作者| 明明

編輯| 袁佳琦

【資料圖】

香港電影迎來(lái)了屬于自己的“歷史時(shí)刻”，這一刻是由一部成本并不驚人的律政片帶來(lái)的。

安樂(lè)影片、阿里影業(yè)出品的《毒舌律師》自香港開畫以來(lái)，創(chuàng)下香港影史多項(xiàng)票房紀(jì)錄：斷層領(lǐng)跑香港春節(jié)檔，蟬聯(lián)三周票房冠軍。超越周星馳的《美人魚》，用了不到20天的時(shí)間取代去年的港產(chǎn)片票冠《明日戰(zhàn)記》，成香港首部票房破億華語(yǔ)片。

據(jù)報(bào)道，以往在香港上映的票房破億的電影，前10名全由好萊塢大片包攬。包括票房冠軍《復(fù)聯(lián)4》（票房逾2.21億港元）﹑票房亞軍《阿凡達(dá)》（票房逾1.86億港元），第3位至第10位則依次為《復(fù)聯(lián)3》《阿凡達(dá)2》《復(fù)聯(lián)2》《泰坦尼克號(hào)》《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》《壯志凌云2》以及《鋼鐵俠3》。榜單以漫威、卡梅隆為主，與全球影史票房TOP15有著很大重合度。從去年開始，本土港片迎來(lái)了新的爆發(fā)。《毒舌律師》更是一塊重要的里程碑。

而在內(nèi)地市場(chǎng)，這部剛剛在上周五上映的影片，也依靠自身優(yōu)質(zhì)的口碑，爆發(fā)出長(zhǎng)線潛力，當(dāng)前其豆瓣、貓?zhí)栽u(píng)分高至7.7、9.2分、9.5分，其預(yù)期票房落點(diǎn)從1.2億左右，調(diào)高至當(dāng)前的1.8億+，此后或有進(jìn)一步走高，成為小黑馬的可能。它為中小成本商業(yè)片帶來(lái)了怎樣的啟示？

首度破億：港片再?gòu)?fù)興

“港片已死”的論調(diào)已經(jīng)喊了一年又一年，但近年來(lái)從文藝片、動(dòng)作冒險(xiǎn)到喜劇，卻仍時(shí)不時(shí)有驚喜涌現(xiàn)。

將時(shí)針撥回到80-90年代，港片的黃金年代，年產(chǎn)量超過(guò)300部，電影從業(yè)人員超過(guò)2萬(wàn)人，類型片對(duì)整個(gè)內(nèi)地、日韓都帶來(lái)了深遠(yuǎn)影響。

2003年之后，隨著CEPA（內(nèi)地與香港更緊密的經(jīng)貿(mào)協(xié)定）政策實(shí)施，純港產(chǎn)片不再占用進(jìn)口片配額，內(nèi)港合拍享受優(yōu)惠，內(nèi)地影院、銀幕數(shù)量井噴式爆發(fā)，香港電影人也迎來(lái)了北上潮，他們以自身成熟的影視制作經(jīng)驗(yàn)，幫助內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)加速實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化的轉(zhuǎn)型升級(jí)，主旋律電影加速類型化，如徐克的《智取威虎山》《長(zhǎng)津湖&水門橋》，林超賢執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》，以及《掃毒》《反貪風(fēng)暴》系列等。

沒(méi)有保護(hù)制度的開放市場(chǎng)環(huán)境，意味著港產(chǎn)片需要和好萊塢大片同臺(tái)競(jìng)技。港產(chǎn)片票房占比與港片的黃金時(shí)代有著相當(dāng)?shù)闹睾隙龋?992年，港產(chǎn)片票房占比達(dá)到了80%，次年，以《侏羅紀(jì)公園》為代表的好萊塢特效大片開始向全球輸出。96年之后，其票房占比均低于50%，2009年、2019年甚至低至僅有百分之十幾，近年來(lái)逐漸回升。

在“兩周一成”的時(shí)代過(guò)去之后，一方面是內(nèi)地市場(chǎng)的加速爆發(fā)，另一方面則是香港本土的市場(chǎng)容量有限，加之成本上升，人才凋零，青黃不接，種種復(fù)雜因素導(dǎo)致了港片式微。將目光投向最近幾年的香港電影金像獎(jiǎng)紅毯，以及獲獎(jiǎng)名單，還有北上影人所主導(dǎo)的類型片，這種“青黃不接”表現(xiàn)得更為明顯，古天樂(lè)、郭富城等“老影帝”反復(fù)多次出現(xiàn)，新生代后繼無(wú)人。

2004年周星馳《功夫》刷新香港本土票房紀(jì)錄，直到2016年才由《寒戰(zhàn) 2》以 6682萬(wàn)港幣成績(jī)超越《功夫》，成為新晉票房冠軍，2021年起，港片才終于又迎來(lái)一波復(fù)蘇高峰，《梅艷芳》在本埠斬獲6209萬(wàn)票房。2022年，《明日戰(zhàn)記》在香港拿下了8182.2萬(wàn)票房，《還是覺(jué)得你最好》獲得7768萬(wàn)票房，《巨星養(yǎng)成記》超4000萬(wàn)，《正義回廊》《闔家辣》也突破3000萬(wàn)水位，而《毒舌律師》無(wú)疑是在此基礎(chǔ)上，不斷積累穩(wěn)步前進(jìn)后的驚喜。邁入“億級(jí)時(shí)代”之后，港片迎來(lái)了新的復(fù)興。

從上述港片爆款、黑馬中，不難發(fā)現(xiàn)，情懷和本土氣質(zhì)是它們被香港影迷青睞的關(guān)鍵，《還是覺(jué)得你最好》呈現(xiàn)飲食男女、飯桌故事，《巨星養(yǎng)成記》講述職業(yè)經(jīng)理人復(fù)出捧紅年輕歌手，《闔家辣》講述疫情期間一家人創(chuàng)業(yè)賣辣椒醬，這些港片多屬新人導(dǎo)演+知名演員或是流量的組合，有三部是香港電影發(fā)展基金資助的項(xiàng)目，保障了影片的成本控制和商業(yè)前景。

《毒舌律師》強(qiáng)烈的地域色彩，以及主演黃子華在粵語(yǔ)區(qū)的人氣和號(hào)召力，決定了粵廣地區(qū)將會(huì)是其最重要的票倉(cāng)，當(dāng)前貓眼專業(yè)版顯示廣州是它第一大的票倉(cāng)城市，反過(guò)來(lái)也決定了其票房天花板有限，此前在一系列方言電影中已經(jīng)驗(yàn)證過(guò)。而兩地法制的不同，也決定了法庭戲有一定的“文化區(qū)隔性”。粵地文化之外，如何尋找其他的普世共性，成為了這類本土港片是否能在內(nèi)地走得更遠(yuǎn)的關(guān)鍵。

律政題材的“輕解法”，中小成本的正確打開方式

“以前，人人都說(shuō)法律面前人人平等，今時(shí)今日，人人都改口了，說(shuō)法律面前，三六九等。”

律政題材向來(lái)是影視作品富礦，取決于切口大小和立意深度，進(jìn)可探討正義、人性、法制、社會(huì)，退可描繪中產(chǎn)中年危機(jī)。放眼經(jīng)典作品，美國(guó)有《律政俏佳人》《風(fēng)騷律師》《傲骨賢妻》，韓國(guó)有《辯護(hù)人》《少年法庭》《非常律師禹英禑》，TVB有《怒火街頭》《壹號(hào)皇庭》《盲俠大律師》等。去年國(guó)內(nèi)也迎來(lái)了一波律政熱，《玫瑰之戰(zhàn)》《女士的法則》《正義的算法》《庭外·落水者》等律政劇播出，《平凡之路》《一路朝陽(yáng)》《江河之上》《無(wú)人目擊》等待播。

在律政片的外衣之下，《毒舌律師》其實(shí)在邏輯、專業(yè)度方面具有一定的瑕疵，但仍然是一部劇本、表演成熟，完成度很高的電影，鏡頭語(yǔ)言較為“樸實(shí)無(wú)華”，除了成本上的考慮，也有回歸故事本位的考慮，主角從廢材法官、廢材律師到覺(jué)醒后維護(hù)正義的人物弧光，走了TVB所擅長(zhǎng)的“小人物逆襲”路線，對(duì)抗權(quán)貴家族保護(hù)平民、為冤案翻案的主題也直擊情緒爽點(diǎn)，因此也有評(píng)論認(rèn)為它是一部“爽片”——這樣的內(nèi)容配置，有效降低了大眾觀影門檻。

作為全片高潮的法庭辯論戲，將“法律是否平等保護(hù)窮人和富人”這一問(wèn)題直接尖銳拋出，實(shí)現(xiàn)了文戲武拍，同時(shí)也放大了觀眾的情緒共振感，從《魷魚游戲》《寄生蟲》在全球范圍的大爆來(lái)看，“階級(jí)對(duì)立”“貧富差異”無(wú)疑是最能擊中普世情感共鳴的話題。

才子黃子華，無(wú)疑是《還是覺(jué)得你最好》《毒舌律師》兩部影片的靈魂人物和扛票房的主力。他主演的《棟篤特工》和《乜代宗師》，分別于2018年和2020年的春節(jié)檔上映，均為當(dāng)年的年度港產(chǎn)片票房冠軍。另外他也是香港棟篤笑（stand-upcomedy）的始祖。

他在采訪中表示：“其實(shí)所有喜劇，我都是當(dāng)正劇來(lái)做的。無(wú)論《棟篤神探》的莫作棟，還是《男親女愛(ài)》的余樂(lè)天，我心里沒(méi)有類型的區(qū)別，因?yàn)槲颐看危际菑慕巧旧沓霭l(fā)去演戲。……只不過(guò)，以前沒(méi)什么人來(lái)找我演正劇。”

而《毒舌律師》的成功，無(wú)疑也為中小成本影片帶來(lái)了相應(yīng)的啟示：并非只有《明日戰(zhàn)記》這樣的科幻大片才能贏得觀眾，無(wú)論是《還是覺(jué)得你最好》式全場(chǎng)都是飯桌對(duì)話的單一場(chǎng)景、情景喜劇串聯(lián)，還是《毒舌律師》這樣場(chǎng)景有限、依靠情緒價(jià)值而非大場(chǎng)面打動(dòng)觀眾，中小成本影片其實(shí)更有可能達(dá)成以小博大，四兩撥千斤的高投資回報(bào)率效果。

導(dǎo)演兼編劇吳煒倫是《寒戰(zhàn)2》《線人》《激戰(zhàn)》《殺破狼》等多部成功商業(yè)片的編劇，用類型片的手法完成了這部律政片的劇本，同時(shí)加入了一些港式幽默作為調(diào)劑，這部影片是他的導(dǎo)演處女作，證明了回歸故事本位、內(nèi)容價(jià)值的重要性。

將目光投向內(nèi)地票房排行榜，大特效大場(chǎng)面似乎成為了頭部影片的標(biāo)配，這種高成本的玩法無(wú)疑也意味著回本難和高風(fēng)險(xiǎn)。《明日戰(zhàn)記》去年也是回本艱難，靠古天樂(lè)賣慘營(yíng)銷才堪堪填補(bǔ)了一些缺口，卻也遭遇反噬。事實(shí)上，一個(gè)成熟的市場(chǎng)應(yīng)當(dāng)是類型豐富多樣的，既有頭部大片，也有以劇本精巧、小切口取勝的“小片”，才能夠以多元化的口味吸引更多觀眾入場(chǎng)。

短視頻時(shí)代，電影依然尋找著新的破局可能。人類對(duì)于故事的渴望永遠(yuǎn)存在，而對(duì)于內(nèi)地影市，《毒舌律師》講故事的方式無(wú)疑令人耳目一新。

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