《荒原》是內(nèi)地大銀幕上極少見的那種電影，或許票房不會多叫座，但它應(yīng)該是今年截至目前為止非常特別的一部國產(chǎn)院線電影。

沒有華麗的背景服化道，沒有浮夸的人設(shè)反轉(zhuǎn)劇情。

《荒原》通篇將鏡頭對準了一人一個背包，在一望無際的荒漠，帶著一點點希望和倔強咬牙前行。

(資料圖片僅供參考)

信念一次次崩塌又重建，走出荒野的過程，也是走出自己執(zhí)念和陰影的心靈旅程。

作為同檔期唯一一部女性冒險類型題材電影，叢林（任素汐 飾）孤身挑戰(zhàn)荒漠求生。“新穎的女性冒險題材+任素汐精彩獨角戲”兩大看點，也讓電影在上映后引起了一定程度的反響和討論。

影片中，三十歲出頭的叢林如何也想不到，與哥哥叢來（李晨 飾）的又一次戈壁“尋人之旅”，會被一場沙暴推向生命絕境。

故事的結(jié)構(gòu)非常簡單，兄妹兩人前往沙漠，尋找十年前在這里失蹤的父親，而因為一場沙暴，把他們的命運推向了不可測的深淵。

叢林因為負傷無法快速前進，只能讓哥哥先行離去，而叢林的儲備只能夠支撐她四天的徒步路程。

接下來，全片的戲份就基本上由任素汐一個人單獨完成。

她該如何活下去，如何穿越沙漠，是觀影者全程期盼的一個問題。

電影《荒原》用及其寫實的呈現(xiàn)，刻畫了叢林荒野求生七天的全過程。

每當(dāng)新的一天開始，電影就會用字幕呈現(xiàn)此時的溫度、路程、以及剩余的補給量，壓迫感充斥著全片。

叢林面臨著大自然的無數(shù)艱難挑戰(zhàn)，比如精打細算地規(guī)劃好的水量，僅僅2、3天就已經(jīng)所剩無幾，而后水袋還被沙漠跳鼠咬破全部浪費。

白天則是暴曬和烈日，晚上則是深不可測的黑暗。

《荒原》在影像和故事上采用的都是質(zhì)樸、簡潔、寫實的風(fēng)格。

片中有大量的人與自然相對結(jié)構(gòu)的遠景鏡頭。廣袤沙漠夕陽下徒步的孤單人影，一片黑暗中渺小微弱的火堆……

在這些時刻里，觀影者都能感到人類在大自然環(huán)境面前的渺小與無能為力。

包括叢林一路上所見到的遇難者尸骨，在沙漠中難以生存死去的羚羊等等畫面，都非常有沖擊力。

伴隨著故事的展開，求生時間的拉長，補給減少，信念削弱，人的狀態(tài)是每天不同的，這就需要任素汐每天都展現(xiàn)出不同的表演層次。

希望和絕望兩種情緒在觀影時，透過叢林的人物狀態(tài)來回碰撞。

女性角色的堅強求生本就充滿力量，相信每個觀影者在觀影時都是希望叢林能夠挺過一次次難關(guān)撐下去。

但是當(dāng)筋疲力盡艱難跋涉多日的叢林，眼前赫然出現(xiàn)一片綠洲和湖水時，她迫不及待地撲向水面，而下一秒干燥的沙石就再一次把主角和觀影者，從希望中抽身出來轉(zhuǎn)向絕望，原來這一切只是她在極度干渴之下的幻象。

隨著叢林的求生之旅跟進，相信每個觀影者的情緒和精神都始終跟隨著影片共振。

作為一部以真實為基底的冒險電影，想要呈現(xiàn)出原生態(tài)的遼闊場景難度不小，因為實際拍戈壁時看不見熱浪，拍沙漠又起不見風(fēng)，劇組進入無人區(qū)拍攝時遇到多重挑戰(zhàn)。

導(dǎo)演左志國曾在接受采訪時表示：“劇組每天除了要完成劇本的創(chuàng)作，還要同時搶天光、搶風(fēng)沙，把正在拍的戲擱置，趕去利用臨時出現(xiàn)的自然場景，連叢林在片中偶遇的客機也是偶然拍攝。”

《荒原》就是在這樣即興創(chuàng)作的氛圍里面拍攝完成，而片中，連叢林遇到的蛇、蜥蜴、跳鼠也都是戈壁實拍。

想必看完電影的每個人心里或多或少都揣著疑問。比如“途中遇到的旅行者、看到的遠古巨獸骨架意味著什么？”，又比如“最終是否真正走出荒原了？”等等～

其實在影片中，巨大的遠古巨獸遺骸是一種象征。矗立在曠野之中，在大自然面前，這是所有生命的歸宿。

無論這里曾經(jīng)多么水草豐茂，這些生命多么強大，都會在時間的流逝之間慢慢化為灰燼，同時也預(yù)示著叢林將走進一場生與死的較量之中。

而在這場荒原求生的旅途中，還多次出現(xiàn)了“水”的鏡頭。

第一次是叢林看到綠洲的幻象時，誤認為到達了塔峰湖，就在她無法支撐下去的時候，發(fā)現(xiàn)了哥哥為她暗藏的“生命之水”。

第二次則是叢林進入了波光粼粼的山洞，這里或許是父親停留之地的幻想，這也是叢林最終對這片父親走失的荒原解開心結(jié)的關(guān)鍵所在。

第三次水的出現(xiàn)就是在片尾，畫面右上角的水域就是塔峰湖，水是希望的象征。

而對于那個終極問題，經(jīng)過多日的荒野求生，叢林究竟有沒有走出荒原？

其實，電影故意給所有觀影者留下了這個開放性結(jié)局。

影片導(dǎo)演左志國在路演中對此曾解釋說過，在遇見旅行者遺骸那段戲上，對于結(jié)尾就已經(jīng)給觀眾留出了解讀空間。

“可以把這場戲理解為叢林并沒有走出這片荒原。后面的鏡頭風(fēng)格開始變得迷幻，象征叢林幻想的畫面，她在那一刻，在旅行者的引領(lǐng)下，在那個波光粼粼的山洞中，與父親團聚了。”

但無論觀眾看到的是哪種結(jié)局，它都是合理的，畢竟每個人面對荒原的情緒是不同的，抓住不同的細節(jié)就會有各自不同的解讀。

整部影片帶給我們一場7天步行200公里的求生之旅，在嚴重缺水的沙漠戈壁中，叢林一睜眼面臨的就是迷路、大火、缺水、傷痛以及親人的離去、近在咫尺的死亡等生理和心理的雙重折磨。

而我們每個人也都不知不覺的在觀影過程中，一起親歷了這場冒險。

誠然，《荒原》這部電影確實不是大眾的商業(yè)片，但最終呈現(xiàn)的效果在我看來是非常精致、動人和寫實的，也希望日后能有更多探索新類型的國產(chǎn)影片能夠走上大熒幕，讓國產(chǎn)電影也擁有更多可能性。

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