曾幾何時(shí)，“國產(chǎn)奇幻”一度在中國影壇自成一格。

不僅創(chuàng)造過各種目眩迷離的特效，在奇幻氛圍的打造上，更是“別具一格”。

比如1982年袁和平執(zhí)導(dǎo)的《奇門遁甲》，利用港片武指團(tuán)隊(duì)打造土法特效，創(chuàng)造了奇門大法、神奇埕人、移形換影，隔空點(diǎn)穴、茅山求雨、過油鍋、搭紙橋等一系列視覺奇觀，呈現(xiàn)出既驚悚又幽默的詭異風(fēng)格，堪稱獨(dú)樹一幟，無可超越。片中埕人的樣子至今仍讓人心有余悸。

(資料圖)

隨后將國產(chǎn)奇幻推向一個(gè)又一個(gè)新高的，是徐克。當(dāng)年的《蜀山劍俠傳》，如今看已經(jīng)是石破天驚。

進(jìn)入新世紀(jì)，在特效發(fā)展下打造出的《狄仁杰》系列，可以說達(dá)到了國產(chǎn)奇幻片新的巔峰。

但也是隨著這個(gè)系列的頹靡，國產(chǎn)奇幻院線作品開始深陷在創(chuàng)作泥淖里。

院線奇幻片全面衰落的同時(shí)，“網(wǎng)絡(luò)奇幻電影”反而開始大規(guī)模興起。

究其原因，網(wǎng)絡(luò)意味著更開放的創(chuàng)作環(huán)境，以及更廣的受眾群，奇幻片在這塊土壤，往往能大展拳腳。

于是這塊市場在前幾年迅速爆炸，2020年，延續(xù)徐克袁和平IP的《奇門遁甲》上線后，被觀眾刷出了5641萬的分賬票房，創(chuàng)造了傳統(tǒng)分賬模式網(wǎng)絡(luò)電影的新紀(jì)錄。

不過也是這三年，爆款多了，也便有了“套路”。看了這么多國產(chǎn)網(wǎng)大奇幻片，套路見多了，大眾也就懂了，網(wǎng)大奇幻片，已無前幾年的奪人氣勢。

但，這個(gè)類型題材現(xiàn)在不太熱，不是因?yàn)橛^眾不愛看了，而恰恰是因?yàn)橹皟?nèi)容都不夠好，消磨了受眾的期待，該出一部重振市場期待的奇幻網(wǎng)大了。

3年，《奇門遁甲2》終于出手了。

陣容，劉雅瑟、張曉晨、劉曉慶主演，網(wǎng)友總結(jié)地好，“一個(gè)網(wǎng)大兩個(gè)影后”，金雞影后劉曉慶，金像影后劉雅瑟。

導(dǎo)演項(xiàng)氏兄弟，編劇是喜劇大會上寫過《笑吧皮奧萊維奇》的于奧。

故事，再度延續(xù)霧隱門的故事概念。奇幻斗法，夢幻仙境，陰森絕境，應(yīng)有盡有。

它的播放數(shù)據(jù)有爆炸？

貓眼平臺顯示，這部新片上線首日就登上熱榜第一。有點(diǎn)意思。

本著幫大家試水的心態(tài)，我也第一時(shí)間觀看了整部影片。

兩個(gè)字：可惜。

可惜的是，影片已經(jīng)達(dá)到了院線片的水準(zhǔn)，卻無緣與《長空之王》等院線大片同臺競技。

但，卻有可能創(chuàng)造出2023國產(chǎn)奇幻作品的新天花板。是或不是，你說了算。

一、中式恐怖、奇幻斗法、國版“毒液”，電影對想象力的運(yùn)用，頗為“大膽”

我們看一部奇幻片，怎樣才能達(dá)到“最奇幻”的效果？答案也很簡單，東方奇幻，似幻似真。

國產(chǎn)奇幻最大的底氣，就是對傳統(tǒng)文化的挖掘、對獨(dú)特東方審美風(fēng)格的構(gòu)建，說白了，傳統(tǒng)民俗文化，就是拍攝國產(chǎn)奇幻片的天然瑰寶。

這部《奇門遁甲2》就大膽利用了這一特點(diǎn)，故事開場，影片驚悚效果就被直接拉滿。

古時(shí)貧苦人家，供太歲。

目的，則是治好失明孩子的眼睛。

室內(nèi)陰暗的光線，看的觀眾心中麻麻的。

家中老父讓孩子坐著等會兒，很快就能看見了。此時(shí)房中有異響，父親起身去看，再未復(fù)返。

透過鏡頭，觀眾看到堂前，一位樣貌詭異的老人端坐，不必說，這就是太歲。

下一秒，孩子果然復(fù)明，一睜眼，卻看見父母端坐堂前，形容詭異，張口要問，母親卻一頭撞向桌子，骨肉分離。

此時(shí)屏幕前的觀眾都看的毛骨悚然，孩子自然是奪門而去，被太歲上身的父母也不裝了，沿路追趕而至，進(jìn)入密林。

孩子危在旦夕之際，霧隱門出手了——?jiǎng)⒀派椦莸呐鞒鰣觯ス治锏念^，爆它的身。閃轉(zhuǎn)騰挪之間，東方奇幻，變化萬千。

此時(shí)另一只怪物卻趁機(jī)接近孩子：太歲之力，果然厲害，但普通人的身子，受不住你。

果然，孩子一張口，就將附身在身體里的太歲吐了出來。轉(zhuǎn)瞬，再度失明。

一場打斗過后，太歲遁去，霧隱門再度無功而返。

這個(gè)開場，也將影片世界觀，展露無遺：和前作一樣，在太平盛世之下，隱藏著一個(gè)不為人知的世界，那里有妖物化作人形，行走世間。

其中有無窮之力的，叫太歲，為眾妖所追逐，而派妖怪奪取天邪的，正是有劉曉慶飾演的惡妖天邪，與之纏斗的，則是隱匿于江湖的秘密組織——霧隱門。

雖然女主未能奪回太歲，但太歲現(xiàn)身，要久居人間，必須找人附體，但正如之前妖怪說的，普通人的身體，受不住。

既如此，那就找個(gè)不普通的，本片男主，吳因。

此時(shí)化身地痞流氓的吳因正在四處招搖撞騙，假扮天師為大戶人家捉豬妖。

張曉晨飾演的這位睿智中年，秉承著唯物主義的正確思想：哪有什么豬妖，無非是有人裝神弄鬼。

但深夜進(jìn)入富戶豪宅一看：豬妖哇！

打斗之間，豬妖縱身一躍，目標(biāo)正是吳因，就在男主快要成為妖怪盤中餐的時(shí)候，太歲又出現(xiàn)了。

二話沒說，直接來一段中式毒液。

不管男主同不同意，強(qiáng)行上身，萬千血絲穿插之間，共生體完成，男主瞬間變身一拳超人。

剛才還追得他滿屋子亂跑的妖怪，如今一拳搞定。直接錘爆。

又該女主出現(xiàn)了，一通打斗，收拾了天邪的妖怪手下，對著男主就是一句：太歲是邪物，留在你體內(nèi)，遲早給你惹來殺身之禍。

可是太歲這玩意，哪有什么開關(guān)，豈是你想卸就卸？

現(xiàn)在是小伙意外被太歲選中，共用一個(gè)身體。 而一場正邪對決，已經(jīng)箭在弦上。

電影剛開場10分鐘，已經(jīng)放出兩個(gè)大場面，節(jié)奏不可謂不快。

而接連領(lǐng)盒飯的好幾條姓名，也為我們牽出了三條懸疑線索，一條明線，兩條暗線。

也是這個(gè)開場，完全奠定了影片作為一部東方奇幻電影的風(fēng)格：中國古典美學(xué)，東方民俗文化。制作沒有粗制濫造，演技沒有拉胯，是可以媲美院線電影的畫面質(zhì)感、場景設(shè)置特效應(yīng)用，讓人一整個(gè)驚呆住！

東方秘術(shù)集大成，江湖詭譎神秘，我，已經(jīng)徹底入戲了。

二、用心的致敬，還是拙劣的模仿？

雖然有諸多恐怖驚悚元素，但《奇門遁甲2》在本質(zhì)上，并不是一部一般意義上的恐怖電影。而是奇幻片。

當(dāng)年徐克憑一己之力，開創(chuàng)了港產(chǎn)奇幻片的新局面。

但徐克淡出奇幻江湖，也幾乎意味著奇幻片這個(gè)類型電影的創(chuàng)作天花板被定格。

在網(wǎng)大崛起的時(shí)間里，不斷有致敬或者說抄襲復(fù)制徐克袁和平奇幻電影的作品放出。奇門遁術(shù)、各路狄仁杰滿天飛。

可此類電影，往往是東施效顰，因?yàn)殡娪肮适卤旧砑葲]有純正的奇幻片元素，也沒有徐克的奇幻魅力，袁家班的功夫底子，最后畫虎不成反類犬。

那這部《奇門遁甲2》是否也是這樣？

在我看來，借鑒不是問題，影片好不好看，還得看有沒有那股“東方奇幻風(fēng)味”。

在這部影片中，能感覺到，主創(chuàng)主要是通過三種形式，來表現(xiàn)自己對于“奇幻風(fēng)味”的理解。

其一，特效的想象力。

對于奇幻片，觀眾最津津樂道的就是燃炸的特效。

既然是奇門遁甲，對奇門幻術(shù)的表現(xiàn)，自然是重中之重。沒有直觀的特效，怎能說是東方奇幻片？

而《奇門遁甲2》絕對算貢獻(xiàn)出了堪稱當(dāng)下網(wǎng)大最頂級水準(zhǔn)的視覺效果。甚至是真的不輸一些許多院線片。

可能有些杠精會懟，燒錢誰不會？那我只能不客氣地說，對不起，大部分人就是連燒錢都燒不明白。

因?yàn)樗麄兌紱]有徐老怪天馬行空的想象力。

而本片至少找到了奇門遁甲應(yīng)有的感覺。

實(shí)在很難相信一部網(wǎng)大能設(shè)計(jì)出如此多五花八門的奇門幻術(shù)，看得人眼花繚亂。

太歲、蟲妖、陰陽八卦，充滿東方幻術(shù)。

重要“配角”太歲又是以中國式“毒液”的狀態(tài)出現(xiàn)。

陣法變幻、麥浪田野，有種東方奇幻浪漫。

破落荒林、詭譎暗洞、夜中頹廟，則連接了中式奇幻與驚悚。

特別是大結(jié)局天邪圍城，邪物遮天蔽日，吞噬行人，占領(lǐng)人間，邪怪的畫風(fēng)令密集恐懼癥患者原地爆炸、讓吵鬧的熊孩子從此心理陰影！

這才叫貨真價(jià)實(shí)的東方奇幻，童叟無欺，非誠勿擾。

而男主攜帶太歲與天邪的最終對決，也為網(wǎng)大特效實(shí)現(xiàn)了一次全方位的飛躍。單從視效上說，影片就夠本了。

其二，港產(chǎn)武俠的風(fēng)骨。

雖然套著奇幻片的外殼，但所有東方奇幻片的根子，都出自徐老怪曾創(chuàng)造的奇幻想象力。

而其內(nèi)核，仍然是徐克愛到骨子里的武俠。

我們印象中的傳統(tǒng)古裝武俠，俠客既不在市井之中，也不在廟堂之上。

邪不壓正、快意恩仇。

其實(shí)奇門遁甲系列的霧隱門，不正是這樣一個(gè)真正的武林正道，只不過他們打的不是江湖敗類，而是蟲怪妖物。

所以本片的故事，從本質(zhì)上，其實(shí)就好像當(dāng)年的經(jīng)典港產(chǎn)武俠，一個(gè)浪蕩子，從逍遙武林之外，到不自覺深入其中，最終鋤強(qiáng)扶弱，行俠仗義。

影片貫穿始終的一條懸疑線，其實(shí)就是對“男主吳因”身份的尋找。為什么女主的法器一遇到男主就會動(dòng)？一個(gè)普通的小混混，怎么可能能承受太歲之力？

事情自然是沒那么簡單，而故事的關(guān)鍵反轉(zhuǎn)，也可以說是埋線嚴(yán)謹(jǐn)、前后閉環(huán)，所以最終的結(jié)局之戰(zhàn)，也更爽了。

其三，對東方奇幻經(jīng)典橋段的復(fù)刻。

《奇門遁甲2》并非對港產(chǎn)奇幻片元素的單一堆積，不過在影片調(diào)性上，主創(chuàng)很明顯想與經(jīng)典的徐克奇幻片保持同步。

而港式奇幻片，其奇幻元素不過是調(diào)味劑和背景，更多是對懸疑、搞笑、動(dòng)作、風(fēng)水等元素的巧妙運(yùn)用，以達(dá)到港式特效電影特有的觀感。

不敢說《奇門遁甲2》徹底解決了第一部時(shí)故事表達(dá)不完整的不足，但至少全片圍繞霧隱門和天邪的對決，張曉晨飾演的吳因和劉雅瑟飾演的風(fēng)小小的因果。

劇情推進(jìn)，先是埋線，而后反轉(zhuǎn)，一環(huán)扣一環(huán)，人物、怪物一個(gè)接一個(gè)出場，絲毫不亂，線索一個(gè)疊一個(gè)出現(xiàn)，將故事中的奇幻元素和激烈的動(dòng)作場面完美結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿驚險(xiǎn)與刺激的玄幻世界。

甚至某些段落，還能看出82版奇門遁甲那種港式搞笑的感覺，此類鏡頭，在港產(chǎn)奇幻片中就很常見，不僅消解了恐怖的氛圍，對觀眾來說，也有出其不意的逗樂效果。

看到這些，外加影片的各種元素和風(fēng)格，很難不勾起我們對經(jīng)典港產(chǎn)奇幻片的懷念，當(dāng)然最直接的效果，就是好看。

三、劉雅瑟變美了，反派劉曉慶讓人眼前一亮，張曉晨又活了

不得不提影片的兩個(gè)影后。

第一個(gè)金像影后，劉雅瑟。

最早認(rèn)識這位個(gè)性女演員，是在港產(chǎn)犯罪片《智齒》中，她也憑該片拿下香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角。但更多觀眾認(rèn)識她，可能還是春節(jié)檔甄子丹那部《天龍八部》。

這些影片中，劉雅瑟給觀眾最深的印象，應(yīng)該是能演、能打。

但本片中當(dāng)她一身女俠造型出場，身手利落，做事干脆，給我最大的感覺，卻是第一次get到她的美。

甚至可以說，國產(chǎn)片中這種俠女式的美，都已經(jīng)久違了。

第二位金雞影后，劉曉慶。

她在片中飾演反派角色天邪，一場開場不久和兩位避雨的夫婦的對手戲，一開始她訴說過往，如泣如訴，讓人忍不住為之動(dòng)容，可一轉(zhuǎn)眼，這對夫婦和懷中嬰兒就成了她鍋里的盤中餐。

角色的邪魅氣質(zhì)，頓時(shí)令人不寒而栗。這就是實(shí)力派的演技。

還有男主角張曉晨。

從《風(fēng)起隴西》《卿卿日常》一路演過來，許多人已經(jīng)忘了，他第一次驚艷眾人，其實(shí)是在武俠片，《無名狂》中。

這次他飾演身懷秘密又被太歲上身的吳因，開場浪蕩不羈，不信天理人心，只相信錢，但卻在不知不覺中，信了霧隱門的邪，張曉晨最大的優(yōu)點(diǎn)就是自帶俠氣，表演自然而然，不用力，但出戲。

奇幻江湖中的俠客也是愛吃面的平凡人，落拓不羈也可以帶著執(zhí)著真心，哪怕是奇幻片，張曉晨的表演依舊細(xì)膩。

他們也合力演出了，一個(gè)奇幻江湖。

四、奇門遁甲還在，東方奇幻電影就并未斷絕

奇門遁甲雖然是奇幻類型，但它有吸引人的世界觀和價(jià)值觀。

一句話概括所有徐克奇幻電影中的內(nèi)核，那便是：見天地，見眾生。

天地?zé)o常，眾生渺渺，但朝廷不重要，大人物不重要，每個(gè)小人物的命，才重要。

所謂奇幻，到最后，終究見人心。

奇門遁甲系列代表著國產(chǎn)網(wǎng)大，對于港式奇幻片這種經(jīng)典類型的繼承。

有人說它是制作更精良的B級片，這么說有道理。

但不止。

奇門遁甲系列延續(xù)的其實(shí)是奇幻武俠這一中國傳統(tǒng)類型。

恐怖驚悚也好，怪力亂神也罷，都不是院線片能拍的，當(dāng)徐克都不拍這種類型了，當(dāng)年拍奇門遁甲的袁和平也老了，港產(chǎn)奇幻武俠實(shí)際上已經(jīng)消失。

網(wǎng)大，成為這種奇妙的華語類型最后的土壤。

在這種類型里，無論是奇怪還是鬼怪，都不是非黑即白的二元對立，影片罕見地開辟出一片灰色區(qū)域，借怪奇物語，言人世間，人間事。

如果你以為《奇門遁甲2》只是對這個(gè)系列炫技般的模仿，以及對奇幻元素的無序堆砌，那就錯(cuò)了。

它其實(shí)延續(xù)了東方奇幻世界觀的精髓。

何為霧隱門？夢與魚，記憶與現(xiàn)實(shí)，真與假，最后指向的是我們東方的禪意和老莊哲學(xué)，故事都在迷霧里隱著，你相信，它就是真的。

俠客入了奇幻世界，少了快意恩仇，多了身不由己。

《笑傲江湖之東方不敗》（徐克編劇）中，最著名的一句臺詞是：有人的地方就有江湖。

而在奇門遁甲的世界里，有妖的地方一樣有江湖。

信與不信，在你。

相對更嚴(yán)謹(jǐn)端正的院線片，這樣的電影里有純粹的娛樂精神，不說教，請不起頂流，也不玩院線片的小清新，把錢和力氣都用在加強(qiáng)感官刺激和視聽體驗(yàn)。

這也是網(wǎng)大奇幻片的爆款密碼。

即便是模仿，它也沒有硬蹭IP，販賣情懷。

而是實(shí)打?qū)嵔o觀眾交貨。

其中沉淀的，是港式奇幻片那么多年的積累，如果沒有人做了，就荒廢了。

可能華語奇幻再也回不到它的鼎盛時(shí)光，但總算有一個(gè)系列，在網(wǎng)大這片土壤，完美繼承了經(jīng)典老港片的口味：節(jié)奏快、噱頭多、效果直接，動(dòng)作、奇情、深情熔于一爐。

這才是中國真正的奇幻片。

奇門遁甲還在，東方奇幻類型，就沒有失傳。

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