劇版《三體》完結有一段時間了。

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后十集的封神，讓所有觀眾翹首以盼，希望續(xù)作盡快上線，愿望雖美好，實施卻不易。

《三體1》已經盈利，但付出與回報不成正比。

因為劇版《三體》對原著的寫實，原著黨特別喜歡，評分一路高漲，由8.1來到現在的8.5。

但由于《三體》有觀劇門檻，前期進展又比較緩慢，天然地拒絕了很多非原著黨，雖然與《狂飆》同為高分劇，但在熱度上卻是天差地別。

換句話說，《三體1》并沒有出圈，這讓第二部的籌拍困難重重。

導演本人出于對《三體》系列的熱愛，以及粉絲、騰訊甚至國家的支持和催更，楊磊接下了《黑暗森林》。

不過他并沒有足夠的信心，持“謹慎樂觀”態(tài)度，目前而言，拍《黑暗森林》的技術是足夠的，最大的制約因素就是錢。

只有讓《三體1》實現長尾效應，才能讓更多資本看到其盈利能力，才能加大投資，讓《黑暗森林》有充足的資金天馬行空。

當初，《三體1》的窘境跟《流浪地球》一樣，拆了東墻補西墻，到頭來還是不夠。

因為缺錢，《三體》劇組的高層不拿工資，把省下來的錢給底層的劇組工作人員，演員們的片酬也大都是友情價，以便將更多錢用于制作。

可即使這樣，仍舊是杯水車薪。

《三體》是硬核科幻，盡管第一部所涉及的特效場面不多，但也需燒錢，只是囊中羞澀，讓古箏計劃等部分一再縮減，難以還原原著中的宏大設定。

但這也不能全怪騰訊沒有加大投資，畢竟這是一次全新的嘗試，風險較大，誰也不能保證賺錢，騰訊也不敢一把梭哈。

與《流浪地球》相比，《三體1》又少了一些運氣。

他們沒有遇上吳京，更沒有像吳京這樣的人出手，甘愿為了國產科幻片的發(fā)展，頂著巨大的風險投資6000萬，還不要片酬，義務為影片宣傳。

《三體1》也不像《流浪地球》，有著更加廣泛的受眾，有吳京這樣的超一線演員站臺，名氣不缺，賺錢與否可以通過票房數字直觀的看出來。

但有一點，《三體》跟《流浪地球》相同，那就是在文化輸出和人才培養(yǎng)上的價值，《三體》遠大于國內許多情情愛愛的甜寵劇。

在IMDb上，《三體》的評分是7.9。

從第12集開始，每集的單集評分都在9分以上，25-30集甚至是接近滿分的9.8、9.9和9.7分。

希望《三體2》也能夠擁有《流浪地球2》那樣的底氣，與《流浪地球2》一起促進國內影視行業(yè)的工業(yè)化，重現百花齊放的盛世。

同時也可以帶著中國的價值觀，作為軟文化向全世界輸出，這才是潛移默化的主旋律，而不是一上來就整價值觀的內部宣傳片。

中國在文化輸出這一環(huán)一直是弱項。

由于儒家思想中禮治和德治主義的影響，導致我們在文化中過于強調道德模范和貴賤尊卑，而忽略了制度與文化不同的差異性。

在對外時，我們傳播的是孔子學院、京劇藝術和漢服國潮，且不說外國人能否共情，這些東西國人自己都不一定能吃透，就別指望外國人苦心鉆研了。

天然的文化壁壘，加上門檻過高，多少年來，這些高端文化還是作為身份象征和社交屬性，在國內的小眾圈子內流行，無法擴大開來。

反觀隔壁的韓國和日本，他們在對外輸出時考慮的首要因素就是簡單易懂。

無論什么時候，這個世界都是文化水平不足的人占大多數，若想讓他們喜歡，那就得通俗，低門檻，甚至無門檻。

正是在這種先決條件下，日本的動漫、韓國的男女團文化才能風靡全球。

進而借此傳播他們本國的價值觀，提升本國的形象，讓西方對本國改觀，促進經濟發(fā)展和文化交流。

美國也是如此，利用好萊塢的影響力，炮制了一批又一批美式主義的主旋律電影，讓全世界的觀眾通告電影迷上美國。

中國在這一方面應該放下身段，把簡單和通俗做好，切勿操之過急。

《上甘嶺》《英雄兒女》《高山下的花環(huán)》都是非常優(yōu)秀的主旋律電影，但這些電影只能墻內開花墻內香。

國外觀眾沒有刻在基因里的集體主義，更沒有經歷過或聽說過那些保家衛(wèi)國的歷史，他們只會把此當作電影而看。

可當這些主旋律電影失去了思想方面的加成，在成片質量上顯然會掉一些檔次。

如《上甘嶺》《英雄兒女》《高山下的花環(huán)》在國內的評分是8.4、8.0、9.5，而在IMDb則是6.6、6.5、8.1。

這樣一來，我們所追求的價值觀輸出就達不到預期的效果，國外的觀眾連喜歡都談不上，更別提認同了。

《三體》帶有濃厚的中國價值觀，如故土情節(jié)、家國情懷、失敗主義。

這些中國價值觀并不是以往主旋律中直給的形式，而是通過角色或故事傳達，國外和國內觀眾都更容易接受。

即使當初觀看時不了解這種中國價值觀，也會在潛移默化中慢慢被影響，思想上與《三體》共情，逐步認同中國價值觀。

現在正是個好時機，劉慈欣的小說《三體》本身就在國外有廣泛的讀者。

再加電視劇《三體1》的好評，完全可以借此機會做好《三體》系列，以影視的方式對外輸出我們自己的文化，并以《三體》為成功案例，復制更多的后來者。

在影視工業(yè)化后備人才的培育上，《三體》也是不遑多讓。

2019年，《流浪地球》上映，吳京接受采訪，被問到為什么會支持郭帆導演的科幻片《流浪地球》，不擔心拍爛了，毀了自己的口碑嗎？

吳京直言道：“即使拍爛了，也比沒人拍強。其實，我們已經成功了，因為有7000人參與了這部電影的制作，未來，這7000人就是中國科幻電影的種子”。

如今來看，吳京說的這番話并非天方夜譚。

跟著《流浪地球》出來的這般人經過歷練后確實拍出了很多極具工業(yè)化的片子，如《萬里歸途》《獨行月球》《刺殺小說家》《流浪地球2》等。

而且由于導演郭帆的帶動，他們又把這些經驗帶進了電影學院，讓工業(yè)化的種子不僅在圈內開花結果，也能夠在教育上加大力度。

其實，《三體》也能做到這些。

正如謝飛導演所說，《三體》這樣的電視劇可以培養(yǎng)學生的視覺形象的感悟力，藝術作品的構思力，創(chuàng)作實踐的執(zhí)行力，以及技術運用的創(chuàng)新力。

等到一批批經受熏陶的學生逐步進入影視行業(yè)中，與前輩們相比，他們的思想更新潮，基礎更扎實，犯錯更少，可以讓影視工業(yè)化更早到來。

這種反哺的形式讓影視教育更加完善，而非像許多高校一樣，本科四年混日子。

看似拿了畢業(yè)證，畢業(yè)后照樣沒工作，要么做與大學所學專業(yè)不一樣的工作，白白浪費四年時光。

希望大家可以多多支持《三體》和《流浪地球2》這樣的好作品，因為它們才是實實在在為這個行業(yè)做實事，為觀眾謀福利。

關鍵詞： 三體可以像流浪地球2一樣走出國門嗎 流浪地球