一、水土不服的“大狀”

香港開年最火的電影，非《毒舌大狀》莫屬了。

(資料圖片)

上映一個(gè)月，票房突破1億，成為香港影史首部票房破億的華語片.

不過，《毒舌律師》卻在內(nèi)地遇冷。

首映當(dāng)天，累積票房只有1762萬。

貓眼預(yù)測(cè)，最終票房為1億多。

內(nèi)地這么大的票倉(cāng)，最終可能跟香港一個(gè)城市的票房差不多。

《毒舌大狀》這部片子，多少有點(diǎn)水土不服。

由棟篤笑掌門人“子華神”黃子華飾演的主角——林涼水，滿口的香港市井俚語。

語速極快，嬉笑怒罵。

別說是不懂粵語的觀眾了，就算是對(duì)于廣東地區(qū)的粵語觀眾來講，也存在著傳達(dá)難度。

“大狀”，是香港市民對(duì)于可以戴假發(fā)出庭的大律師的俗稱。

為了降低門檻，內(nèi)地版片名，特地從《毒舌大狀》改為了《毒舌律師》。

但在配音處理上，即便國(guó)語版能夠照搬文本。

但念白中的高低音處理，重音與頓挫的拿捏，都無法做到氣質(zhì)還原。

失去了粵語版那種小人物的市井感與情緒張力。

當(dāng)然，這部電影也逃不掉我們的常規(guī)操作。

以這句臺(tái)詞為例，“法律面前，窮人含撚”。

粵語是一句粗口，擲地有聲。

內(nèi)地的粵語版，把配音改成了“法律面前，窮人死梗（死定）”。

而國(guó)語版配音，直接改成了“法律面前，三六九等”。

從情緒的噴薄，變成了“講道理”的說白。

一整個(gè)就弱掉了。

如果你不懂粵語，卻在內(nèi)地觀看了這個(gè)片段，就無法感受到林涼水直擊權(quán)貴，發(fā)出庶民吶喊的那份力量感。

市井化的表達(dá)，讓香港本地觀眾能夠高度共情《毒舌大狀》的表達(dá)。

而內(nèi)地觀眾卻未必能進(jìn)入《毒舌律師》的語境。

建議大家，如果買票觀影，一定要買粵語版。

二、理性與情感

《毒舌律師》是一部難得的關(guān)于底層追求公平正義的電影。

近幾年，帶有社會(huì)批判性的港片為數(shù)不少。

但比較知名的幾部，往往都是一個(gè)套路。

主角來自于司法系統(tǒng)的高層，先內(nèi)斗、再和解。

電影的結(jié)局，一般指向的也是系統(tǒng)本身的自查與自糾。

比如影帝團(tuán)建的《寒戰(zhàn)》。

劉sir和李sir兩位主角，都來自于系統(tǒng)內(nèi)部，甚至到了警務(wù)處處長(zhǎng)的級(jí)別。

類似的片子，還有《反貪風(fēng)暴》《廉政風(fēng)云》《追龍》《風(fēng)再起時(shí)》等等。

這種套路受到青睞，因?yàn)樯婕吧蠈尤宋锏囊暯牵瑫?huì)讓觀眾產(chǎn)生獵奇心理。

權(quán)力和謀略的運(yùn)用，也是觀眾愛看的智斗因素。

但普通階層和情感因素，很大程度上是缺席的。

身處于系統(tǒng)外的平民，似乎只能被動(dòng)接受系統(tǒng)的管理、生活。

過得好與壞，完全仰賴系統(tǒng)是否完成了自我修正。

在上流階層的內(nèi)斗中平步青云，意味著理性計(jì)謀的較量。

情感的力量，似乎毫無用武之地。

即使正面角色表現(xiàn)出熱血，也只是用在邊緣的角落，目的還是辦公室斗爭(zhēng)。

而《毒舌律師》的男主角——林涼水，被上層階級(jí)驅(qū)逐。

他選擇從司法管理系統(tǒng)的外部對(duì)抗權(quán)貴。

作為庶民，他能倚仗的，只有上等人忽視的情感力量，而他的對(duì)手是整個(gè)司法系統(tǒng)。

接下來進(jìn)入解析環(huán)節(jié)，我們來細(xì)看一下這部非典型的香港司法電影。

三、非典型：庶民的反抗

1、精英律師變庶民律師

影片開頭，林涼水睡覺時(shí)摘下眼鏡，說明他在開庭前的間隙偷懶。

他對(duì)工作的態(tài)度，不像其他影視作品那種精英律師的形象。

沒有什么信仰與奉獻(xiàn)精神，也沒有什么野心，能摸魚就摸魚。

去掉眼鏡這個(gè)特寫，暗示了林涼水“解除”了法官身份。

“慵懶”之余，林涼水的判決風(fēng)格，也和常見的法官不太一樣。

他只按章程辦事，毫無情面。

因?yàn)椴弧安列保恢睕]有升遷。

還得罪人被調(diào)到邊緣部門，游離于體制之外。

他在法官桌下刻的“天冇眼”，明確了這個(gè)角色的定位——與 系 統(tǒng) 格 格 不 入 的 反 抗 者。

《毒舌律師》里，權(quán)貴階層只顧利益與自保，司法系統(tǒng)內(nèi)部已經(jīng)腐敗。

這樣的系統(tǒng)里，以其內(nèi)部的游戲規(guī)則運(yùn)轉(zhuǎn)，必然無法伸張任何東西。

只能失敗，或者與其同化。

能夠真正做出改變的，只能是來自系統(tǒng)外部的存在。

哪怕它看上去非常不合邏輯，更像是無能狂怒。

林涼水轉(zhuǎn)任律師的初期，便證明了上面這一點(diǎn)。

此時(shí)的他，對(duì)權(quán)力階層還抱有美好幻想。

試圖用自己曾經(jīng)熟悉的系統(tǒng)規(guī)則，耍手段討好權(quán)貴，回歸曾經(jīng)的地位。

曾潔兒案里，孩子母親對(duì)案件的回憶，是至關(guān)重要的線索。

母女之間的手語，也是個(gè)中關(guān)鍵，充滿了母愛的情感。

林涼水和孩子見面時(shí)，無視了“情感化”的證據(jù)。

屬下努力打著手語溝通，他卻打斷了后者的嘗試，詢問母親時(shí)也并不認(rèn)真。

他用自己在系統(tǒng)內(nèi)的經(jīng)驗(yàn)辦事，稍一問詢便成竹在胸，自認(rèn)一切都沒有問題。

結(jié)果，醫(yī)生翻供讓他輸?shù)袅税缸樱頂∶选?/p>

精密、專業(yè)的法律制度，未必能保證百分百的公正、公平。

它也有可能淪為權(quán)勢(shì)階層手中的玩物，并且黑暗程度遠(yuǎn)超想象。

林涼水對(duì)系統(tǒng)的幻想完全破滅。

在男主角作為律師出場(chǎng)的第一幕，他的自我定位還是“上等人”。

機(jī)械手表的特寫鏡頭表現(xiàn)了這一點(diǎn)。

雖然這個(gè)階段他也展現(xiàn)出了普通老百姓的一面，比如吃的東西，極具市井煙火氣。

但一直身處司法環(huán)境的他，還無法割舍掉熟悉的一切，希望重回曾經(jīng)的位置。

在酒吧被毆打后，林涼水與曾經(jīng)的自我了結(jié)，

“我也想巴結(jié)別人，到處巴結(jié)，卻無法升職”。

他承認(rèn)了自己曾被體系規(guī)則同化，忘了做律師的初心。

前去幫助拾荒老人，是他“行庶民之善”的開始。

庶民，既意味著自我定位的轉(zhuǎn)變，也開始擁有“同情”這樣的情感驅(qū)動(dòng)力。

如此一來，林涼水徹底站到了權(quán)貴階層和司法系統(tǒng)的外部。

用情感而非理性的力量去對(duì)抗它們。

為何這部電影如此強(qiáng)調(diào)情感力量？

因?yàn)樽鳛槠胀ㄈ耍?strong>沒有權(quán)力、也沒有資格，去調(diào)用系統(tǒng)內(nèi)玩家的手法。

感性的力量，是他們唯一擁有的東西。

導(dǎo)演給出了關(guān)鍵的鏡頭暗示。

兩年后，林涼水決心重開曾潔兒的案件，他再度看向了法庭。

屋頂上的標(biāo)志富麗堂皇，卻是他只能遙望的距離。

二者各處明暗，只能對(duì)抗，無法共融。

電影第一階段，是林涼水的自我定位轉(zhuǎn)變，

對(duì)司法系統(tǒng)的失望，讓他轉(zhuǎn)變成“山腳的蟻民”。

下一階段，則是林涼水辦案的打法轉(zhuǎn)變。

從系統(tǒng)內(nèi)的理性力量，轉(zhuǎn)變?yōu)殡x經(jīng)叛道的情感力量。

2、理性打法變情感打法

案件重審初期，他與謝君豪飾演的控方律師金遠(yuǎn)山初次接觸。

對(duì)方責(zé)備他到處亂聯(lián)系，不守規(guī)矩。

而林涼水是這么回?fù)羲模骸耙缘路耍邓愠狻薄?/p>

這個(gè)回?fù)簦秃苁褡黠L(fēng)。

庭審環(huán)節(jié)，涉及到司法系統(tǒng)的核心舞臺(tái)——法庭。

林涼水先是繼續(xù)使用老一套打法，針對(duì)死去證人的翻供供詞，與金遠(yuǎn)山進(jìn)行邏輯上的糾纏。

然而，就像曾經(jīng)的失敗一樣。

金遠(yuǎn)山再次在理性上占據(jù)上風(fēng)。

在這之后，林涼水的打法向情感方向轉(zhuǎn)變。

面對(duì)曾潔兒，林涼水并沒有像曾經(jīng)一樣，專注于對(duì)案發(fā)情節(jié)的確認(rèn)。

而是先聽她訴說衷腸。

經(jīng)過這次，林涼水第一次在法庭上獲得對(duì)金遠(yuǎn)山的優(yōu)勢(shì)，獲得了視頻證據(jù)。

鐘家妻子在醋意與嫉妒下，失口說出了有利于林涼水的證詞。

這正是情感的力量。

當(dāng)林涼水完成了“定位”與“打法”的轉(zhuǎn)變后，電影來到了最后的階段。

系統(tǒng)內(nèi)外的兩方，都把自己的打法升級(jí)到最極致。

最后的對(duì)決到來。

3、權(quán)貴與庶民的終極對(duì)抗

鐘家調(diào)用了所有的系統(tǒng)內(nèi)玩法。

一是借警察之手扣押林涼水。

也讓此前的視頻，由于程序正義的原則，被判無效。

權(quán)力完全淪為打贏官司的工具。

林涼水面對(duì)的壓力達(dá)到了極限。

前后銜接的兩個(gè)全景鏡頭，雙方都在商量著官司。

先是鐘家的豪宅環(huán)境，而后是林涼水等人的監(jiān)獄環(huán)境。

他的畫面構(gòu)圖，始終被隔在鐵窗后。

在權(quán)力的壓制下，顯得弱小、可憐又無助。

林涼水同樣實(shí)踐著“情感打法”。

屬下“太子”的幫派兄弟，不惜出血，引來了警司的注意。

林涼水對(duì)警司動(dòng)之以提攜之情，成功逃脫“鐵窗”。

幫助他成功突破的，是江湖義氣與同僚友誼。

庭審段落，成為了“情感”爆發(fā)的場(chǎng)所。

導(dǎo)演有意弱化了法律角力中常有的理 性 斗 爭(zhēng) 與 邏 輯 交 鋒。

從而突出了“主觀情感”對(duì)這種打法的沖破。

甚至推翻了司法系統(tǒng)的基本原則，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)體制的徹底否定。

林涼水一路打著電話關(guān)心幫派兄弟，衣冠不整地闖入法庭。

這已經(jīng)構(gòu)成了對(duì)系統(tǒng)的情感化沖擊。

女律師對(duì)證人的發(fā)問，林涼水的證物介紹，與其說是邏輯推導(dǎo)，更接近于情感驅(qū)動(dòng)的痛斥，反復(fù)鞭撻著對(duì)方的良心。

在慣常情況下，這顯然是會(huì)被無效處理。

就像此前作廢的視頻一樣。

但是，它們卻震懾了對(duì)方的心理，改變了法官與旁聽者的判斷傾向。

它正是對(duì)開頭第一個(gè)庭審的呼應(yīng)。

基于情感判斷而非理性條文，反而能夠做出更正確的結(jié)果。

在庭審這個(gè)的高潮段落里，電影強(qiáng)調(diào)了“人治”的重要性。

每個(gè)人都擁有情感，不可能做到絕對(duì)理性。

因此，由他們組成的系統(tǒng)，便不可能刨除情感影響而永遠(yuǎn)正確合理。

人才是系統(tǒng)的使用者，也是系統(tǒng)“正邪”的決定者。

“鐘家是香港的大世家，整個(gè)商界背后都要聽他們指揮。”

司法系統(tǒng)和富豪階層保持密切的一體性，因此也就被他們的情感引導(dǎo)。

鐘家保護(hù)名譽(yù)的私欲，讓孩子的父親置女兒于不顧。

4、主題的升華

在最后，導(dǎo)演擴(kuò)大了“反抗者”的范圍。

本片的落腳點(diǎn)，從林涼水，升級(jí)到了“組成系統(tǒng)的人”。

從而實(shí)現(xiàn)了司法系統(tǒng)的自我調(diào)整。

林涼水先是利用錄像，爭(zhēng)取到了陪審團(tuán)的共情。

錄像也影響到了對(duì)方律師金遠(yuǎn)山。

從程序正義角度，他極度反對(duì)偷錄的證據(jù)成為呈堂證供，但態(tài)度發(fā)生了動(dòng)搖。

一開始，他自愿成為林涼水的對(duì)手，就是因?yàn)?strong>看不慣他利用法律規(guī)則做各種“小動(dòng)作”。

但隨著案件審理和調(diào)查的深入，他逐漸意識(shí)到一點(diǎn)。

在證據(jù)、推理之外，還有需要探求的真相，還有common sense，人之常情。

所以金遠(yuǎn)山才會(huì)告訴林涼水，“我不是認(rèn)同你，只是不想‘被天收’”。

最后，他愿意打破固守的規(guī)則，一反此前“真相不重要，為當(dāng)事人辯護(hù)才重要”的態(tài)度，暗中幫助林涼水。

也就帶來了司法系統(tǒng)本身的積極改變。

一個(gè)山、一個(gè)水，正所謂“山水有相逢”。

表面上，兩人的行為南轅北轍，但其實(shí)價(jià)值觀和靈魂是共通的。

還有屬于“暴力執(zhí)行”部門的警察，由警司完成了情感化的改變。

以及林涼水的好朋友，林保怡扮演的陸定衡，來自廉政公署。

在他消沉的時(shí)候，幫助他想起自己的初心，

最后把董為國(guó)帶走調(diào)查。

他們和金遠(yuǎn)山一起，強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)內(nèi)部的全面改變。

當(dāng)系統(tǒng)淪為權(quán)貴階層的作惡工具，系統(tǒng)內(nèi)部的人還要機(jī)械地維護(hù)程序正義，幫助它繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，就說明光靠系統(tǒng)自我清潔是不可能了，需要外部施加變化。

作為“系統(tǒng)”化身的鐘家，最終因?yàn)榕畠旱乃劳觯a(chǎn)生了巨大的動(dòng)搖。

也從另一個(gè)側(cè)面說明，系統(tǒng)的理性，可以被積極的情感力量所沖破。

本片最終依然回歸了傳統(tǒng)類型片走向。

體系外的庶民代表林涼水，促成了體制內(nèi)各人的轉(zhuǎn)變，從而帶來系統(tǒng)的自糾。

但它的最終落腳，還是對(duì)個(gè)體的強(qiáng)調(diào)。

組成系統(tǒng)的每個(gè)個(gè)體，都是擁有情感的存在，也都具有林涼水一樣的“庶民特質(zhì)”。

因此，系統(tǒng)自身的改變，是可以由“性之初，人本善”完成的。

林涼水在法庭上的慷慨陳詞雖然過癮，

但如法官所說的，很不專業(yè)。

最終的庭審，并未展現(xiàn)極度的邏輯交鋒。

金遠(yuǎn)山的退讓，導(dǎo)致雙方交鋒失去了針尖對(duì)麥芒的感覺。

讓整部影片也在類型化的層面上有所削弱，像“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的爽片。

但以它的主題表現(xiàn)而言，這是最好的選擇，也是更能讓普通觀眾共情、共知的選擇。

結(jié)語

客觀來說，比起上面的缺點(diǎn)，影片面臨的主要障礙，還是文化地域性的差異。

這種差異讓信息傳達(dá)與接收不太容易，這并不是個(gè)例。

以北京文化語境為基礎(chǔ)的《老炮兒》，也遇到過類似問題。

《毒舌律師》所講的，是一個(gè)庶民挑戰(zhàn)系統(tǒng)，以情感沖破規(guī)則的故事。

林涼水代替萬千普通人，發(fā)出理想主義的吶喊。

但內(nèi)地上映的版本，在電影的完成度上做出了不小的讓步。

它遭遇的修改，恰恰成為了對(duì)本片主題表達(dá)現(xiàn)實(shí)中的諷刺。

而原版《毒舌大狀》，在整體的內(nèi)容質(zhì)量、市場(chǎng)表現(xiàn)等層面，還是令人很驚喜的。

商業(yè)的成功，與影片的主題形成了微妙的互文關(guān)系。

打破上層智斗燒腦的套路，這份小人物抗?fàn)幍那楦心芰浚餐瑯幼饔糜陔娪跋到y(tǒng)本身，讓電影的票房與口碑長(zhǎng)紅。

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