內(nèi)娛真浪費了她的性感，47歲硬演20歲大美女，真看不慣

發(fā)布時間：2023-04-26 22:36:44 來源：騰訊網(wǎng)

馬伊琍又被嘲。

她以她47歲年紀硬演28歲大美女的勇氣；厚重且不合適的齊劉海頭套；紅皮衣配紅毛衣再加金耳環(huán)的艷俗服化……

成功塑造了國劇女性角色又一反面教材。

(資料圖片僅供參考)

但往深處想。

吐槽一位成熟女演員演得不夠美，不夠“嫩”，也像是一種偷懶的批評。

一部劇的崩潰只需要演員背鍋么？

Sir存疑：

龍城

改編自笛安的《西決》《東霓》《南音》，“龍城三部曲”。

當年在《最小說》上連載，后來出書，創(chuàng)下百萬銷量記錄，在少男少女群體中風靡。

它比少男少女戀愛的純疼痛文學稍微深刻，比真正的嚴肅文學又多些少女傷春。

按理說，改編成電視劇的空間還算是大的。

進可完善細節(jié)，做成家庭史詩；退能根本就走向虛幻，拍成文藝的青春疼痛。

可劇版偏偏選擇了最不符合原著的一種風格：

中年家庭倫理。

說它中年，倒不是Sir也跟著網(wǎng)友口風嘲演員年紀大，而是劇集整體給人“衰老”的印象。

一方面是剔除了原著的激情和尖銳。

另一方面，正如大多數(shù)觀眾所吐槽的，選角。

尤其女主馬伊琍。

但Sir不認為此劇選角是一種“錯誤”，反而是一種“錯位”。

關(guān)鍵就在國劇諱莫如深的那個字：

“性”。

先簡述《龍城》的故事。

一個復(fù)雜的傳統(tǒng)大家庭。

鄭家四兄弟，老大，鋼廠工人家庭，兩口子擅長相互折磨、一起腐爛，女兒是女主角鄭東霓（馬伊琍飾），明艷大美女，幾乎沒感受過家庭的溫暖，高中后輟學去新加坡做歌女，一路靠自己、更多是靠男人過上了精致生活。

老二家工程師家庭，早亡，留下鄭西決（白宇飾）從小寄住在三叔家，長大成為中學物理老師。

老三家做生意，家底還算豐厚，這使得他們家除了可以供養(yǎng)自家的小公主鄭南音（李婷婷飾），還能全資收留鄭西決、偶爾讓鄭東霓將“叔家當自家”。

“三叔家”就是所有人的精神紐帶，是所有故事的大本營。

兩口子以極大的包容，寬恕著這個家里發(fā)生的一切：

女友變小嬸、偽骨科、師生戀、未婚生女、離婚大戰(zhàn)……

四兄弟里還有一位小弟，孩子們喊“小叔”，富有才華的中學語文老師，清高意氣、長得帥——青春期女生最容易愛上的那種老師。

很容易看出，“狗血”就是這個故事的底色。

從另一角度說，越是這種超越倫理的狗血，越容易爆發(fā)“背德”的性張力——只要不把它處理得歇斯底里。

《龍城》倒是沒把劇往潑狗血方向去，但同樣也沒往極端、浪漫上去，而是滑向了平庸又安全的中間地帶。

選角當然是個問題。

盡管Sir對嘲女演員年紀的行為持懷疑態(tài)度，但也不得不說讓馬伊琍來演鄭東霓，絕非最合適的選擇。

不是年紀，而是氣質(zhì)。

馬伊琍的氣質(zhì)不算婆婆媽媽，但很“實”，腳踏實地的“實”。

“實”里帶點理想主義是最精彩的。

她演嬌嗲又精致，精明又得體的上海女人，活靈活現(xiàn)，公認最貼合；

演個有點小聰明、焦慮但總是開朗的中產(chǎn)女人，也活靈活現(xiàn)。

不管怎樣，馬伊琍給人的印象就是向上的，她如果遇到困難，也是歸因明晰、可解決的。

哪像鄭東霓，她的問題都是循環(huán)、無止境的。

角色和演員產(chǎn)生了氣質(zhì)上的錯位。

當她用命令的語氣指揮著家里人。

——嗯，強勢的母親。

當她戳破了眾人秘密，把不堪曬到陽光下。

——嗯，打綠茶的原配。

當她指出大家的虛偽，火力全開為西決打抱不平。

——嗯，正義的領(lǐng)導(dǎo)。

發(fā)現(xiàn)沒，母親、原配、領(lǐng)導(dǎo)……都是身份意義大于女性意義的。

馬伊琍把這些符號演出來了。

唯獨沒演出那個叫鄭東霓的“大女人”。

原著里的小妹妹鄭南音，總是極力抗拒下一輩喊她“大姨”，卑鄙地偷換些概念都要讓人家喊她“小姨”。

為啥？

還不是在當今的社會語境中，“大姨”，意味著母性、操勞、包容……大家都受惠于她，身份先行于個人。

“小姨”就不一樣了。

家族里最小的孩子，沒人對她抱什么“撐起這個家”的期待，她代表個性、養(yǎng)尊處優(yōu)、張揚……

“姨”味越小，“女人味”才可能越強。

而屬于鄭東霓的神秘、風塵、魅惑、脆弱，在馬伊琍這個風風火火的“大姨”身上很難見到。

當然，這也不能全怪馬伊琍，劇情、氛圍、造型的鍋更大。

（這點后面再說）

至于另外的角色，感謝馬伊琍帶來的爭議吧。

對她造型、演技的集火，掩蓋了其他角色的平庸。

白宇飾演的西決，用彈幕的話說，“把樂山大佛搬走，讓他坐”。

這是一個自我奉獻精神爆棚的角色。

三叔家對他的恩，他想繼承三叔的衣缽，做這個家庭的大家長，不惜放棄東霓給他爭取的留學機會，還拒絕了兩次。

按理說，他將自己的人生獻祭，又一次次遭受情感的打擊，還高尚不油膩，關(guān)鍵是長得帥。

這不是當下最流行的“破碎感”人設(shè)嗎？

只是，讓演慣了“委屈大哥”的白宇來演，一張被生活揉圓搓扁的臉，所有的委屈全是生活給他的，純倒霉、純無辜，跟自身性格沒什么關(guān)系。

他身上承載著小說前半部分最炸裂的情節(jié)：

自己的女朋友竟是小叔年輕時曖昧過的女學生。

因為這場愛情，小叔和女學生的人生雙雙被毀，如今機緣巧合，竟又走到同一個家庭。

一朝干柴烈火、破鏡重圓，兩人重新延續(xù)年輕時的情緣，女友變小嬸。

高尚的西決當然選擇讓步。

不光讓步，還要真誠祝福，還要讓出自己講公開課的名額，還要幫他們的攤牌創(chuàng)造條件。

“樂山大佛”本佛。

這樣一個本來就很down的角色，還要讓白宇那張好脾氣的“委屈臉”來演。

那就是down上加down，萎上加萎。

——完全沒有更立體的想象空間。

但其實，原著里，他的生活困境，有一大部分是自身性格導(dǎo)致。

而白宇演的“西決”，身上“可憐”這個符號意義，仍舊是大于男性這個性別意義的。

當女人捧著他的臉說“真是一張惹人疼愛的臉”時，原著里，兩人立馬開始健康的運動，但劇里白宇可憐兮兮的臉一出現(xiàn)……

Sir真的怕女人會掏出一沓錢捐給他。

《龍城》的原著并不算成熟。

情節(jié)上過于想當然、用強行悲慘來推動故事發(fā)展。

只是它有一點好，即使在我們仔細推敲后發(fā)覺人物的很多困境都是因為自己“作”，但不可否認的是，書里人物都極具性魅力。

不管是靠男人生活的東霓，還是像尊佛一樣的西決，甚至連配角，比如，跟西決有一段情緣的女記者江薏，都會有想讓異性一探究竟的欲望。

（Sir說的這些“性魅力”不是男男女女都想跟他們睡覺，而是作為一個“男人”“女人”所體現(xiàn)出來的性別魅力。）

首先，要想有點性吸引力，人得是蓬勃的，即使是想往墮落方向去走，你也不能死氣沉沉、真的疲憊。

為什么Sir說劇版《龍城》有中年感？

正因為它的疲憊。

每個人像是被生活打敗了，結(jié)結(jié)實實生活在這個世道上，有著瑣碎的煩惱。

原著里的煩惱不一樣，都是非常宏觀的大事。

離婚啊、生了一個腦癱兒啊、開店啊、地震啊、親子鑒定啊……

但原著沒有一個人提早投降。

其次，原著人物都不是攤開、一眼望到底的，都多少帶點神秘。

就比如鄭東霓這個形象，恰是最不能“實”、最不能向上的。

她是有很強自毀傾向的人，原著中形容她的意向就是“飛蛾”。

義無反顧撲火，明知這個行為會把自己燒死也會去做。

最愛的歌，也是王菲的《撲火》。

愛到飛蛾撲火，是種墮落

誰喜歡天天把折磨當享受

可是為情奉獻

讓我覺得自己是驕傲的，偉大的

又是“墮落”、又是“把折磨當享受”，還把“為情奉獻”當“驕傲、偉大”。

東霓的自毀意識被她喜歡的歌表現(xiàn)得淋漓盡致。

但她又不是全然被動、自暴自棄的。

鄭東霓知道自己“活著沒意思”，但又想活給所有人看看，“老娘能比你們過得更好”。

盡管也并沒有人希望她過得不好。

高中畢業(yè)就只身去新加坡唱歌掙錢。面試時沒錢買口紅，她就拿起吧臺上別人遺落的、不知哪個年代的口紅涂上，用力過猛把口紅都撅斷了，一邊擔心人家找她索賠，一邊緊張兮兮唱歌。

沒想到竟然通過。

讀者和東霓都不知道她通過的原因是歌喉還是美貌。

總之，在外闖蕩的日子，她知道自己的優(yōu)勢，并充分利用它。

鄭東霓的美貌級別，不是容易被攻略的小美女，而是毫無疑問的大美女，利用男人的同時，也帶著美女的高傲。

說話刻薄、脾氣火爆，不把道德規(guī)矩放眼里，也照樣有人捧著她（當然，即使沒人捧，她依然會這樣我行我素）。

Sir印象最深的一個情節(jié)，他不顧西決的勸告使勁抽煙，即使知道抽煙會得肺癌，她也是會抽。

有的時候我都覺得我一定要得肺癌了。我已經(jīng)得肺癌了。我的肺已經(jīng)變成灰色，變成黑色的了。越這么想我就越害怕。越害怕我就越心神不寧。然后我就想，我得抽一支，讓自己鎮(zhèn)定一點。”她笑了，“鄭西決，我是個無藥可救的人。

風塵、瀟灑，是她的一個側(cè)面。

而脆弱是她的另一個側(cè)面。

傷來自原生家庭。

東霓的父母，“瘋批”本批——愛得轟轟烈烈，老爸年輕時曾在鋼鐵爐前跟情敵打架，差點把人家打進滾燙的鐵水里。

以現(xiàn)在的眼光看，這純純暴力傾向啊。

但在那個壓抑的年代這約等于“浪漫”。

只是這極端的浪漫，在婚后演變成了沖突。東霓的媽，會因為一句不順心，當著孩子的面就把暖壺摔碎；東霓的爹，會因為這個行徑，當著孩子的面把碎暖壺膽塞到了老婆嘴里。

鄭東霓則一定程度上繼承了這些瘋。

她冷漠地把來幫忙的三叔一家人推出門外，獨自面對這些風暴。

在一個美艷女人集齊了神秘、瀟灑、脆弱的特性，再加上悲慘的出身和經(jīng)歷，根本不用媚眼如絲，異性天然就想探究。

這些情節(jié)，除了借演員之口講述出面試的情景，其他的情節(jié)，大都被削弱，塞暖壺膽沒了，兩人的相互折磨變得事出有因：窩囊的父親懷疑母親與其他男人有染。

找個理由是會顯得比較合理，但這也把兩人愛情里的瘋勁兒轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)實上。

東霓這個人物的尖銳度也驟減，變得扁平。

西決也是如此。

他的“大佛”行為，源自于內(nèi)心深處的自卑。

因為受了三叔家太多恩惠，他無以為報，只能竭盡全力對所有人好，并且渴望留在龍城做下一代三叔。

他像鴕鳥一樣用自己的奉獻去消解一切問題，而不是解決它們。

兩處Sir印象深刻的刪改。

一個是西決沒開車，改騎自行車。

這不只是經(jīng)濟方面的差異，開車在原著中是一個男人宣告成熟的標志，司機能夠規(guī)劃全家的行程。

而騎自行車就少了點“成熟”意味，刻板印象中的“雄性魅力”又減少了一分。

更致命的改編是與江薏的露水情緣。

劇里，是鄭東霓將西決帶入江薏家借住，而原著是兩人自發(fā)的行為：

酒后滾在了一起。

接下來一段時間，兩人是純粹肉體關(guān)系，直到處出了感情，西決沖動告白，江薏說：

我有老公。

這間房子，正是她與男人私會的“安全屋”。

這段時期，是“佛”性的西決回歸到人的時刻，從符號，變成了男人。

而劇，把兩人的肉體關(guān)系徹底刪除，把江薏和他決裂的理由變成“正在和老公分居打離婚”。

△ 如此光明磊落，如何產(chǎn)生愛情？

那西決的離開就顯得過于小題大做、循規(guī)蹈矩——和正在離婚的她在一起，早幾個月晚幾個月又有什么分別呢。

他又變回那個無聊萎靡的道德符號。

現(xiàn)在你能看出來：

演員與劇情的錯位，實際就是改編與原著的貌合神離。

劇集磨平了小說中大多數(shù)尖銳。

按理說，書里的元素，原生家庭，都是極能激發(fā)狗血沖突的情節(jié)。

但《龍城》就是有能力將這些都拍得無比平淡。

西決抓包小叔和女朋友的情節(jié)，原著沖擊力極大：

大伯忽然中風住院，西決到小叔家通知他。

小叔神不守舍、答非所問，因為心虛逃避，蠢成了一只陀螺。

在這火急火燎的時刻，西決女友從廚房出來。還是一個非常生活化的場景：

抱怨廚房太小太黑。

這像極了她來考查日后的生活空間。

無聲炸雷，綻放在三人中間，更炸穿了看到這里的讀者。

而劇版輕柔了許多。

到小叔家，西決先是發(fā)現(xiàn)了一雙女士高跟鞋，還天真地問：

小叔，孫璐在？

（孫璐是他的相親對象、一個不重要的NPC）

他發(fā)現(xiàn)小叔和女友的關(guān)系要等到許多情節(jié)以后了。

西決的痛苦以及痛苦之后的脆弱就變得似乎沒那么重要。

同樣，在于女友分手后，對他痛苦的刻畫也少了太多戲劇性，只留下白宇像中年人一樣疲憊迷茫的眼神。

激情都沒了，何談性魅力？

對東霓的刻畫也是如此。

一個最最重要的改動，她生出來的孩子，在原著中，是個21三體綜合癥（唐氏綜合征）患兒，外形非常明顯，一眼看去就知道是個不健康的孩子。

而劇里將它改成了哮喘，而且只是得哮喘的幾率大。

東霓的痛苦減輕了一大半。

讓她的自卑敏感也減輕了一大半。

書中有不少情節(jié)，是他帶著這個一眼就能看出的病孩子，懷疑別人正在看輕自己。

我已經(jīng)沒有勇氣去想北北成年以后會怎么看待鄭成功了，反正就像是一場實力懸殊得可怕的球賽，北北隊的比分一路往上漲，鄭成功那里永遠只有一個荒謬的、孤零零的“1”。鄭成功是我生的，所以我別無選擇只能永遠坐在空無一人的鄭成功隊球迷區(qū)，像個小丑般為這個永遠的第一局加油吶喊，忍受著一個看臺的尷尬和孤寂……

這導(dǎo)致了她一定程度的心理扭曲，她甚至會掐自己孩子的皮肉。

這一點劇里肯定是沒有的。

而東霓的壞和心硬，都只是體現(xiàn)在別人的嘴里。

唯一能看出她“壞”的情節(jié)就是與父母的針鋒相對。

可即使這些針鋒相對也被抹淡，包括父母的失職和東霓繼承來的瘋狂。

在一片和諧美好中，東霓的人設(shè)似乎只是一個嘴比較毒的大姐。

沒了這些瘋狂和自毀，神秘感也蕩然無存。

徒留一個正確完美的軀殼。

少了極端就少了浪漫，少了浪漫就少了濾鏡。

而這些濾鏡正是增加男女性別魅力的根本：

角色魅力的本質(zhì)來自想象和腦補。

所以在Sir看。