汪淼是個(gè)間諜，為什么還放過他？電視劇里說的“把汪淼吸納到自己一邊”也是不合理的，因?yàn)榘凑赵脑O(shè)定，三體人根本不在乎人類的抵抗，那么汪淼研究的技術(shù)又有什么價(jià)值，這個(gè)人值得被拉攏嗎？

類似的更大的問題發(fā)生在原著的第二部里。三體人雖然不懂得欺騙但是也不是傻子，從理性分析的角度，就算羅輯這個(gè)人讓三體人感覺不到威脅，還是應(yīng)該把所有人類的“面壁者”直接除掉來保證安全才對(duì)，那為什么偏偏就不動(dòng)手，害得自身的“殖民地球計(jì)劃”最終失敗？難道只是為了作者能把故事寫得下去嗎？

解決這些明顯的bug，肯定是影視版在改編過程中的應(yīng)有之義。不花這個(gè)工夫，就只能損害作品質(zhì)量。

電視劇版《三體》之所以被一些觀眾吐槽為“摳書拍”，就是因?yàn)樗木巹〔⑽锤纳七@些原著中劇情的矛盾和不足，而是幾乎原封不動(dòng)地把他們搬到了屏幕上。

動(dòng)畫版《三體》走了另一個(gè)極端。原著中從外星文明探索到宇宙資源爭奪的宏大敘事，被動(dòng)畫生生改成了“面壁者羅輯養(yǎng)成計(jì)劃”。

劉慈欣曾在發(fā)布會(huì)上說，“作為用畫面來表現(xiàn)科幻的作品，我希望它能超出原著作者所想象的東西，能讓作者看到也倒吸一口冷氣”。結(jié)果，動(dòng)畫版讓不少觀眾相信劉慈欣看后真的會(huì)嚇得“倒吸一口冷氣”。

除了人設(shè)、劇情魔改，還有植入廣告無孔不入，同時(shí)，技術(shù)水準(zhǔn)也是動(dòng)畫《三體》飽受詬病的一點(diǎn)。觀眾發(fā)現(xiàn)，主角羅輯在片中伸出的手指竟然有四個(gè)關(guān)節(jié)；開場(chǎng)的巴拿馬運(yùn)河看上去更像村里的小河溝；光影的不真實(shí)感比比皆是……

“要解決這些問題確實(shí)不容易，也許電視劇制作方?jīng)]來得及想出更好的方案，于是選擇完全按小說的設(shè)定來，這樣至少不得罪原著粉。但是，提升IP品質(zhì)的機(jī)會(huì)也就這樣放棄了。而動(dòng)畫版，只是用B級(jí)的資源去開發(fā)一個(gè)S級(jí)的IP，不可能有好的結(jié)果。”曉默說。

上圖：因?yàn)閷?dǎo)演郭帆（中）喜歡科幻，所以改編劉慈欣（右）的《流浪地球》電影十分成功。

注重“大IP管理”

《三體》IP如何真正成為一個(gè)“宇宙”？在曉默看來，必須有真正懂得IP管理、有從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人才來掌管、運(yùn)營，才可能實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)。

“我們可以看看當(dāng)今世界偉大的影視制作人、漫威影業(yè)總裁凱文·費(fèi)奇是怎么來搭建他的IP宇宙的。”

凱文·費(fèi)奇很早就規(guī)劃好了漫威宇宙的電影開發(fā)計(jì)劃，然后去找合作的導(dǎo)演，把序列給他們看，溝通好時(shí)間節(jié)點(diǎn)，然后請(qǐng)感興趣的導(dǎo)演交出提案。如果導(dǎo)演的思路與他的整體架構(gòu)相符，并且質(zhì)量過關(guān)，那么就按計(jì)劃來推進(jìn)。漫威IP開發(fā)中所有的重要決策都由凱文·費(fèi)奇來做出，品質(zhì)得到他的把關(guān)，這才逐步構(gòu)建起了當(dāng)今的漫威宇宙。

《鋼鐵俠》的開發(fā)規(guī)劃有17年，而曉默最初為《三體》影視開發(fā)做的規(guī)劃是15年。他表示：這15年中，可以制作6部電影。原著第一部的故事本身比較緊湊，適合呈現(xiàn)在一部電影中；第二部的內(nèi)容可以分成兩集來拍，每集講兩個(gè)面壁人的故事；第三部的內(nèi)容十分宏大，可以拆成三集來制作。

在各部電影上映的間隙年，觀眾將看到《三體》的電視劇集。電視劇跟電影一定是互補(bǔ)關(guān)系，內(nèi)容不可能是一樣的。電視劇有總時(shí)長的優(yōu)勢(shì)，特別適合來補(bǔ)全和豐富原著里面沒有的要素。例如第一部里的汪淼，在完成了“古箏行動(dòng)”之后有什么樣的經(jīng)歷？“地球三體組織”里三個(gè)派系的斗爭，具體發(fā)生了哪些故事？“星艦地球”在宇宙中漂流，有哪些冒險(xiǎn)經(jīng)歷？……“有的時(shí)候，真的是原著里的一句話，就能改編成一部劇。”

他表示：影視IP開發(fā)有一個(gè)簡單的原則，就是所有角色、物品都要可以畫出來，可以具體呈現(xiàn)。“提起漫威宇宙里的任何一個(gè)超級(jí)英雄，你腦海里都能馬上浮現(xiàn)他的形象；在朋友桌上看到一個(gè)擺件、一個(gè)馬克杯，你能脫口而出：啊，這是雷神。這就是成功的開發(fā)。”

在他看來，做出這樣的規(guī)劃并且一步步實(shí)現(xiàn)，才是真正的“大IP開發(fā)”，才能形成一個(gè)“宇宙”。IP持有方可以引入一個(gè)有正確理念、豐富IP管理經(jīng)驗(yàn)的人才來穩(wěn)定地掌控全局，再耐心尋找每部作品的制作方。

“IP持有方應(yīng)該和每部作品的制作方成為真正的合作伙伴，誠心與他們共同成長。而不更多想著靠高額的授權(quán)費(fèi)來獲利，割一刀是一刀。”在他看來，像《三體》這樣的優(yōu)秀IP開發(fā)，不能抱著“聊勝于無”的想法來生產(chǎn)作品。“沒有規(guī)劃好，沒有準(zhǔn)備好，寧可先不要?jiǎng)印！?

現(xiàn)狀道阻且長，那么以《三體》為代表的中國科幻IP開發(fā)，是否擁有希望？曉默給出了肯定的判斷。

在他看來，當(dāng)今中國綜合國力的提高，在科技領(lǐng)域的不斷突破，激發(fā)了國民對(duì)科學(xué)的熱情。尤其是在對(duì)下一代的教育領(lǐng)域，科幻是讓孩子走近科學(xué)的很好的橋梁，這給科幻IP帶來了龐大且持續(xù)的受眾基礎(chǔ)。

同時(shí)，中國的影視行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入商業(yè)大片時(shí)代，在眾多類型片中，容易成功的更多是包含大場(chǎng)面的作品，而科幻片中的大場(chǎng)面太常見了。這是中國影視工業(yè)發(fā)展到一定階段必然爆發(fā)出來的結(jié)果。

并且，科幻片在中國有現(xiàn)實(shí)的稀缺性，從而擁有巨大的發(fā)展?jié)摿Αo論從影視藝術(shù)還是商業(yè)成就而言，科幻都將擁有更令人激動(dòng)的未來。撰稿｜菲尼克斯

關(guān)鍵詞： 三體IP開發(fā) 為什么這么難