在娛樂圈，演技的背后是實力，名氣的背后則不一定全是演技，極端情況下，沒有演技的人也能通過炒作成為明星。實力和名氣不對等，這種現象在相聲界同樣存在。

(資料圖片)

一個相聲專場的第一個節目是開場，由于開場時觀眾有找座找人找廁所的情況，一般情況下開場的節目都不算太強，能烘托氣氛就行。

第四屆非遺相聲大會一共四場二十九個節目，第一場第一個節目是劉昭、劉迪合作的《以“真”亂假》。

在筆者看來，這段相聲最大的看點就是在相聲里面變魔術，雖然魔術包袱在相聲里并不算新鮮，但有意思的是，非遺相聲大會之前的央視春晚上也有一段相聲里存在變魔術環節，而且兩個魔術在形式上相差無幾，這就讓兩段相聲有了對比之處。

央視春晚那段相聲就是岳云鵬和孫越合作的《我的變變變》。

我們首先看央視春晚這段相聲，結構很簡單，前面兩個老包袱加兩個冷笑話，再加上岳云鵬各種嘻嘻哈哈做表情就占據了大部分時長，變魔術環節顯得非常倉促，感覺沒怎么鋪墊就進了正活。

岳云鵬甩了幾下手絹，做了一次虛晃之后，一盤燒雞赫然出現在場面桌上。

筆者認為，這段相聲變魔術環節存在三個問題：

1、魔術和整段相聲結合比較生硬，缺乏鮮明主題和邏輯關聯，稀里糊涂說了一段相聲，稀里糊涂變了一個魔術，變完魔術稀里糊涂下臺，到底這段相聲和這個魔術想說明什么，不知道，不明顯，不清晰。

2、魔術環節沒有吸引力，非常平淡，唯一有意思的地方居然是相聲之外，岳云鵬變出燒雞之后，把燒雞給臺下的張若昀等人品嘗，除了貢獻一個“張若昀吃燒雞”的短時熱搜之外再無其他。

PS：有不少自媒體說張若昀是第一個在春晚上吃燒雞的演員，其實1983年首屆春晚姜昆和馬季就已經在節目里吃過真燒雞了。

3、王景愚啞劇小品《吃雞》為什么沒有實物燒雞？因為那只燒雞被姜昆和馬季吃了，這是一個相聲包袱設計，是馬季姜昆為了幫王景愚分擔節目之外的壓力臨時加的環節。

岳云鵬孫越《我的變變變》最大的問題是變魔術就是變魔術，沒有包袱，一個沒有包袱的魔術就成了真的魔術，而且是沒有什么技術含量的魔術，和某年春晚的當眾換壺有一拼。

我們再看非遺相聲大會上的《以“真”亂假》變魔術，相比較《我的變變變》存在的三個問題，這段相聲都解決了。

1、變魔術和相聲主題“大忽悠騙人”是緊密結合的，逗哏劉昭把自己的能力吹得天花亂墜，甚至能夠猜透人心，而變魔術則是向觀眾“驗證”超能力的環節。

說白了，這段相聲的主題就是揭露騙局，而魔術恰恰就是一個以“欺騙觀眾”為賣點的節目，因此魔術和相聲主題的結合很有邏輯。

2、變魔術的過程很有吸引力，采用了觀眾參與和互動的方式，劉昭劉迪讓場下觀眾隨便喊一個數字，由于觀眾互動太踴躍，劉昭還加了一個“拍賣”環節，最后定下一個數字“50”，堪稱神來之筆。

隨著劉昭“做法”完成，剛才還是什么都沒有的白紙上赫然出現了“50”字樣，由于是場下觀眾親自互動參與，因此變魔術的效果和吸引力非常好，大多數觀眾起碼在變魔術結束后那幾秒鐘都是愕然和驚訝的。

3、魔術有包袱，當觀眾還在驚訝時，場面桌下面突然鉆出一位小伙子來，這位小伙子的現身就是這個魔術的底，觀眾恍然大悟然后哄堂大笑。

小伙子現身的時機非常重要，出來太快觀眾還沒有反應，出來太晚的話，大部分觀眾都能猜到桌子下面有人，那時候再出就沒意思了，小伙子現身的時機掌握在相聲里就屬于“火候”。

同時，這個魔術的底也是整段相聲的底，揭示了劉昭這個“大師”其實就是一個騙子，起到了相聲揭露和諷刺丑惡的作用。

PS：桌子底下的小伙子是深圳青年相聲演員張云暉。

更絕的是，這段相聲還有一個意外包袱，相聲結束之后，劉昭劉迪和張云暉一同下臺，只見張云暉拖著一條腿一瘸一拐緊跟著劉昭劉迪，觀眾再次哄堂大笑，這個笑聲不僅是因為張云暉的動作好笑，也是觀眾對這位年輕演員的褒獎。

從非遺相聲大會現場照片可以看出來，那張場面桌在三位主持人出現的時候就已經擺在舞臺上了，也就意味著張云暉至少在桌子下面蹲了十幾分鐘甚至二十分鐘之久，那腿不蹲麻了才怪。

說實在的，這活也只能是張云暉這樣的年輕小伙子能干，如果換一個歲數大一些的演員，蹲了十幾分鐘之后能不能站起來都兩說，甚至剛站起來就眼前一黑摔在地上也不是不可能。

值得一提的是，劉昭劉迪也考慮到了張云暉的問題，他們特意找了一個比平常場面桌稍高一些的桌子搬到現場，這樣可以讓張云暉蹲在里面時稍微舒服一些。

不得不說，相聲演員們為了一個包袱的成功也是拼了。

反過來再看岳云鵬孫越《我的變變變》， 其實岳云鵬的燒雞是怎么變出來的大多數觀眾都能猜到，大概率桌子下面有人遞。

春晚節目剛結束，岳云鵬的徒弟劉筱亭端著一盤燒雞發了一個動態，說他負責給師父撿場。從劉筱亭陪岳云鵬參加春晚和撿場這件事可以看出來，有極大的可能，劉筱亭就是蹲在桌子下面遞燒雞那個人。

如果是劉筱亭遞燒雞的話，不知道是什么原因，岳云鵬沒有讓劉筱亭從桌子下面站出來，如果劉筱亭能夠像張云暉那樣突然站出來，不僅可以收獲一個爆笑包袱，也能讓這段相聲的結尾更加有質感，而不是稀里糊涂就結束。

為什么劉筱亭沒有得到露臉機會？有人說是春晚導演不讓，這個可能性不大，這么大一個包袱春晚導演肯定求之不得，怎么可能不讓抖。

筆者認為，很大可能是《我的變變變》壓根就沒有設計讓岳云鵬魔術露餡的環節，因為這段相聲沒有《以“真”亂假》那樣揭露騙子的主題，或者說這段相聲壓根就沒有主題可言，如果讓劉筱亭站出來反而有些突兀。

從岳云鵬孫越第四次彩排到除夕直播，七天時間都沒有設計好一個節目主題，不得不說是一個非常大的遺憾。也不是時間不夠，畢竟《懶漢相親》這樣的經典小品從寫劇本到直播一共也就五天時間。

只能說，相比較劉昭和劉迪兩位名氣不大的相聲演員，明星藝人岳云鵬孫越在相聲創作和表演上還是存在很大短板，他們可能習慣了沒有主題的碎片相聲，已經意識不到相聲還需要主題和設計這些基本常識，在節目效果上反而被名氣不大的演員碾壓。

當然，劉昭、劉迪和張云暉這段《以“真”亂假》有一個后發優勢，可能他們也是吸取了岳云鵬孫越春晚相聲的失敗教訓之后有了新的創作靈感，于是設計出了一個精彩的魔術包袱。

最后重點介紹一下劉昭，某知名相聲博主曾發文說深圳觀眾在2012年時還以為說相聲就是演唱會，直到郭德綱在深圳舉辦了相聲專場之后，才在深圳撒下了相聲的種子。

這個說法顯然非常不客觀，劉昭是天津北方曲校的第一屆畢業生，劉迪比劉昭要晚一些。劉昭1992年就到了深圳，扎根深圳曲藝市場三十年，成為深圳當地頗有名氣的評書相聲兩門抱演員，以他扎根深圳的時間算，他稱得上正兒八經的深圳人。

劉昭說他剛到深圳時聊起馬三立和侯寶林，深圳觀眾知道的并不多，但說起馬季和姜昆，很多人都了解。一方面是因為那些年電視機的普及和春晚的熱度都很高，另一方面馬季和姜昆曾多次到南方開相聲專場，因此在深圳具有很高知名度。

第四屆非遺相聲大會第一場開場是劉昭劉迪，攢底是姜昆戴志誠鄭健，表演的節目是馬季的代表作之一《一仆二主》，這么一看的話，這還真的是“把點開活”。

關鍵詞： 都在相聲里變魔術 非遺相聲大會比春晚強在哪兒