電影版多年來難以落地，動畫版因為“魔改”最終口碑崩塌，電視劇版亮點顯著但難稱令人滿意……《三體》這個中國科幻“頂流IP”的改編歷程，充滿艱難坎坷。
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《三體》改編為什么這么難？《三體》如何真正形成自己的“宇宙”？中國科幻IP的前景如何？來看IP開發當事人的揭秘。
“喜歡它才能拍好它”
“不懂科幻，這是目前我們開發《三體》IP遇到的根本問題。”曾深度參與《三體》IP開發的業內人士曉默（化名）如此評論。
改革開放初期，中國的科幻文學本迎來了一個百廢待興、百花齊放的時代，但幾年之后，遭到了錯誤的打擊和批判，實際上處于“被禁”的狀態。盡管這樣的政策不久就被糾正，但它讓中國的科幻文學元氣大傷，使得很長一段時間之內，愿意創作科幻的作者非常少，優秀作品自然就更難產生。沒有作為基礎的文學，科幻影視也無從談起。
這帶來的結果是：當下成為國內影視界中堅力量的人群，年輕時恰好處于中國科幻的低谷期，他們普遍對科幻文學、科幻影視非常陌生，沒有理解也沒有感情。
上圖：由劉宇昆翻譯的《三體》英文版，把《三體》成功推向世界。
在曉默看來，一部成功的科幻影視，需要有熱愛科幻的編劇、導演、制作人。“如果不談專屬興趣，什么類型的片子都能拍好的導演也不是沒有，但那是稀少的異類，不是業界的常態。”
現實是，目前國內影視圈里，懂科幻的人是很少的。《三體》的電影開發過程中，就出現過創作團隊的某主要負責人在影片已經處于拍攝中了，還完全沒看過《三體》原著的情況；而這樣的負責人，又不愿放權給團隊中更懂科幻的執行人員。如此一來，改編作品的質量，可想而知。
曉默認為，目前國內科幻影視土壤的稀缺，還跟當年國內電影院校教育的取向有關。“那時的教育是排斥類型片的，培養出來的一些導演看不起類型片。但科幻片本來又是強類型片，是主流商業片的框架。”
他說明：類型片都是有一定框架的，這就是為了讓電影拍起來更容易，更可能被觀眾接受從而實現藝術和商業的雙重成功。比如警匪片就有好人和壞人，有槍戰戲、飛車戲和動作打斗戲份；武俠片就有“主角學武功、打壞人升級、報仇”的套路；喜劇片每隔多少分鐘要讓觀眾笑一次，愛情片多久要浪漫一下。這放到科幻片上也同樣，要有大場面、要有特效等等。當然，類型片也有混合，科幻和懸疑就可以結合，但它總歸是帶有框架的。
“要拍科幻片，就要接受它的類型，去研究這種類型，而不是一上來就想拍些號稱‘反類型’的東西。不尊重類型，那不是‘反類型’，只能是‘亂拍’。”
與《三體》相比，劉慈欣的另一部科幻小說《流浪地球》的電影化從4年前實現“中國科幻大片零的突破”到2023年春節檔續作的再度成功，很重要的原因就在于導演郭帆本身是喜愛科幻的，對這樣的題材有著發自內心的熱愛；同時，尊重科幻片的類型規律，不斷學習國際同行的制作經驗。
因而，有不少《三體》粉絲呼吁“請郭帆接拍電影版”。《三體》改編IP的持有者“三體宇宙”公司CEO趙驥龍近日對此表示“很歡迎”，他希望越來越多的科幻影視制作人才能夠加入到《三體》IP的內容項目中來。
“我和郭帆是多年好友，在整個影視制作工業化方面有很多一致的理念。我們都希望能夠借由現在的項目經驗，打造更標準化的國產科幻電影和電視制作的新體系。”
改編《三體》要花大力氣
在科幻領域的大背景之外，回到原著本身，《三體》IP的改編仍然有不少難點。“我始終不覺得難點是拍攝或者視覺呈現這些技術上，實際的困難是在編劇技術上的。”
曉默表示：《三體》原著三部曲的故事，時間跨度很長，連貫性是不強的；而且，每一部的主題其實都不一樣。第一部是鼓勵人類面對外星人的入侵去做抗爭；第二部揭露了宇宙殘酷的“黑暗森林”法則，認為所有文明為了生存都互相猜疑；第三部更悲觀了，整個宇宙走向毀滅，“死神永生”。
對比來看，同樣是科幻三部曲，《沙丘》的故事也是跨年代的，但它是“爸爸傳兒子”式的家族演變，故事在一定的范圍內；《基地》系列故事的時間跨度也很長，但它的脈絡很清楚，是銀河系帝國要崩潰之時，人類怎么去保留文明的火種，經歷無數的考驗。但《三體》缺乏這種清晰的一致性。
怎樣在改編時解決這個問題，是決定影視作品成敗的一個關鍵。此外，“偉大的影視作品都是最終讓人積極向上，沒有讓人感到毫無希望、一片黑暗的，這是價值觀方面的話題。那么《三體》原著后兩部的主題該怎么調整，也是很有難度的”。
《三體》原著的想象力令人嘆為觀止，但它留下了不少很抽象的概念。例如書中的“敵人”三體人，小說里沒有對他們的形象有任何描述；至于后來更高級的“歌者文明”就更加沒有來自作者的設定。這些放在小說里未必是明顯的障礙，甚至還能讓讀者有發揮自身想象力的空間，反而是一種加分；但是，到了影視作品里，再回避這些關鍵的問題，就說不過去了。
這些原著里縹緲的概念，都要變成具體的形象，該怎么設定、怎么落實，是不是符合原著精神、能不能有理想的視覺效果。這些挑戰，不可謂不艱巨。
“《三體》原著里的劇情bug其實挺多的。我們說它是‘點子小說’，為了滿足點子，它犧牲了很多合理性。”曉默舉例說：第一部里的男主角汪淼，為什么就能成功地潛入“地球三體組織”？三體人派來的智子無所不知，明明知道汪淼是個間諜，為什么還放過他？電視劇里說的“把汪淼吸納到自己一邊”也是不合理的，因為按照原著的設定，三體人根本不在乎人類的抵抗，那么汪淼研究的技術又有什么價值，這個人值得被拉攏嗎？
類似的更大的問題發生在原著的第二部里。三體人雖然不懂得欺騙但是也不是傻子，從理性分析的角度，就算羅輯這個人讓三體人感覺不到威脅，還是應該把所有人類的“面壁者”直接除掉來保證安全才對，那為什么偏偏就不動手，害得自身的“殖民地球計劃”最終失敗？難道只是為了作者能把故事寫得下去嗎？
解決這些明顯的bug，肯定是影視版在改編過程中的應有之義。不花這個工夫，就只能損害作品質量。
電視劇版《三體》之所以被一些觀眾吐槽為“摳書拍”，就是因為它的編劇并未改善這些原著中劇情的矛盾和不足，而是幾乎原封不動地把他們搬到了屏幕上。
動畫版《三體》走了另一個極端。原著中從外星文明探索到宇宙資源爭奪的宏大敘事，被動畫生生改成了“面壁者羅輯養成計劃”。
劉慈欣曾在發布會上說，“作為用畫面來表現科幻的作品，我希望它能超出原著作者所想象的東西，能讓作者看到也倒吸一口冷氣”。結果，動畫版讓不少觀眾相信劉慈欣看后真的會嚇得“倒吸一口冷氣”。
除了人設、劇情魔改，還有植入廣告無孔不入，同時，技術水準也是動畫《三體》飽受詬病的一點。觀眾發現，主角羅輯在片中伸出的手指竟然有四個關節；開場的巴拿馬運河看上去更像村里的小河溝；光影的不真實感比比皆是……
“要解決這些問題確實不容易，也許電視劇制作方沒來得及想出更好的方案，于是選擇完全按小說的設定來，這樣至少不得罪原著粉。但是，提升IP品質的機會也就這樣放棄了。而動畫版，只是用B級的資源去開發一個S級的IP，不可能有好的結果。”曉默說。
上圖：因為導演郭帆（中）喜歡科幻，所以改編劉慈欣（右）的《流浪地球》電影十分成功。
注重“大IP管理”
《三體》IP如何真正成為一個“宇宙”？在曉默看來，必須有真正懂得IP管理、有從業經驗的人才來掌管、運營，才可能實現這樣的目標。
“我們可以看看當今世界偉大的影視制作人、漫威影業總裁凱文·費奇是怎么來搭建他的IP宇宙的。”
凱文·費奇很早就規劃好了漫威宇宙的電影開發計劃，然后去找合作的導演，把序列給他們看，溝通好時間節點，然后請感興趣的導演交出提案。如果導演的思路與他的整體架構相符，并且質量過關，那么就按計劃來推進。漫威IP開發中所有的重要決策都由凱文·費奇來做出，品質得到他的把關，這才逐步構建起了當今的漫威宇宙。
《鋼鐵俠》的開發規劃有17年，而曉默最初為《三體》影視開發做的規劃是15年。他表示：這15年中，可以制作6部電影。原著第一部的故事本身比較緊湊，適合呈現在一部電影中；第二部的內容可以分成兩集來拍，每集講兩個面壁人的故事；第三部的內容十分宏大，可以拆成三集來制作。
在各部電影上映的間隙年，觀眾將看到《三體》的電視劇集。電視劇跟電影一定是互補關系，內容不可能是一樣的。電視劇有總時長的優勢，特別適合來補全和豐富原著里面沒有的要素。例如第一部里的汪淼，在完成了“古箏行動”之后有什么樣的經歷？“地球三體組織”里三個派系的斗爭，具體發生了哪些故事？“星艦地球”在宇宙中漂流，有哪些冒險經歷？……“有的時候，真的是原著里的一句話，就能改編成一部劇。”
他表示：影視IP開發有一個簡單的原則，就是所有角色、物品都要可以畫出來，可以具體呈現。“提起漫威宇宙里的任何一個超級英雄，你腦海里都能馬上浮現他的形象；在朋友桌上看到一個擺件、一個馬克杯，你能脫口而出：啊，這是雷神。這就是成功的開發。”
在他看來，做出這樣的規劃并且一步步實現，才是真正的“大IP開發”，才能形成一個“宇宙”。IP持有方可以引入一個有正確理念、豐富IP管理經驗的人才來穩定地掌控全局，再耐心尋找每部作品的制作方。
“IP持有方應該和每部作品的制作方成為真正的合作伙伴，誠心與他們共同成長。而不更多想著靠高額的授權費來獲利，割一刀是一刀。”在他看來，像《三體》這樣的優秀IP開發，不能抱著“聊勝于無”的想法來生產作品。“沒有規劃好，沒有準備好，寧可先不要動。”
現狀道阻且長，那么以《三體》為代表的中國科幻IP開發，是否擁有希望？曉默給出了肯定的判斷。
在他看來，當今中國綜合國力的提高，在科技領域的不斷突破，激發了國民對科學的熱情。尤其是在對下一代的教育領域，科幻是讓孩子走近科學的很好的橋梁，這給科幻IP帶來了龐大且持續的受眾基礎。
同時，中國的影視行業已經進入商業大片時代，在眾多類型片中，容易成功的更多是包含大場面的作品，而科幻片中的大場面太常見了。這是中國影視工業發展到一定階段必然爆發出來的結果。
并且，科幻片在中國有現實的稀缺性，從而擁有巨大的發展潛力。無論從影視藝術還是商業成就而言，科幻都將擁有更令人激動的未來。撰稿｜菲尼克斯
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