2023年2月20日刊|?總第3153期

昨晚，歷史懸疑劇《顯微鏡下的大明》迎來大結(jié)局，這部劇從一樁舊紙堆里的底層案件拉開大網(wǎng)，用顯微鏡看人間，只用了14集，讓大明這席錦袍之下的魑魅魍魎一一顯現(xiàn)。最終，約3.8萬人給這部劇打下了7.8分的豆瓣評分。

用14集講歷史故事，放在以前很難想象。很長一段時間里觀眾似乎習慣了將歷史劇和“大視野、長篇幅、砸重本”劃等號，但隨著大眾文化價值取向的重心轉(zhuǎn)移，歷史劇的視角、調(diào)性與形式，在不斷被重新定義。

(資料圖)

從帝王們起起伏伏的霸業(yè)曲線，到他們的“哀民生多艱”；從帝王也有“枉我是萬人之上”的原生家庭煩惱，到注入日常生活敘事和生活戲；從類型元素舶來、小人物成為平民英雄，到見微知著、尋找王朝的崩壞源頭，歷史劇的進化從未停止。

每一種故事都有合適的容器，《顯微鏡下的大明》的播出，是用短劇講述小人物的一次試探。秉承同樣制作思路的，還有體量均為12集的《繁城之下》《天啟異聞錄》等待播劇。

所有的大江大海，源頭不過一股細流，而攪動局面的，往往是寂寂無聞的小人物。這種鏡頭焦點傳遞，宣告著制作方們試圖擺脫歷史劇舊思路，打開新循環(huán)的野心。

歷史懸疑劇脫水

一個新物種的誕生需要進化積累，歷史故事和短劇的組合也是如此。

2019年，由馬伯庸IP改編而來的《長安十二時辰》播出，這個安放在歷史縫隙中的“反恐”故事，經(jīng)由曹盾之手變得色彩斑斕。觀眾跟著導游張小敬（雷佳音?飾）體會了上元節(jié)長安百姓的浮生一日，也感到了買櫝還珠的尷尬與節(jié)奏的割裂。

24小時內(nèi)發(fā)生的故事，拍48集，播了一個多月，觀眾在減速敘事里失了焦，“太長了”。后來，同為雙男主設(shè)定的《風起洛陽》共39集，《風起隴西》縮減至24集，雖有所精簡，總體都還是長劇思維的歷史類型劇。

另一邊，2020年，12集精品短劇以劇場的形式在懸疑劇領(lǐng)域開花，爆款頻出，愛奇藝首發(fā)，各大視頻平臺緊隨其后，短劇的試驗田開始擴展至各種類型的作品。很快，不同制作方們瞄準了歷史懸疑和短劇的結(jié)合。

2021年9月，愛奇藝主導的《顯微鏡下的大明》在橫店開機，改編自馬伯庸的《顯微鏡下的大明》六案中的“絲絹案”。同月，繼《風起隴西》之后，電影導演路陽與愛奇藝繼續(xù)合作，短劇《天啟異聞錄》通過備案。3個月后，騰訊視頻主導、萬年影業(yè)制作的《繁城之下》備案成功。

歷史懸疑劇的“脫水”之旅，就此開始。

麻雀雖小五臟俱全，不同于上一波歷史懸疑劇中的雙男主合力做任務(wù)，這波歷史短劇均為小人物負重解謎的故事，且歷史背景均在明朝。大廈將傾，末世感十足。

從故事設(shè)定來看，《天啟異聞錄》像極了路陽在《繡春刀》主線故事下開啟的副本，講述的是明末天啟年間，一場神秘疫病爆發(fā)，錦衣衛(wèi)褚思鏡（黃軒?飾）歷險破局的故事。

《繁城之下》的劇名彰顯了其立意，與《顯微鏡下的大明》如出一轍，它的主角是一個萬歷年間江南小縣城的捕快曲三更（白宇帆?飾），他和帥家默（張若昀?飾）一樣是小鎮(zhèn)青年，由偵破兇殺案的主線任務(wù)，引出三教九流各色人物。

小人物困在系統(tǒng)里

《顯微鏡下的大明》講的絲絹案是財務(wù)案件而非刑事案件，看高智商低情商的帥家默一路訴訟，觀感與“秋菊打官司”較為相似，明代的官場生態(tài)是展示重點。

吳思曾在《潛規(guī)則：中國歷史中的真實游戲》中寫道：“中國社會在種種明文規(guī)定的背后，實際存在著一個不成文的又獲得廣泛認可的規(guī)矩。恰恰是這種東西，而不是冠冕堂皇的正式規(guī)定，支配著現(xiàn)實生活的運行。?”

從縣到府再回到縣，小吏們的繁文縟節(jié)與扯皮技術(shù)無孔不入，呆頭呆腦的帥家默處處受制于人。如果沒有豐寶玉（費啟鳴?飾）和豐碧玉（戚薇?飾）姐弟、轉(zhuǎn)變后的程仁清（王陽?飾）的助力，他更是動彈不得。

“我們?nèi)リP(guān)注誰，其實是在世界里給自己找位置”，《顯微鏡下的大明》意在見微知著，卻反映了這樣一種現(xiàn)代母題——困在系統(tǒng)里的小人物。帥家默想發(fā)揮作為正常人的主觀能動性，卻沒有閃轉(zhuǎn)騰挪的空間，如果做不了一個正常人，何談改變游戲規(guī)則。

創(chuàng)作者離不開自己的生活環(huán)境，路陽在接受采訪時曾坦言：“我未來10年創(chuàng)作的母題，仍然是人和命運、和系統(tǒng)的關(guān)系”。的確，壓抑人的系統(tǒng)，是其主角的對抗對象。

電影《繡春刀》系列展現(xiàn)了糟糕的世道下，明朝基層公務(wù)員沈煉（張震?飾）在仕途與良知之間的掙扎生存，《風起隴西》里雙面間諜陳恭（陳坤?飾）身處恢復漢室的重壓之下，只想趕緊完成任務(wù)和妻子歸隱田園。

這一點和馬伯庸書寫的一系列“歷史可能性”小說不謀而合。馬伯庸的小說里，歷史背景是真實的，微觀細節(jié)也是真實的，人物和故事卻是虛構(gòu)的，歷史結(jié)局是不能被更改的。這不禁讓人追問：主角上來折騰一趟陪著主創(chuàng)下盤大棋，終極意義只是為了做無用功嗎？

每個人都有自己反抗系統(tǒng)的方式，如《長安十二時辰》的主角，本是兩個體制的捍衛(wèi)者，最后變得一步步背離體制。面對灰度重疊的系統(tǒng)，為了捍衛(wèi)自己的日常生活，這些小人物只能反叛。

因此，以小人物切入微觀歷史的故事，多致力于批判錯位的權(quán)力機構(gòu)和凝滯的社會系統(tǒng)。不過，從小切口給整個社會號脈，來完成深層矛盾的洞察，無疑給創(chuàng)作帶來了難度。

電影分羹，歷史題材劇勝算幾何？

12集精品短劇能在2020年橫空出世，某種程度上承擔了一部分電影替代品的功能，但現(xiàn)在，影院不僅恢復營業(yè)了，而且電影市場同樣看中了歷史題材故事。

比如在春節(jié)檔上映的電影《滿江紅》，就是講述夾縫生存的小人物在限時任務(wù)里螳臂當車的反抗故事。相比同題材的劇集，電影的節(jié)奏感、豐富的類型元素，都更具優(yōu)勢。

值得一提的是，導演寧浩的第一部古裝片《大漢雙雄》選角引人矚目，影片講的是“帝國雙璧”衛(wèi)青和霍去病的故事，是雙男主設(shè)定。賈樟柯的《在清朝》，計劃講述科舉廢除之后知識分子命運瓦解的故事?！斗馍瘛分?，烏爾善執(zhí)導的冒險元素歷史片《鄭和下西洋1：滄海幽冥》也在趕來的路上。

此外，馬伯庸編劇，曹盾執(zhí)導，雷佳音、朱亞文、李光潔、章宇主演的《敦煌英雄》前不久發(fā)布了殺青特輯，這個導演和演員陣容，有“張小敬在長安反恐完，去敦煌繼續(xù)做任務(wù)的感覺”。

《長安的荔枝》則是電視劇和電影同步啟動開發(fā)的項目，雖說一種形式的火爆能放大IP效應(yīng)，但需要警惕重復的故事對觀眾耐心的消耗。

【文/飛魚】

關(guān)鍵詞： 脫水后的歷史懸疑劇 中小微企業(yè)融資辦法