2023年2月16日刊|?總第3149期

我讀過一篇關于登月者的故事，這些人幾乎都沒有得到善終，不是精神出了問題，就是身體多病。在我看來，這是心理層面的極度落差所致：當一個人見識到超出認知范疇的世界后，很難再回歸世俗生活。葉文潔也是如此。

【資料圖】

葉文潔的胸懷是博大浩渺的，不然她不可能在受盡摧殘、見識過人類的種種劣根性之后，還能遺世獨立地活到最后。

談到楊冬自殺真相的那場戲時，我一直猶豫要不要給觀眾一滴眼淚，外化處理葉文潔的悲傷。思來想去，我還是覺得以葉文潔如此強大的自渡能力，她一定會在心里把這個癥結化解掉。

“消滅人類暴政，世界屬于三體?！?/p>

不同于信徒們的激情澎湃，作為ETO（地球三體組織）的“統(tǒng)帥”，老年葉文潔（陳瑾?飾）在講出這句口號時，盡顯平靜、肅穆和滄桑。

這個沉靜如水的葉文潔有一種不怒自威的強大氣場，獲得了原著粉和電視劇觀眾的認可。

電視劇《三體》中的葉文潔出身于高知家庭，自小在父母的熏陶之下，養(yǎng)成了沉靜、悲憫、熱愛鉆研的品格。

十年的動蕩歲月，她失去了父親的庇護，也被人性之惡鞭笞得體無完膚。這段經歷為她帶來了難以捉摸的性格側面，也將她推向了極致理想主義的深淵。凝望深淵的人，往往也在被深淵凝視。正如葉文潔，她點燃了火，卻控制不了它。

葉文潔是與眾不同的角色。她清冷、簡單，老年的行動線起伏不大，幾乎沒有戲劇張力和表演空間，幾度讓演藝經驗豐富的陳瑾頭痛不已。

但凡事都講個一體兩面。葉文潔獨特的氣質和弧光，促成了無可替代的深度和厚度。這的確是個讓演員“放不下”的典型人物。談及對葉文潔的理解，陳瑾不止一次地感慨，“這個女人的境界，太深邃了?！?/p>

以下是演員陳瑾的講述。

過三關，成為葉文潔

我不是科幻迷，之前也沒有看過《三體》，剛接到邀請時還有點猶豫，想著先看看劇本?？赐昵叭?，因為葉文潔一直沒出場，我差點代錯了角色，以為自己要演申玉菲。劇本上總提示申玉菲是個漂亮女人，我心想這跟我的年齡也不符啊，就去問了問我的經紀人，他才跟我說清楚，我要演的是老年階段的葉文潔。

我的一個朋友也在劇版《三體》的劇組里，她給我打了通電話，“不能拒絕這個角色，一定要參演。”聽到她的堅持與篤定，我的顧慮被驅散不少，就決定接演了。

老年葉文潔很淡然。年輕時經歷過浮沉搖擺和人性摧殘后，她的狀態(tài)是寵辱不驚的。對于演員來說，可發(fā)揮的空間十分逼仄。加上她的“統(tǒng)帥”頭銜，讓人物形象更為莫測。

我當時就犯了難，是演成嚴肅的老太太，還是演成威風凜凜、鏗鏘有力的領袖？好像這兩種狀態(tài)都不符合人物心境，心里嘀咕著：這該怎么演？如果觀眾覺得不像葉文潔可怎么辦？

2020年夏天，我?guī)еЩ髞淼搅藱M店，拍攝紅岸基地的外場戲份。

在我的設想中，葉文潔首先是個慢節(jié)奏的老太太，行為舉止一定非常沉穩(wěn)。我平時的動作和語速都比較快，為了找到葉文潔的感覺，我有意識地放慢了自己。

葉文潔在紅岸基地外和潘寒（張峻寧?飾）打電話，是我拍攝的頭幾場戲。雖然是不起眼的過場戲，卻起到為人物定調的作用。說臺詞時，我特意放緩了節(jié)奏，采用略帶壓迫感的斷句方式，比如“請/告訴伊文斯，我們/應該見一面了。我在紅岸。”

這種方式既能傳遞出葉文潔的溫吞性格、年齡特征等有效信息，也托起了她“統(tǒng)帥”身份的氣場。觀眾可以看到葉文潔在面對下屬時，禮貌又不失威嚴的狀態(tài)。

而參觀拯救派建立的第三紅岸基地的戲份中，有幾處凝視鏡頭。處理這幾場戲時，我在放緩動作之外，又弱化了眼神的光亮，希望能在審視之余，傳遞出葉文潔得知一切已然塵埃落定的蒼茫和無奈。如此，她在接下來做出裁撤第三紅岸的決定，才能順勢而出。

楊磊導演看過我對這幾場戲的處理之后，認可了我的塑造方向，老年葉文潔應該是這個感覺。

找對了基本調性后，我又在想，葉文潔的面部表情又該是什么樣的呢？對于經歷過大起大落的老年人來說，凡塵瑣事已然無法在她的心里激起波瀾，表情自然不會出現(xiàn)波動。

多年前，我曾無意中看到弘一法師的書法作品，寫著四個字——“悲欣交集”，法師的質樸筆法當時并沒有讓我產生太多共鳴。直到多年以后我才有所感悟：弘一法師看似拙拙的書法，其實去除了所有技法和造作的東西，升華到一種“我心如是”的境界。

簡單又精煉，對我的表演深有啟發(fā)。

因此，塑造葉文潔這個角色時，我嘗試將人物的表情、動作做極簡化處理，將表演的重心放到臺詞的處理上，盡量用我的聲音來傳遞情緒漣漪。

同時，我把聲音的處理技巧隱藏在人物之后。比如在音量上，葉文潔的聲音從不會忽大忽??；在音色上，我也盡可能地讓聲音沉下來，變得滄桑一些。

在不斷的推敲和嘗試中，葉文潔的氣質變得越來越濃郁。但緊接著，我又意識到了新的難關：拗口的臺詞。

葉文潔是天體物理學家，她的臺詞離不開各種物理學的高精尖詞匯，加上她的故事線并沒有情感依托，決定了她話語的清冷感，而我無法用帶入情緒的方法消化臺詞。對于我這個不怎么懂物理學的演員來說，葉文潔的臺詞十分晦澀、艱深，只能逼著自己死記硬背。葉文潔的臺詞是我從事影視表演以來，非常特殊的一次經歷。

后來我發(fā)現(xiàn)，如果不加理解地生背，在實拍中還是免不了出現(xiàn)卡頓。所以在準備ETO大會的演講戲份時，我一邊背詞一邊在手邊開著百度百科，但凡遇到不懂的詞，比如日凌干擾、能量鏡面等，都會去查一查，起碼要了解它們的大致概念。

經歷了反復的誦讀、默念，直到把葉文潔的所有臺詞化成了肌肉記憶，葉文潔的科學家氣質才在我心里真正生了根。

在臺詞的節(jié)奏和斷句上，我也破了破以往的表演習慣，省略掉氣口、輕重等表演意識，讓自己全身心地沉浸在人物狀態(tài)里，只消把意思表述清楚、將人物的情感流動傳遞到位即可。

我看到有觀眾評論：“雖然陳瑾老師的斷句與物理學各類定義的概念有所出入，卻能讓觀眾品出葉文潔的話外之音?！边@就是我希望呈現(xiàn)出的效果。

葉文潔的年輕階段，偶爾需要我來做旁白配音。后期配音時，我仍然需要重新沉靜下來，回到葉文潔的狀態(tài)里。用回溯的視角，以及低沉且略帶沙啞的聲音，回憶葉文潔的年輕歲月。

因為年代久遠，葉文潔的回憶和訴說有些澀滯。所以在處理聲音上，除了深沉之外，還要根據(jù)劇情不斷調和顆粒感和釋然感，傳遞出老年葉文潔對年輕歲月的復雜情感。

極致的理想主義者

葉文潔是極致的理想主義者，這與她的學識和經歷緊密相關，從未改變。

我讀過一篇關于登月者的故事，這些人幾乎都沒有得到善終，不是出現(xiàn)了精神問題，就是身體多病。在我看來，這是心理層面的極度落差所致：當一個人見識到超出認知范疇的浩渺世界之后，很難再回歸世俗生活。

葉文潔也是如此，她作為一個與外星文明取得交流的天體物理學家，心中有著極高的抱負，一定是脫離世俗之外的人，怎么可能和普通人在一個頻段上？

劇里，葉文潔有一個標志性動作——側著頭凝望天空，雖然表面上波瀾不驚，但她的內心世界一定極其豐富。她在眺望時，心里一定有所思考，也許是她的學術研究，也許是她寄予厚望的“主”。

這也決定了葉文潔異于常人的“合理性”，無論她做出什么舉動，都不會出人意料。為什么她面對女兒楊冬（何杜娟?飾）的去世能這么淡然，原因就在于此。

我相信葉文潔和楊冬的關系一定非常融洽。雖然困囿于ETO組織的規(guī)定，她不能告訴楊冬地球科技被三體人鎖死的真相，但她一定在生活中或多或少地暗示過楊冬：你眼前見到的一切，不一定就是真實的。她希望自己的女兒能具備強大的精神力量，不至于被信仰的崩塌所摧毀。

所以當葉文潔不知道楊冬的真實死因時，她心里是有些失望的。就像臺詞所講“我對楊冬的教育是失敗的，她應當像水一樣”。

在葉文潔心里，楊冬作為自己的女兒，應當具備和自己一樣強大的意志力，像水一樣地把困頓和壓力消解于無形。我們推理葉文潔的想法，她或許想的是：如果楊冬面對的是自己曾經受到的摧殘，那她不得自殺八百回了？

但當她發(fā)現(xiàn)楊冬恢復過自己電腦中的文件后，她才意識到，原來摧毀楊冬信念的人是自己。在科學信仰被顛覆之后，楊冬嘗試過及時抽身、回歸生活，事實證明她確實做到了“兩耳不聞窗外事”。但當楊冬發(fā)現(xiàn)和自己相依為命的母親居然是一切悲劇的始作俑者時，她的世界觀被徹底震碎了。

葉文潔發(fā)現(xiàn)真相后的反應是很落寞的，因為她沒有向女兒解釋的機會了。為什么葉文潔會這么執(zhí)著于改造人類文明？她的執(zhí)念在于一句懺悔，一句來自曾經傷害過她的人的懺悔?？上Ф刀缔D轉，自己居然成了壓垮女兒的最后一根稻草，女兒連一個解釋的機會都不留，就這么自殺了，她的心里得多苦。

所以在最后，談到楊冬自殺真相的那場戲時，我一直猶豫要不要給觀眾一滴眼淚，外化處理葉文潔的悲傷。思來想去，我還是覺得以葉文潔如此強大的自渡能力，她一定會在心里把這個癥結化解掉，這也是她最強大的地方。這時的葉文潔應該是混沌的，而非釋放的，一旦哭出來，人物的內核反而散了。

葉文潔的胸懷是博大浩渺的，不然她不可能在受盡摧殘、見識過人類的種種劣根性之后，還能遺世獨立地活到最后。

面對汪淼（張魯一?飾），葉文潔雖以招攬為主，但她還是或多或少地流露出了一些真情。葉文潔和汪淼的結識，是因為楊冬之死，她能愿意與汪淼追憶自己的女兒，是她最深沉的溫柔。

身為“統(tǒng)帥”，葉文潔很善于感化人心，不然她怎么可能擁有一群肝腦涂地的“信徒”？這一點也體現(xiàn)在她和汪淼的關系上。在我的理解中，葉文潔從沒有一句廢話，比如她和汪淼說過的“物理學沒有不存在，只是我們認為的物理學可能不存在”這句話，暗示意味還不夠明顯嗎？她會在一切細節(jié)中穿插進自己的意圖，用潤物細無聲的方式牽引身邊人。

葉文潔選定了自己為之獻身的“事業(yè)”后就不再猶豫，“全人類為了這個事業(yè)都將付出巨大的代價。”葉文潔從不是極端的毀滅者，她心里想的始終是如何改變人類。可惜的是，她錯看了三體文明，選錯了路。

對待表演，隨遇而安

我一直希望自己的表演是自然的，《三體》中的葉文潔也是如此。從生命軌跡來看，葉文潔一定是個與眾不同的人，但從生活層面來看，她是個平凡普通的老太太。需要演員為她注入生活氣息。

葉文潔在家里的戲，雖然瑣碎、凌亂，卻娓娓道來。我覺得葉文潔不是一個特別熱愛生活的人。

在家里，她總是一個人蹲坐在窗臺邊的小馬扎上，很少坐沙發(fā)。一方面，老人總愛在窗邊曬太陽，這正好合上了她的年齡狀態(tài)。另一方面，人坐在馬扎上，身體呈現(xiàn)出向里收的姿勢，也正好能傳遞出葉文潔孤獨的狀態(tài)。

家里的幾場對話戲，我希望用最生活化的方式讓葉文潔傳遞最重要的信息。比如葉文潔和汪淼談論基礎物理學，她不是在整理報紙、晾衣服，就是在擦葉子、摘菜，無形中化解了汪淼的戒備心。所以我說，葉文潔在誘導人上非常有方法，絕對是個高手。

我在ETO大會上演講的臺詞很長，拍這場戲之前，我一直猶豫要不要加點動作設計，比如來點手勢，或者在臺上走一走。但當真正開拍，我站在臺上時，我發(fā)現(xiàn)自己一點零碎的動作都不能有，只要我別有用心地動起來，我就不是葉文潔了。這場戲的核心不在于演員的外部動作，而在于葉文潔的內在力量，一切多余的設計都可能消解人物。

既然這個人是安靜、孤獨、清冷、簡單的，就讓這種氣質一以貫之吧。

我和王子文分別飾演葉文潔的老年、青年階段，雖然我們沒有溝通過，但成片效果卻出奇地渾然天成。我習慣讓老年葉文潔用側臉看天，王子文的青年葉文潔也有這個習慣。這是可遇不可求的默契，倘若我們真的對人物的變化和調性作出了設計，說不定還達不到現(xiàn)在的效果。

表演這件事，不強求，有時反而是最好的成全。

從入行到現(xiàn)在，我一直是隨遇而安的，從某種程度上講，我并不適合這個圈子。我不習慣出席活動，也不喜歡爭搶，有戲找我就好好拍，沒有戲就自在地生活。

這幾年，有觀眾說我的作品數(shù)量變少了，問我是不是演累了。還真不是，純粹是因為合適的劇本就這么多。

我心里對主配角和戲份多寡也沒什么執(zhí)念，這都不是事兒。一切順其自然，只要角色有趣就好。

對于演員來說，不同年齡階段都會遇到好的劇本，好的角色，自己只要認真努力工作就夠了，沒必要爭各類名頭。這是心態(tài)問題。

大家總在談論的中年女演員的生存問題。這也不是我的困擾。人這輩子，每段經歷都是不可重復的，不同的年齡階段，感受力和審美標準不盡相同。演員需要關注的是當下的每分每秒。如果碰到了與當下狀態(tài)相合的人物，是“得之我幸”，碰不到也無傷大雅。我相信合適的作品總會出現(xiàn)，心態(tài)越從容，越能游刃有余地創(chuàng)造人物。

工作之余，我的生活很豐富。我很喜歡石頭，也看倦了各類首飾的樣式，會偶爾和熟識的設計師朋友學做一些小設計。

坊間傳聞，我收藏了很多價值不菲的珠寶，我聽完十分詫異，我哪有這本事去開珠寶公司，做珠寶收藏家？都是品牌方借過來的，戴完要還回去的。

我也喜歡貼近大自然的運動。我曾經連著半個月在深山里徒步三十公里，與大自然的親密接觸讓我通體舒暢。如果再年輕些就好了，我還想試一試滑翔，學一學滑雪，嘗試些沒玩過的極限運動。

我從不會臆測自己的未來，也不會對下一個角色做預判，歡迎每個角色的到來，也不會對逝去的機會心存執(zhí)念。就像遇到葉文潔之前，我也從沒想過自己有一天能演一位物理學教授。

【對話/李星文?撰文/弈辰】

關鍵詞： 陳瑾葉文潔的強大和落寞 是說出來的