張國榮離世20年了。

他墜樓而逝的同年底，梅艷芳也因癌癥去世。兩位巨星，一對好友，20年后仍不斷被反復(fù)提及。

2021年11月12日，票房不被看好的傳記電影《梅艷芳》上映，拿下1.13億票房，累計(jì)觀看總?cè)舜?38.4萬人。

(資料圖)

除了留下的歌曲，他們的影視作品也不在少數(shù)，內(nèi)容經(jīng)典，給予粉絲聽不膩、看不夠的精神食糧。

很多00后不了解他們，甚至聞所未聞。這不奇怪。

但其實(shí)當(dāng)下很多音樂綜藝?yán)?，都有歌手不斷地翻唱張國榮與梅艷芳的歌曲，他們刷的短視頻，很多顏值主播的背景音樂，達(dá)人網(wǎng)紅的小演技片段，都出自張國榮和梅艷芳的作品碎片。他們的作品一再被二改、三改，不斷傳播著。

經(jīng)典不過時，但巨星隕落、后繼無人也是事實(shí)。香港流行音樂，或者說粵語歌曲的徹底衰落，已經(jīng)無可逆轉(zhuǎn)。

【1】

何謂“香港流行音樂”？

曾被譽(yù)為“香港四大才子”之一的黃霑做過定義：

①香港人制作和創(chuàng)作；

②灌錄成唱片，作為商品出售；

③為人提供娛樂；

④可供伴舞；

⑤有歌詞可供一般人歌唱。

香港流行音樂在香港被接受的開始，被公認(rèn)為1974年，“無線”電視劇主題曲《啼笑姻緣》（顧嘉輝作曲）的出現(xiàn)。

而大規(guī)模的流行，始于許冠杰及之后創(chuàng)造出的大批膾炙人口朗朗上口的歌曲。從70年代后期來看，用粵語演唱的香港本土歌曲，在香港開始變得比英文歌、國語歌、粵劇唱段，更加盛行，成為了真正的流行音樂。

八九十年代則是港樂的井噴期，在TVB從1983年開始創(chuàng)辦的“十大勁歌金曲頒獎典禮”上，許冠杰、譚詠麟、陳百強(qiáng)、羅文、張國榮、梅艷芳等巨星在臺上爭相競演，各家粉絲上演的drama大戰(zhàn)一點(diǎn)也不比現(xiàn)在的流量明星少。

1983年“十大勁歌金曲頒獎典禮”現(xiàn)場畫面

而唱片業(yè)有寶麗金、華星、華納等唱片公司百花齊放，詞曲方面有顧嘉輝黎小田、許冠杰、黃霑、盧國霑、鄭國江、葉紹德、黎彼得等大家涌現(xiàn)。當(dāng)時，香港亦從日本引進(jìn)卡拉OK的娛樂形式，人人既可高歌一曲，又有偶像崇拜的快樂。

【2】

但90年代開始，華語樂壇的格局就開始改變了。

黃霑的博士論文《粵語流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂研究(1949-1997)》里提及，1997年香港唱片產(chǎn)量及零售總值比起1995年少了5億港幣，1998年更是只剩9.16億，比起1995年的一半還不到。

黃霑認(rèn)為，這是由于在80年代香港是兩岸三地最開放的地區(qū)，但隨著臺灣地區(qū)和內(nèi)地的自由度越來越高，國語歌的地位提升，粵語歌市場此消彼長。

除了產(chǎn)業(yè)格局，還有近年香港很多資深音樂人去世，新一代無人出頭，造成青黃不接。陳慧嫻計(jì)劃重啟30周年專輯，卻只能與老牌樂隊(duì)太極（活躍于八十年代）合作，唱的還是老歌。

近年的“勁歌金曲頒獎典禮”，甚至出現(xiàn)“租咗個禮堂、時間下晝2點(diǎn)、冇直播、不唱歌只頒獎”（租個禮堂，下午兩點(diǎn)開，沒有直播，不唱歌直接頒獎）的情況。

香港音樂產(chǎn)業(yè)鏈，斷裂久矣。

【3】

此情此景，香港音樂人沒有做過努力嗎？

有的。

2018年，隸屬李澤楷旗下的ViuTV模仿《Produce 101》推出《Good Night Show全民造星》，由網(wǎng)民投票從99位參賽者中選出五人出道。但該節(jié)目主題曲MV竟然是在大街上拍攝，99位參賽者合體，舞蹈不整齊，視聽感受與內(nèi)地的練習(xí)生節(jié)目完全不是一個級別。

最終，香港觀眾參與度不高，五位優(yōu)勝者，每人也就收獲幾千票而已。

當(dāng)然，很大原因是，這些歌手沒有任何魅力可言。他們生長在當(dāng)下，有的只是一夜成名的欲望，卻缺乏歷練。

梅艷芳四歲半在荔園游樂場表演，為貼補(bǔ)家中生計(jì)；譚詠麟第一份工作是郵遞員，為養(yǎng)活自己起早貪黑。

羅文17歲初到香港做過裁縫、雜工和銀行見習(xí)生等各種工作；張國榮剛出道時并不被觀眾認(rèn)可，但推動他前進(jìn)的動力是近乎本能的熱愛與執(zhí)著。

現(xiàn)在香港歌手藝人，則是從小有老師上課，少了些自我摸索的過程，已經(jīng)很少有難有如此天賦又無懼挫折奮進(jìn)的精神。

能說出點(diǎn)故事的，倒也有一位——香港歌手許靖韻曾靠教鋼琴維系夢想。但比起前輩，就“小苦見大苦”了。

【4】

使用“母語”演繹，把娛樂生活提升到藝術(shù)層面，這是經(jīng)濟(jì)發(fā)展孕育出的“本土意識”。

在上個世紀(jì)80年代，香港的人均GDP就達(dá)到了一萬美元（比如今我國很多城市都要高）；而上個世紀(jì)90年代，香港的GDP總值是全國第一。

黃霑也在博士論文中提到——

“80年代中葉，香港社會進(jìn)入了多元化發(fā)展的階段。工業(yè)化已經(jīng)取得了驕人成績，除了地理處于理想位置，健全法制，以市場為導(dǎo)向的自由體系，高質(zhì)素勞力，高效率行政體系，完善基建包括水、電、通訊、運(yùn)輸?shù)仍O(shè)備，高水平管理人員，和旺盛的企業(yè)家精神，共冶一爐，令香港社會進(jìn)入了個非常繁榮富裕的時期……唱片暢銷之余，高票價的大型音樂會，也吸引了不少觀眾。紅磡體育館舉辦的本地流行音樂會場數(shù)，由83年的18場，增至89年的129場，觀眾，由15萬人次，增至135萬人次。”

而2021年，香港GDP降到全國第21名，城市對比幅度也降低到了全國第六。

十幾年前，很多富豪曾需要花費(fèi)1000萬買債券、房產(chǎn)換取一個香港身份，而現(xiàn)在，據(jù)移民中介報價，如果辦理人條件本身良好，只需要幾萬元。

2021年1月31日起，英國政府曾經(jīng)為540萬港人開通的BNO護(hù)照將不能用于在香港出入境，亦不會在香港獲承認(rèn)為任何形式的身份證明。香港人結(jié)束了曾經(jīng)“準(zhǔn)雙國籍”的身份，將會令他們重新思考自己的身份與邊界。香港人需要重塑那份“我系我”的“本土意識”，也是香港流行音樂無法再度那么篤定，自信地呈現(xiàn)與傳唱的原因。

這也是為什么20年來，我們還在欣賞香港音樂，但欣賞的依然是八九十年代香港音樂的原因。

2023年4月1日晚，短視頻平臺以“風(fēng)再起時·重溫當(dāng)年情”為題，將張國榮1989年《告別樂壇演唱會》母帶版修復(fù)上線。塵封34年后，重新開啟。

再給歌迷一個與張國榮“告別”的機(jī)會。

只是，二十年了，再無故人來。

撰稿 | 水方人子

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