2月23日，Netflix最新上線了一部日本的漫改電影《千尋小姐》。

(資料圖)

該片去年8月發(fā)布特別預(yù)告時(shí)，曾引起影迷圈的一陣悸動(dòng)。

《千尋小姐》主演是近年人氣暴漲的當(dāng)紅女星，被粉絲戲稱為“村花”的有村架純。她剛剛憑借《花束般的戀愛(ài)》獲得第45屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角。

在特別預(yù)告中，有村架純飾演的千尋被打上了一個(gè)非常特殊的身份——曾經(jīng)的性工作者。

本片改編自安田弘之的漫畫(huà)《ちひろ》，書(shū)名只有主人公的名字“千尋”。影片日文名《ちひろさん》直譯為“我是千尋”，影片英文名《Call Me Chihiro》直譯為“叫我千尋”。唯獨(dú)中文譯名《千尋小姐》，使用了巧妙的“雙關(guān)”。

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《千尋小姐》由擅長(zhǎng)講述年輕人情愛(ài)糾葛的今泉力哉?qǐng)?zhí)導(dǎo)。他的《一首小夜曲》曾參加過(guò)上海國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，其它代表作《愛(ài)情是什么》《在街上》《在窗邊》等在豆瓣上也基本保持了7分出頭的水平。

本片講述曾在風(fēng)俗店工作的千尋（有村架純 飾），如今在海邊的便當(dāng)?shù)旯ぷ鳌Ｋz毫不掩飾過(guò)去的經(jīng)歷，過(guò)著愜意隨性的日子，每天與內(nèi)心充滿傷痕和煩惱的人們交流。很多感覺(jué)“活不下去”的人聚集在她身邊，最終被她影響，得到寬慰和治愈。

如果這是一部國(guó)產(chǎn)電影，肯定要被罵個(gè)狗血淋頭，因?yàn)闆](méi)有人能相信，一位曾經(jīng)的“失足婦女”能夠治愈身邊人。但是，在日本的社會(huì)環(huán)境里，這個(gè)故事不僅可信，甚至還頗為動(dòng)人。

安田弘之曾如此介紹自己的漫畫(huà)原作：“這是記錄而非故事。我只是一直追在她后面，忠實(shí)地重現(xiàn)了發(fā)生過(guò)的一切。”

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和中國(guó)古代一樣，妓女這一職業(yè)在日本歷史舞臺(tái)上活躍了很久。比如溝口健二的名作《西鶴一代女》便講述了日本幕府時(shí)期的妓女春子（田中絹代 飾）坎坷的一生。

1958年日本國(guó)會(huì)通過(guò)《賣淫防止法》，有金錢相關(guān)的實(shí)質(zhì)性性行為正式被界定為違法行為。1985年，日本政府將《風(fēng)俗取締法》改為《風(fēng)俗營(yíng)業(yè)適正法》，對(duì)風(fēng)俗產(chǎn)業(yè)做了細(xì)致的分類。“在個(gè)室中接客，回應(yīng)其對(duì)異性的性好奇心”這種行為被認(rèn)可。

獲得營(yíng)業(yè)許可的風(fēng)俗店合法經(jīng)營(yíng)，并由地方政府管理。于是，風(fēng)俗店內(nèi)客人和風(fēng)俗娘喝酒聊天、按摩搓澡都是合法經(jīng)營(yíng)，而客人與風(fēng)俗娘在店外的行為，則歸入“自由戀愛(ài)”。

由于單身人口多、生存壓力大、孤獨(dú)感強(qiáng)等多種社會(huì)因素，日本人對(duì)風(fēng)俗業(yè)的包容度較高，有些老師甚至?xí)膭?lì)已經(jīng)成年的學(xué)生去風(fēng)俗店解決需求。

也正因?yàn)槭恰罢?guī)職業(yè)”，風(fēng)俗娘們往往還要培養(yǎng)氣質(zhì)談吐、學(xué)識(shí)才藝、溝通技巧等職業(yè)素質(zhì)。風(fēng)俗店內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)也頗為激烈。石川淳一執(zhí)導(dǎo)，描寫(xiě)酒店女公關(guān)們搶奪No.1稱號(hào)的劇集《嬢王》便寫(xiě)透了這一現(xiàn)象。

之前要在俱樂(lè)部開(kāi)瓶香檳才能得見(jiàn)的第一紅牌，如今在便當(dāng)?shù)曩I份便當(dāng)就能聊上幾句。對(duì)于小鎮(zhèn)上的糙老爺們兒而言，風(fēng)俗娘千尋這也算是“下凡”了。

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今泉力哉在影片初期，利用久仁子（豐島花?飾）對(duì)千尋的偷拍營(yíng)造了很多偷窺視角。如此一來(lái)，就還原了安田弘之的記錄感。千尋不像一個(gè)主體，而像一個(gè)客體，一個(gè)需要觀眾去探尋秘密的客體。雖然千尋的率真能感染到身邊人，但因?yàn)樗陨淼拿孛埽o人一種于人群中獨(dú)處的錯(cuò)覺(jué)。

千尋周圍群體被治愈，有些并非直接來(lái)自于她，甚至在脫離千尋的情景中發(fā)生。被單親媽媽撫養(yǎng)的小屁孩小誠(chéng)（嶋田鐵太 飾）、家庭氛圍極度壓抑的高中女生久仁子、經(jīng)常被爸媽趕出門(mén)的宇部千夏（長(zhǎng)澤樹(shù)?飾），都是先認(rèn)識(shí)了千尋后才互相得以相識(shí)，并在相處中收獲了內(nèi)心成長(zhǎng)。

久仁子和小誠(chéng)，因?yàn)閶寢屪龅娘埗a(chǎn)生心靈上的共通。久仁子的媽媽太會(huì)做菜，完全注重營(yíng)養(yǎng)均衡，卻讓她嘗不到味道；小誠(chéng)的媽媽太不會(huì)做飯，只會(huì)做一道最簡(jiǎn)單的炒面，卻讓他覺(jué)得超級(jí)好吃。兩個(gè)人吃的都不僅是飯，還有親情。

此外，轉(zhuǎn)行做觀賞魚(yú)生意的前風(fēng)俗店老板、轉(zhuǎn)行做酒吧舞女的前風(fēng)俗娘、為了控制火爆脾氣而在手臂紋上“色即是空”的男青年、失明臥床后一直渴望外面世界的阿姨，都經(jīng)由千尋串聯(lián)起來(lái)。一個(gè)個(gè)看似分散的小人物、小命運(yùn)、小故事，構(gòu)筑起一組孤獨(dú)者群像。

臨近片尾有一場(chǎng)天臺(tái)聚餐戲，千尋周圍的角色悉數(shù)到場(chǎng)。此時(shí)的他們都已經(jīng)與自己的傷痕和解，臉上洋溢著笑容。導(dǎo)演把攝影機(jī)放在他們圍坐的圓心，以千尋為始，自轉(zhuǎn)掃過(guò)每一個(gè)角色。等鏡頭回到千尋的座位時(shí)，椅子卻空了……

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“村花”算得上新生代日本女星里在中國(guó)知名度最高的一位。她之前主演的《墊底辣妹》和《花束般的戀愛(ài)》都曾登陸內(nèi)地院線，票房成績(jī)不錯(cuò)。這次飾演曾經(jīng)做過(guò)風(fēng)俗娘的千尋，讓人倍感好奇。

不過(guò)“風(fēng)俗娘”在千尋身上的殘留并不多。她的老店長(zhǎng)就曾感慨：“她是最讓人猜不透的一個(gè)。”影片對(duì)千尋的塑造也是探秘式推進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)挖掘過(guò)往。今泉力哉雖然給了男性觀眾福利，但只有40秒。

千尋身上有很多矛盾的地方，比如她見(jiàn)到流浪漢伯伯被欺負(fù)時(shí)立即伸出援手，不僅給他便當(dāng)吃，還幫其洗澡，宛如天使；卻在得知母親的死訊后，不僅面無(wú)悲傷之色，而且拒絕參加母親的葬禮，宛如惡魔。

雖然別人從千尋開(kāi)朗的性格中得到了溫暖，但是千尋自己卻孤寂如初。關(guān)于千尋的過(guò)往，導(dǎo)演始終以碎片的形式給出。與前店長(zhǎng)這樣的故人重逢，往往就能讓觀眾收到碎片一枚。

收集的碎片多了，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)從童年便擺脫不掉的孤獨(dú)感，讓千尋相信了一位客人曾說(shuō)過(guò)的話：“我們都來(lái)自不同的星球。”

家人、戀人、同學(xué)、同事、朋友，不管兩個(gè)人是什么關(guān)系，只要他們是來(lái)自不同的星球，就無(wú)法理解彼此；兩個(gè)完全陌生的人，如果是來(lái)自同一星球，即便是第一次偶遇也能產(chǎn)生共振、建立羈絆。所謂“白首如新，傾蓋如故”，大抵如此。

一句原本用來(lái)寬慰人的玩笑話，隨著千尋碎片的堆疊，隨著千尋身邊人的變化，顯得越來(lái)越有道理。

千尋離開(kāi)天臺(tái)聚餐后，與她“同一星球”的多惠阿姨給她打了個(gè)電話。

千尋問(wèn)：“你怎么注意到我離開(kāi)了？”

多惠阿姨答：“一股寂寞的氣息突然消失了。”

千尋離開(kāi)后，觀眾得到了她的最后一枚碎片。這是一個(gè)答案，關(guān)于她為什么能在坦白風(fēng)俗娘履歷后，依然在便當(dāng)?shù)陸?yīng)聘成功的答案。原來(lái)，老板發(fā)現(xiàn)她將便當(dāng)吃得一干二凈，連蝦尾和魚(yú)皮都沒(méi)剩下，于是便認(rèn)定她“一定不是壞人”。

影片的最后，千尋來(lái)到一家牧場(chǎng)打工，主人再次問(wèn)起那個(gè)問(wèn)題：“你來(lái)這里以前是做什么的？”你猜，這次千尋會(huì)怎么回答？

【文/滿囤兒】

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