九十年代香港電影業(yè)過(guò)度繁榮，不少女星為求事業(yè)突破尋求轉(zhuǎn)型。

其中的始作俑者，是當(dāng)時(shí)的影壇女神葉玉卿。

(相關(guān)資料圖)

她以亞姐選美季軍身份入行，迅速簽約亞洲電視，成為一名電視演員。

但因在電視臺(tái)時(shí)期發(fā)展不順，星途一直不溫不火，令葉玉卿為求事業(yè)突破而轉(zhuǎn)型。

她在1991年一口氣推出了三部電影，號(hào)稱“葉玉卿三部曲”，分別為：查傳誼導(dǎo)演的《情不自禁》、何藩導(dǎo)演的《我為卿狂》和楊志堅(jiān)導(dǎo)演的《卿本佳人》。

三部電影先后在年底上映，結(jié)果狂攬三千多萬(wàn)票房，葉玉卿從此一戰(zhàn)成名。

葉玉卿的轉(zhuǎn)型成功經(jīng)歷啟發(fā)了當(dāng)時(shí)的很多演藝道路陷入瓶頸期的女星，同時(shí)更帶動(dòng)了以亞姐、港姐為代表的選美小姐轉(zhuǎn)型拍電影的風(fēng)氣，如陳寶蓮、翁虹、彭丹等女星后來(lái)如此這般。

但如葉玉卿這樣一鳴驚人的案例畢竟是少數(shù)，在當(dāng)時(shí)的香港影壇，能夠與葉玉卿三部曲一較高下的，大概也就只有“鐘淑慧三部曲”。

鐘淑慧和葉玉卿的發(fā)展道路很像，也是選美比賽出身，是1987年環(huán)球小姐選美冠軍，后被無(wú)線電視簽約成藝人，既做演員也做主持人，但一直發(fā)展不順，缺乏有名氣的代表作。

自1993年開(kāi)始，鐘淑慧轉(zhuǎn)型接演了多部奇案電影，由此開(kāi)啟轉(zhuǎn)型之路，其中影響力較大的三部電影為：《滅門(mén)慘案之孽殺》、《替天行道之殺兄》和《弱殺》。

這三部電影在當(dāng)時(shí)上映后也都相繼取得了千萬(wàn)級(jí)港幣的票房（分別為1327萬(wàn)、947萬(wàn)、948萬(wàn)），合計(jì)突破三千萬(wàn)港幣，論票房成就不輸前輩葉玉卿。

不僅如此，此三部曲也是香港奇案電影史上的重要之作，但在當(dāng)時(shí)卻被大大低估了作品的價(jià)值與影響力。這一期，首先要梳理的便是三部曲之一的《弱殺》。

本期「被遺忘的港片」，重溫這部29年前的電影——

《弱殺》

Red to Kill

本片上映于1994年，香港馬天尼影業(yè)出品。

導(dǎo)演鄧衍成是九十年代香港奇案電影的代表人物，他出身麗的電視，作為電視臺(tái)編導(dǎo)多年，八十年代末開(kāi)始正式成為電影，首部掛名導(dǎo)演的電影《血衣天使》，便以生猛寫(xiě)實(shí)的暴力情節(jié)而技驚四座。

此片之后，鄧衍成執(zhí)導(dǎo)了取景美國(guó)的犯罪片《龍?jiān)谔煅?/strong>》，不僅促成了后來(lái)兩位巨星周星馳、李連杰的唯一一部銀幕合作，還撮合了李連杰和利智的姻緣。

九十年代初奇案電影風(fēng)靡港臺(tái)，鄧衍成在此時(shí)重回亞視執(zhí)導(dǎo)了一套《香港奇案》的熱播劇集。因此，相對(duì)于后來(lái)邱禮濤、黎繼明、查傳誼等人而言，鄧衍才完全有資格被譽(yù)為90年代罪案片真正的“開(kāi)拓者”。

1993年，鄧衍成加盟了著名商人孫敬安創(chuàng)辦的金安影業(yè)，其后改組為馬天尼電影公司，專(zhuān)門(mén)執(zhí)導(dǎo)奇案電影，并在1993年至1994年間連續(xù)拍攝了《烏鼠機(jī)密檔案》、《替天行道之殺兄》和《弱殺》。

三部影片都以故事離奇、場(chǎng)面驚悚、“剝削”色彩強(qiáng)烈而著稱，雖然都是中低成本制作，但票房都超出預(yù)期，由此奠定了鄧衍成“香港cult片大導(dǎo)”的地位。

回到這部《弱殺》，和《殺兄》一樣，也是以女星鐘淑慧作為招攬觀眾的最大賣(mài)點(diǎn)，孫敬安作為監(jiān)制和出品人，編劇黃浩華現(xiàn)在最為人知的代表作是古天樂(lè)主演的《反貪風(fēng)暴》系列。

影片另一位女主角盧敏儀是無(wú)線電視出身的女藝人，她后來(lái)嫁給了監(jiān)制孫敬安，因而在孫監(jiān)制的電影中出鏡率極高，其中就包括“鐘淑慧三部曲”，但是相比鐘淑慧在影片中經(jīng)常扮演被欺凌的弱勢(shì)女性形象，而盧敏儀的角色要正面許多，多以女警、律師或社工等居多。

此片的反派是亞視出身的男星吳毅將，他后來(lái)轉(zhuǎn)投無(wú)線電視但發(fā)展受阻，于是進(jìn)入電影圈，但只能演一些反派類(lèi)型角色。《弱殺》算是他在此類(lèi)電影中的代表作，將一名外表斯文內(nèi)心猙獰的惡魔形象演繹地入木三分。

再說(shuō)故事，本片的片頭標(biāo)明故事改編自真實(shí)案件，旨在喚醒大眾對(duì)于以弱智殘障人士為代表的邊緣人群的關(guān)注。

在當(dāng)年曾有一名智力存在缺陷的少女被歹徒侵犯。可是因?yàn)樯倥嬖谙忍煨灾橇θ毕荩┰~未被法庭認(rèn)可，歹徒最終也被無(wú)罪釋放，導(dǎo)演鄧衍成據(jù)此拍成電影《弱殺》。

雖然導(dǎo)演在片頭點(diǎn)明了影片的社會(huì)意義，但作為一部奇案電影，本片還是免不了剝削獵奇的屬性在，故事圍繞一樁公屋內(nèi)發(fā)生的紅衣少女殘殺案展開(kāi)。

這部電影的開(kāi)場(chǎng)拍得極為精彩，導(dǎo)演用兩段平行剪輯，講述發(fā)生在香港一棟公屋內(nèi)的兩樁命案。公屋算是香港電影中常常出現(xiàn)的場(chǎng)景，因?yàn)榫幼∪藛T復(fù)雜加上安保措施簡(jiǎn)陋，常常成為犯罪的溫床。

某夜，一名紅衣女子進(jìn)入公屋大廈，結(jié)果突然遭到一名神秘兇犯的襲擊，將其侵犯虐殺。

在另一段時(shí)空，公屋的一戶殘障家庭內(nèi)，一位母親因?yàn)樽约旱暮⒆邮侨踔侨耸浚３８械骄薮蟮膲毫椭車(chē)癖姷钠缫暎罱K不堪重負(fù)選擇帶著孩子一起跳樓自殺。

這悲慘的一幕，恰好被趕來(lái)勸說(shuō)母子兩人的年輕女社工阿樂(lè)（盧敏儀 飾）目睹。

這兩段不同時(shí)空的戲份被平行剪輯在一起，引出了故事的兩大核心沖突：公屋內(nèi)出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)侵犯紅衣年輕女子的兇徒；殘障人士在大眾面前遭遇的歧視和不公待遇。

故事的另一位主角明明（鐘淑慧?飾）就是一位先天缺陷的輕度弱智女孩，他的父母突然遭遇意外，留下明明一個(gè)人無(wú)法獨(dú)自生活。

女社工阿樂(lè)帶著明明一起幫她安頓在社區(qū)內(nèi)的一家殘障人士庇護(hù)所，而這家庇護(hù)所剛好最近搬遷到一棟公屋大廈內(nèi)。當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)此頗有怨言非議，認(rèn)為公屋最近屢屢發(fā)生兇案，都與這些不受社會(huì)待見(jiàn)的殘障人士有關(guān)。

阿樂(lè)將明明托付給庇護(hù)所的工作人員陳亞偉（吳毅將?飾）幫忙照顧，外表斯文有禮，對(duì)于庇護(hù)所的很多殘障人士十分照顧。

當(dāng)心智不成熟的明明遇到不懷好意的人猥褻的時(shí)候，陳亞偉還出面保護(hù)了明明。

但誰(shuí)也沒(méi)想到，在外人面前表現(xiàn)得正氣凜然的陳亞偉，竟然就是公屋女子被害案的兇徒。

原來(lái)，陳亞偉幼年時(shí)曾經(jīng)目睹母親與人出軌，并合謀殺死了自己的父親，之后母親又因?yàn)橐馔庾允硱汗鴳K死，死的時(shí)候恰好穿著一條紅裙子。

由此導(dǎo)致陳亞偉在內(nèi)心極度仇視穿紅衣服的年輕女子，因此犯下多起兇案。

而住在庇護(hù)所的明明在工作人員的細(xì)心照顧下開(kāi)始學(xué)習(xí)跳舞，經(jīng)常穿著紅裙子，導(dǎo)致激發(fā)陳亞偉內(nèi)心的惡念，最終陳亞偉獸性發(fā)作將明明侵犯。

女社工阿樂(lè)發(fā)現(xiàn)明明遭到侵犯后詢問(wèn)她的遭遇，并勸說(shuō)明明將陳亞偉告上法庭。

奈何明明本身智力存在缺陷，無(wú)法正常回答問(wèn)題，加上內(nèi)心的羞恥感讓她不敢回到對(duì)方律師咄咄逼人的問(wèn)題，令明明最終敗訴，陳亞偉因此逃脫法律的制裁。

明明因此更受打擊，阿樂(lè)為了幫明明報(bào)仇，決定利用陳亞偉的弱點(diǎn)，主動(dòng)穿上紅裙子勾引挑逗對(duì)方，想要激發(fā)對(duì)方的獸欲，并趁機(jī)拿下證據(jù)，但陳亞偉并沒(méi)有上鉤。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，等阿樂(lè)帶明明離開(kāi)回到住處的時(shí)候，竟然遇到了陷入瘋魔狀態(tài)的陳亞偉。

兩名弱女子面對(duì)身體健碩、理智失控的兇徒，雙方展開(kāi)一場(chǎng)慘烈廝殺。最終阿樂(lè)依靠智取，將陳亞偉騙到一座車(chē)床前，用電鋸處死了這名兇徒。

電影的故事到此結(jié)束。

《弱殺》帶有九十年代香港奇案電影的慣有元素，觸目驚心的情節(jié)、生猛大膽的故事、驚悚駭人的氛圍、批判性十足的社會(huì)議題，以及對(duì)于女性角色的極端剝削和重口味的暴力場(chǎng)面。

以本片而論，導(dǎo)演鄧衍成的野心不小，試圖用一樁離奇案件展現(xiàn)社會(huì)議題，電影中對(duì)于殘障邊緣人群在社會(huì)上遭遇的種種歧視現(xiàn)象的展現(xiàn)，確實(shí)是讓人深思的。影片中用大量的篇幅描述普通人對(duì)智商缺陷人士的誤解與偏見(jiàn)，認(rèn)為他們是社會(huì)的不穩(wěn)定因素。

香港奇案電影熱衷于將角色放置在一眾極端環(huán)境中，強(qiáng)調(diào)外部環(huán)境對(duì)于人性的壓抑和扭曲。或許每個(gè)觀眾都能站在上帝視覺(jué)看問(wèn)題，可在實(shí)際生活中，有誰(shuí)不是對(duì)殘障人士避而遠(yuǎn)之呢？而這恰恰是此片最現(xiàn)實(shí)的地方。

此片另一大讓人印象深刻之處是片尾的那場(chǎng)慘烈廝殺，重口程度不輸邱禮濤的電影。吳毅將扮演的反派兇徒形象表現(xiàn)十分突出，其乖戾狂暴氣質(zhì)不輸黃秋生與任達(dá)華。從最開(kāi)始戴金絲眼鏡的正直斯文社工到后半段發(fā)狂失控、剃光頭發(fā)的兇徒造型，演出了施暴者阿偉的扭曲病態(tài)和喪心病狂，堪稱是全片的演技擔(dān)當(dāng)。

不過(guò)，《弱殺》的問(wèn)題還是此類(lèi)電影的通病，剝削暴力情節(jié)太多，敘事粗糙馬虎，如電影中的那場(chǎng)法庭戲和審判過(guò)程拍得比較兒戲，陳亞偉和辯護(hù)律師幾乎不費(fèi)吹灰之力就得到當(dāng)庭釋放，故事轉(zhuǎn)折太快顯得不合邏輯。

但總的來(lái)說(shuō)，《弱殺》算是九十年代港產(chǎn)奇案電影領(lǐng)域一部被低估的作品。

此片之后，女主角盧敏儀嫁給監(jiān)制孫敬安，導(dǎo)演鄧衍成也逐漸告別奇案電影類(lèi)型，轉(zhuǎn)而拍攝黑幫犯罪片，推出了《黑獄斷腸歌》、《慈云山十三太保》和《濠江風(fēng)云》等作品。

千禧年后，鄧衍成也跟很多香港導(dǎo)演一樣選擇北上發(fā)展，最為人知的作品便是給央視電影頻道拍攝的一系列電視電影，包括《陸小鳳傳奇》、《鏢行天下》、《火線追兇》等等，如今已經(jīng)成為很多年輕觀眾記憶里的經(jīng)典。

2020年7月1日，鄧衍成在香港離世，終年69歲，一代奇案電影梟雄就此成為往事。