去年是年代劇大放異彩的一年。V榜年度熱度Top3里兩部均為年代劇，《人世間》網播指數93.67，《風吹半夏》網播熱度91.02，是妥妥的全網爆款。這兩部劇的共性除了高熱度，還有高口碑，前者豆瓣評分8.1分，后者為8.2分。
年代劇在去年的厚積薄發其實有跡可循，2021年的一部《山海情》，以9.2分的超高口碑出圈，成為年代劇步入大眾眼簾的重要轉折點。同年播出的《喬家的兒女》盡管口碑和熱度沒有大爆，但也讓觀眾眼前一亮。
再往前追溯，2018年播出的《大江大河》和2020年播出的《大江大河2》，同樣是帶熱年代劇的標志性作品。得益于前幾年的深耕，今年年代劇在數量上迎來井噴，據不完全統計，除了已經播出的《我們的日子》和《情滿九道灣》，今年待播的頭部年代劇至少有《夢中的那片海》《大江大河3》《人生·路遙》等劇。
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遺憾的是，今年打頭陣的這兩部劇沒能延續年代劇去年的“榮耀”。《我們的日子》在開播之初也曾驚艷了不少觀眾，甚至有觀眾將其與經典年代劇《父母愛情》和《請回答1988》對標，但隨著劇情展開，口碑持續下滑，截至目前豆瓣評分停留在6.1分。同期播出的《情滿九道灣》反響平平，口碑和熱度均不及前作《情滿四合院》。
好的作品固然能為同類作品的創作帶來寶貴的經驗，反饋不佳的作品同樣有著探討價值。我們分別甄選了幾部反饋兩極化的年代劇作品，并分別從它們的共性里，尋找年代劇的創作方法論。
出圈作品鑒賞：人物質樸，情感真實
從《大江大河》到《山海情》再到《人世間》，這些風靡全網的年代劇在內容上有著不少相似之處。在故事整體調性上，這三部作品都是走質樸掛，尤其是地域特色濃郁的《山海情》和《人世間》，平實得近乎粗糲。與當下追求視覺爽感和類型化敘事的主流審美形成了極端強烈的對比，就像把“許三多”扔進一堆“杰克蘇”里一樣，帶來返璞歸真的清流美感。
這種質樸主要來源于人物身上的氣質，在這些作品里，主人公們都是踏踏實實勤勤懇懇的善良普通人，不管是事業還是生活，不管是家庭還是情感，都“平淡”得猶如大多數平凡人，他們沒有顯赫的家世，面臨生活困境時沒有“金手指”，每一次高低起伏都是小人物的姿態。
但這些普普通通的小人物，卻又有很大的感染力。這種感染力一是來自于生命力，二是來自于情感能量。從觀眾的視角來說，看一個貼地氣的普通人一步一個腳印靠自己努力過上好日子，看一家普通人在時代發展中為了生活而不屈不撓地奮斗，猶如觀看生活中平平無奇的自己，所以他們的挫折、艱辛、幸福輕易能觸發大多數普通人的憐憫、同情和感動。
在情感表達上，這些劇并不囿于愛情，而是放大親情和友情的影響力。這樣的表達無疑會讓作品減弱對特定受眾的吸引力，但卻擴大了受眾的輻射面，當來自不同圈層的受眾被打動，會產生由點及面的話題蔓延，最終以合圍之勢釀成國民爆款。
《風吹半夏》之所以能出圈，是因為來自人設的新奇。描摹主人公在時代大潮中拼搏奮斗搞事業的“成長系”年代劇并不少見，這類作品往往將視角從家長里短里脫離出來，以更強的事業動線帶來故事爽感，是年代劇里的“類型化”作品。
但這部劇卻以女性創業為主線，這位大女主氣場全開，性格、格局和魄力不次于大男主，這樣的人設高度契合當下市場對獨立女性颯爽的審美，加上主演趙麗穎不僅是當下主流市場最具受眾號召力的演員之一，演員本人的氣場也與角色高度貼合，為角色注入了強大的個人魅力。某種程度上來說，這是一次女性題材和年代劇碰撞而產生的良好化學反應。
與《風吹半夏》走同樣路線的還有《啟航·當風起時》，該劇采用時下流行的雙男主模式，。在選角上，演員吳磊和侯明昊也是備受年輕觀眾喜愛的演員。盡管這部作品熱度沒有出圈，但整體表現上乘。這兩部作品有著相似的魅力：保留了年代劇的懷舊濾鏡，又加入了當下市場最新的元素。在守正與創新之間進行了積極探索。
不管是展現普通家庭命運的《人世間》，還是展現奮斗主題的《風吹半夏》，都帶給觀眾積極正向的情緒價值。前者彰顯了普通人的喜怒哀樂和情感自有打動人心的力量，后者用熱血的奮斗經歷鼓舞人心。
失利作品排雷：沖突拉滿變狗血，角色跑偏
沒有對比就沒有傷害，去年的兩部爆款《人世間》和《風吹半夏》網播指數90+，豆瓣評分8+，還有此前的《山海情》，都是在高口碑加持下實現熱度突圍。口碑路線，已經成為年代劇出圈的正確姿勢。而今年的兩部年代劇，口碑表現均呈現高開低走的態勢。
客觀來說，《我們的日子》和《情滿九道灣》開播之初，曾給觀眾帶來不俗的初印象，兩部劇在制作上都很考究用心，在細節上也高度還原當時的年代，劇中的演員們也都是實力派，僅從質感來說，這兩部劇也都誠意滿滿。
這兩部劇的口碑轉折點都出現在劇情中半段。《我們的日子》從劇中“雪花”成年之后風評轉差，這個角色的童年時期非常出彩，堪稱作品的一大亮點，但成年之后的諸多跳脫表現，被不少觀眾吐槽“沒有邊界感”。而《情滿九道灣》最大的槽點是男主不夠“專一”，糾纏在三個女人之間，與女主的專一嚴重不對等。巨大的落差下，癡心的女主也被觀眾吐槽為“戀愛腦”。
年代劇往往會自帶懷舊濾鏡，劇作描寫的特定年代里，人們的審美和價值觀與當下社會當然也不同。但是，如果劇作想要用作品傳遞的生活觀和情感觀博得觀眾共鳴，就不能不考慮觀者的感受，尤其是在愛情線中，男主女的情感觀如果與當下的主流審美相悖，那男女主都不會討喜。
除了主角人設不討喜，劇中呈現的老一輩陳舊觀念也引發觀眾大面積吐槽。比如《情滿九道灣》里，男主媽媽得知兒子與女友同居懷孕后依然不同意倆人結婚，除非女主生下的孩子是男嬰。
在年代劇中，展現幾代人不同的價值觀對撞很常見，但如果作品過于渲染與當下社會格格不入的陳舊價值觀，那在主題傳遞上就會焦點模糊，一旦這種負面主題喧賓奪主，觀眾就會產生負面情緒。這種情緒有可能會為劇作發酵出話題，但也很有可能會讓口碑反噬。對于年代劇來說，口碑顯然要比負面話題更重要。
總體來看，今年的這兩部作品在制作矛盾沖突負面都有點用力過猛。《我們的日子》里年輕人的故事線里，要么是撕心裂肺的三角戀，要么是各種意外帶來的人物傷殘，過于激烈的程度頗有早期國產青春片的“疼痛感”。其實2021年的《喬家的兒女》已經是前車之鑒，原本也是一部高口碑年代劇，但兄妹五人全都坎坷異常的情感婚姻狀態，消減了作品傳遞的溫暖基調，最終導致作品口碑沒能達到優秀。
《情滿九道灣》男女主的情感歷程同樣慘烈，封建式家長的強勢干預、情敵的介入、情理之外的誤會等等。矛盾過滿后，不管情感走向是否符合情感邏輯，都會充滿狗血味。2022年播出的《相逢時節》，也曾踩中劇情狗血的坑。
這幾部作品的反饋也再次為年代劇的創作排雷：人物討喜很重要，制造沖突要適度。
其實，年代劇不管是延續傳統的樸實風格，還是走大開大合的爽感路線，都有很大創作空間，這也是這幾年年代劇迎來數量小井噴的原因。從整體品相來看，當下年代劇的開發已經進入精品化時代，不管觀眾對劇情和人物有何反饋，劇作品質整體滿意度都很高。期待后來的年代劇能為觀眾帶來驚喜。
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