電影《不止不休》上映之前，被一些看過的人稱作是新聞版的《藥神》，尤其是《狂飆》之后，所有張頌文參演的都在拿“《狂飆》后第一部新片”做噱頭。

雖然同樣是表現(xiàn)“一個沒病的人去救一群有病的人”這個主題，《不止不休》要被《我不是藥神》甩好幾條街。

(資料圖)

看了之后，更只剩一聲嘆息：電影還行，可惜演了個寂寞。

具體說是5個。

寂寞一，是拿張頌文來吸引票房。

電影是三年前拍的。

張頌文的地位在電影上映前后已經(jīng)出現(xiàn)了翻天覆地的變化。現(xiàn)在所有吸引看客的噱頭都是張頌文，但在電影中，其實他只是排在男一號白客后的男二號，其實也不見得比男三號戲份多多少。

2019年拍完的那一年他參與拍攝了《蘭心大劇院》，這是他繼《風(fēng)中有朵雨做的云》后又一次參加了婁燁的電影，只是依然沒有掀起風(fēng)浪。

距離《狂飆》的播出，還有三年時間。

這三年時間他還拍攝了讓他真正走入大眾視野的《隱秘的角落》《掃黑·決戰(zhàn)》《中國醫(yī)生》《老鄭飛到天上去了》等等，男三或男四的片酬讓他依然買不起北京的房子。

但是現(xiàn)在《狂飆》來了，估計片酬暴漲的他，一部就差不多夠買別墅了吧。

張頌文值得這個價。

但是《不止不休》這片子不值。

想看張頌文飆戲的，看看該片短視頻就夠了。

寂寞二，2003年值得報值得演的新聞，“乙肝”根本排不上號。

2003年的中國，最大的新聞有“非典”，有“孫志剛事件”。

前者作為公共衛(wèi)生安全事件，在2003年紙媒的黃金時代，媒體也沒有更好的表達，倒是火了做電視的柴靜。

被報道的寫信揭露非典被隱瞞的蔣彥永前幾天去世了，幾乎沒見有媒體報道。

后者更是南方都市報記者幾乎是以一己之力，報道了廣州收容所導(dǎo)致沒有暫住證的孫志剛死亡事件，報道得轟轟烈烈，最終讓“暫住證”得以取消。

這個事兒在《不止不休》開頭就有了，還以為是要圍繞這個寫故事。

誰知道《不止不休》搞的是不痛不癢的“乙肝”被歧視。

不是說“乙肝”歧視不值得報道。影響了至少幾千萬人的乙肝歧視，甚至是片中強調(diào)的“中國1.2億人的反歧視主張”，非常值得書寫一個記者如何用紙和筆最終改變了社會。

可是在《不止不休》中，白客飾演的菜鳥記者初出茅廬就奔向鐵幕，肩負著伸張正義，但實則揮出的拳頭每一下都打在了棉花上。

電影里只有“受害者們”在比慘，而沒有記者、媒體和權(quán)力機構(gòu)的碰撞、角力。

雖然說制度不是某一個人制定的，但看不到一個維護制度的反角或者說是官僚人物，甚至是書記、市長之類能夠被報道感動、撼動的角色，新聞發(fā)出的影響力實在令人費解。

換個角度來說，對于“乙肝”的認識和誤解，其實更應(yīng)該說是常識的欠缺，更需要媒體進行相關(guān)知識的普及，而不是僅僅發(fā)了一篇所謂的“中國1.2億人的反歧視主張”。

寂寞三，是搭了個搞氛圍的殼子，少了高密度信息輸出的瓤子。

在輕描淡寫地說了非典，提了暫住證之后，礦難也基本上是淺嘗輒止。

大張旗鼓地渲染了之前張頌文和總編、同事有點劍拔弩張地要版面和爭選題，喬裝打扮地深入虎穴，以及誤打正著地取證等等，然后就完事兒了？

都市報幾乎是從在1999年開始關(guān)注廣西南池礦難開始，礦難報道基本都和“血淋淋”、“高危”等關(guān)聯(lián)。

煤老板，心狠手辣，財大氣粗，地方官員與之沆瀣一氣，這些在電影里只看到了前者代表的血淋淋的資本。

報道引起了哪方面的關(guān)注和反應(yīng)，老百姓，礦工的處境以及礦山是否得到了處置，看不到。更沒有看到報道受到國家重視后采取的對煤礦的治理。

而在都市報的黃金時代，紙媒的每一篇監(jiān)督報道，負面新聞，都會有一石激起千層浪的效果。

這都是在紙媒黃金時代媒體人“不止不休”地追問真相的結(jié)果，這才是電影應(yīng)該表達的。

這電影還獲得了賈樟柯主導(dǎo)的平遙國際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎，后來發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演王晶原來曾經(jīng)是賈樟柯團隊的人。

怪不得能拉來賈科長來演煤老板。

其實電影的感覺不錯，格調(diào)、氛圍都可以，都能讓曾經(jīng)的從業(yè)人員發(fā)起感慨，但是故事不太行。

寂寞四，新聞這東西啥時候都有，但真正的新聞人在中國已不多見。

不是說現(xiàn)在的新聞人不好，而是當下已經(jīng)沒有了當年以都市報為代表的中國新聞黃金時代（1994-2014）的二十年左右的輿論環(huán)境。

1994年中國第一家都市報《華西都市報》創(chuàng)刊，一紙風(fēng)行，各地都市報從此先后創(chuàng)刊，和現(xiàn)在相比，那時候也有管制的新聞人享受到了如今不敢想象的新聞自由。

2014年在全國報亭基本廢掉，微信、微博夾擊之下，各地都市報都呈現(xiàn)斷崖式下滑，休刊漸起。

像片中多次提到的西祠胡同，當年嘯聚了各地新聞人的論壇，它能激起很多像作者一樣走過那個年代的新聞人，但是這部電影是一封寫給紙媒時代的情書，但更像是寫給紙媒時代的一曲挽歌。

這挽歌還是唱給小部分群體的，對于大多數(shù)人來說沒有任何意義。

如今人人都有一只麥克風(fēng)，新聞有真相，但是沒有真正專業(yè)的新聞人去報道，每個人都只相信自己所說的所看的，大多數(shù)人都被算法關(guān)在自以為是的繭房里樂不思蜀。

寂寞五，就是大陸的影視作品中，從沒有過合格的記者形象，幾乎沒看到過，這部也不例外。

策劃、采寫、編輯，一篇好的報道每個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)著智力的光輝。

這些年來美劇和英劇都有好看的新聞職場劇，《新聞編輯室》和《報社》等，更容易讓人共鳴。

《不止不休》的尷尬，在內(nèi)地的所有影視作品中都能看到，可以說這么多年來，大陸的影視作品中的記者形象，要么是蛆蟲一樣的狗仔，要么是正襟危坐空談新聞理想的面具人。

為啥說是大陸呢，畢竟臺灣還出過一套《我們與惡的距離》，相對比較真實、客觀，能看到有讓人追求的空間和目標，也有當前新聞環(huán)境所受到的互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)的高度滲入和影響。

《不止不休》只能拿個真實改編來糊弄人，搞出一個小人物最終努力改變了一項制度的意淫劇情。

當然電影也不是全無可取之處，“這個世界上，有哪件事跟我們一點關(guān)系都沒有呢”，這句電影的slogan很蠱惑人，點出了新聞人的某些追求和堅持的原則。

作為電影營銷的最大噱頭，張頌文的表演飽滿豐富，能讓做過媒體，尤其是做過那個年代媒體的心有戚戚焉。

看過抖音上他向在職的媒體人請教，虛心、認真，還親自下地回答網(wǎng)友問題，又吸了不少粉兒。

男一號白客演的角色，青春，沖動又不乏理性，執(zhí)著、堅持，沒有學(xué)歷，經(jīng)歷世紀之交的動蕩和萌動，像極了那個時候都市報剛剛起步時的媒體人。

男配宋洋，曾經(jīng)演了不少徐浩峰的電影，一直也不曾火起來，但演技從來不差。

女主苗苗有點工具人的意思，女配秦海璐越來越適合大姐的角色，還有林沖周野芒，繼去年的《愛情神話》后又一次出現(xiàn)在大銀幕上，只是戲份太少。

總體來講陣容不小，但對于在中國這個最缺少真實刻畫的職業(yè)來說，或者說是最不適應(yīng)在銀幕上展現(xiàn)的職業(yè)來說，《不止不休》做的還遠遠不夠。

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