最近《夏花》里的言承旭成了熱搜常客，《無限超越班》里的惠英紅、吳鎮宇、薛凱琪也不時占領微博輿論場。發現沒，港臺演員再次在熱播劇綜里刷足存在感。雖然他們的北上之路從古早崛起甚至被稱為資源咖到逐漸被看衰，但不可否認，有一定知名度的港臺演員仍是活躍在內娛的主力軍。

這也揭示出北上的港臺演員，冰火兩重天的生存現狀。早轉戰內娛打江山的人，吃到時代紅利的概率較大，至今屹立不倒。而晚遷徙來的大部分人，似乎錯過了天時地利的發展期，從岌岌無名直到被淘汰的浪潮淹沒。

當然，決定他們安身立命的要素是演技，可是機會并非人人平等。站在同一片新土壤的港臺演員們，同根不同命，令人唏噓卻也是符合進化論不得不接受的殘酷現實。如今，他們面臨著怎樣的困境，機遇又何在？

(資料圖)

劇綜里的“工具人”

在某種程度上，港臺演員的熒屏圖鑒折射出內娛影視行業的流變。以流量時代為分界線，港臺演員在國劇里承載著相應的功能，這為他們在表演領域取得的成績埋下伏筆。

如果按照近十多年時間軸來看，2010年至2014年，以鐘漢良、邱澤、霍建華、陳喬恩、林依晨為代表的知名港臺藝人，主攻的多為偶像劇賽道。因為他們早年建立的光環能在古偶現偶劇里最大化發揮，與彼時同樣北上的港臺導演相得益彰，共同推動國產偶像劇的飛速發展。

他們移植到內地繼續綻放光芒，除了本身根基，還離不開炒CP的助力。多搭的霍建華、胡歌組成的CP，至今都有擁躉。而邱澤和唐嫣這對金童玉女早年的感情，也成為大眾談資并吸引一波CP粉。然而，風光的背后卻埋下偶像劇瑪麗蘇、杰克蘇的審美隱患。

2014年進入流量元年，港臺演員的生存環境開始發生改變，也直接影響到他們的表演道路。整體來看，港臺男演員比女演員星途要更順暢一些。一方面，有的港臺小生踩中時代風口，完成段位飛升。如陳偉霆憑借《古劍奇譚》，資源升級、正式打開內地市場。

有的港臺中生則開始搭檔內娛一線女演員或流量花，且多在帶有大女主色彩的劇里充當陪襯，豐富女性受眾對完美男友的幻想，提升人氣。如趙又廷先和楊冪演了《三生三世十里桃花》，又和孫儷演了《理想之城》。阮經天先跟楊冪演了《扶搖》，后跟宋祖兒演了《舌尖上的心跳》。周渝民則先跟迪麗熱巴演了《烈火如歌》，之后又搭劉濤演了《大宋宮詞》。言承旭則在近年跟沈月、徐若晗合演了《我好喜歡你》《夏花》。

相比港臺男演員主演機會較多，港臺女演員的瓶頸更明顯，一度被流量花壓制。她們要么演偶像劇消耗口碑，如陳喬恩“偶像劇女王”標簽失靈，張鈞甯、陳妍希口碑被拖累；要么在劇里演鑲邊角色，發揮空間有限，如《延禧攻略》里的佘詩曼，《怪你過分美麗》里的惠英紅。

直到近年掀起的姐姐熱潮和內容為王的回歸，才給一些有一定知名度的港臺中女演員和老戲骨帶來主演機會，如《盛裝》里的袁詠儀，《刑偵日記》里的惠英紅。

無論是否為流量時代，古早的高人氣港臺演員都會變成片方賣力營銷的噱頭。而港臺實力派演員和老戲骨，則經常成為各類題材劇里的黃金綠葉，為提升國劇品質保駕護航。

《破冰行動》里的任達華，因表現出彩斬獲國劇權威獎項。“霸總專業戶”王耀慶，為套路的都市劇增添亮色。熱播的《今日宜加油》里的樊少皇演的，是王鶴棣的父親。

反觀活躍在綜藝的港臺演員，功能性更明顯更多元。《無限超越班》出現的做導師的惠英紅、佘詩曼、吳鎮宇和做藝員的薛凱琪、李治廷，正是一邊借助資深港臺演員的權威性在演技類綜藝制造熱搜話題，一邊揭露港臺年輕演員的生存困境。

《浪姐》里的twins、張柏芝、陳松伶，《披荊斬棘的哥哥》里的蘇有朋、言承旭、陳小春，甚至暫時拋棄了演員身份、變成“愛豆”，為指向鮮明的她、他綜藝里試圖呈現的性別議題出力，配合節目通過掀起回憶殺打情懷牌來打造哥哥姐姐代言人，實現出圈的目的。

《一路上有你》的袁詠儀、張智霖夫婦，《妻子的浪漫旅行》的蔡少芬、張晉夫婦，《爸爸去哪兒》的陳小春、吳尊，兄妹成長觀察真人秀《我的小尾巴》的袁詠儀、王耀慶，港臺演員或通過在觀察類真人秀展示明星夫妻生活和親子關系滿足觀眾好奇心來吸睛，或以旁觀者視角探討具有普世意義的話題、當工具人輸出觀點。

少數港臺演員，則借助綜藝切換賽道，結合特長構建起演員之外的新身份，打響個人品牌、發展副業。如《十二道鋒味》里在美食領域頗有建樹的謝霆鋒。

困境與機遇

缺失影視行業的天時地利，是導致港臺演員近年來生存不易的主要原因。北上搞事業的最佳時期已過，市場容量從開拓增量到存量競爭，加之內娛影視生產模式跟港臺存在較大區別，制播鏈條、拍攝節奏、表演環境和語言關卡等，以及在選角階段面臨的政治立場潛在風險對項目的影響，都是港臺演員要跨越的難關。若不能及時調整適應方式，就容易出現水土不服或直接被淘汰出局。

尤其在講究人脈的娛樂圈，如果沒有強大靠山拼資源，港臺演員很快就會掉隊，這也是為何她們喜歡組團作戰的原因。從古早臺偶劇男神團F4刷臉內娛綜藝，到蔡少芬邀請好友陳法蓉、洪欣、朱茵拍攝姐妹綜藝《請吃飯的姐姐》，都折射出一些港臺演員踐行的團結力量大的策略。但炒情懷的套路用多了，觀眾會漸漸無感，以至于她們的刷臉收效甚微。

更嚴峻的是，部分港臺演員囿于同質化角色和日漸窄化的戲路，在淪為影視劇符號的角色中演技倒退，又或者程式化的表演套路跟內娛主流受眾的審美割裂，都很難走出翻紅的逆襲路線。

而一旦被視為招牌的情懷牌失效，難以發揮上述某些功能性作用，恐怕連做影視劇工具人的價值都沒了。最后為了生存，不得不變成綜藝咖或變成直播帶貨的網紅主播，可是這兩條賽道門檻較低，意味著競爭更激烈，說不定“野生”選手因更接地氣而具有優勢。

但危與機并存。幾條出路背后，暗藏著機遇，執行的底層邏輯是借力打力。一方面，港臺演員應依靠經紀公司的實力去爭取一些對表演事業有利的資源。英皇藝人早年在霍汶希帶領下北上取得佳績，如今面對市場變化也仍舊占有一席之地。

陳偉霆手握《照亮你》《暴風》一部劇一部電影，蔡卓妍去年播出了女主劇《女法醫JD》，庫存還有自家公司出品的電影《金手指》，跟影帝梁朝偉、劉德華、任達華搭檔，令人期待。

另一方面，港臺演員還應借勢視頻平臺的力量，為自己賦能。近年來優愛騰芒為布局內容矩陣，開始融入一定的港臺因子。

譬如優酷運營的港劇場，就與TVB和寰亞等香港公司建立了合作關系，雙方會聯合開發劇集，其中包括《飛虎》等經典的港劇IP，當熟悉的味道襲來，小爆不是沒可能。而出演港劇場劇目的香港演員，在頭部平臺+優質營銷資源加持下，無疑搶占了翻紅的先機。

正在熱播的演員專業藝訓勵志真人秀《無限超越班》由浙江衛視、優酷聯合TVB出品，節目集結了香港與內地藝人，讓其深度交流、合作共創，探索演繹方式，精進藝術技能。既為香港演員提供了增加曝光度的機會，也為他們在內娛事業發展奠定基礎。

芒果系平臺打造的哥哥姐姐綜藝，也為一些港臺演員提供了再就業的機會。比如大灣區哥哥在《披哥》結束后，立即有了團綜《大灣仔的夜》。

此外，港臺演員可以自立門戶掌握話語權，在內娛市場立足。不過現在做出一定成績的，大都是早年北上吃到時代紅利打牢根基的人。

成立稻草熊影視的吳奇隆，憑借早年出品的多部劇在內地站穩腳跟，近年還跟愛奇藝綁定合作多個項目，除了熱播的《今日宜加油》，新劇《烏云之上》還請來孫儷主演。主攻電影圈、轉型導演的蘇有朋，跟光線等電影巨頭都有過合作。王祖藍聯合好友創立的海西傳媒，旗下就有當紅小生龔俊。

這些發展不錯的港臺演員，通過升級身份的方式拓寬了事業版圖。有的轉幕后搞創作，有的當出品人捧新人，有的走上資本路。

可以說，港臺演員是中國影視行業發展下從業者的縮影之一。他們順應時代發展的潮流，自發改變了事業軌跡和生存環境。他們就跟千千萬萬職場人一樣，證明了適者生存的道理。

只不過因為聚光燈打在曾陪伴我們一路成長的港臺演員身上，使得他們中的一些人在經過高光再滑落的人生更顯殘忍，也讓我們對他們的輝煌不再更惋惜。可是歷史車輪終究不能逆行，想在表演賽道待得長久，港臺演員必須得去破一個個的局。而成功破局之后等待他們的，或許將是新的春天。

關鍵詞： 港臺演員北上 冰火兩重天