47歲的李小冉在《我們的日子》中扮嫩；

(資料圖片)

56歲的蔣雯麗在《轉(zhuǎn)角之戀》中扮嫩；

46歲的馬伊琍在《龍城》中扮嫩；

43歲的葉璇在《譙國夫人》中扮嫩；

而52歲的閆妮卻在《外婆的新世界》中扮老扮丑了，一人分飾兩角。

一個是60歲滿臉斑紋滿頭白發(fā)的外婆孫玉萍，沉默樸素，一個是干練颯爽的婆姨孫玉蘭，也就是孫玉萍的姐姐。兩個角色人物，作為雙胞胎姐妹性格完全相反，對于演員來說考驗極大。

無疑，閆妮撐住了。

但也不得不提在該劇中，42歲的張瑤也扮嫩演了高中生，和閆妮演了一對母女，不過這部分情節(jié)并不多，無傷大雅，比起那些整部劇都扮嫩并且還突兀的是要好上許多的。

對于閆妮來說，回顧這些年的作品，一直都在突破，不僅是自己角色人物的突破，還有作品類型的突破。

《裝臺》中的蔡素芬，《山海情》中的楊縣長，《少年派2》中的王勝男，《突圍》中的石紅杏，又到如今《外婆的新世界》孫玉萍和孫玉蘭。不管如何，她沒有扮嫩，始終都在演與自己年齡相符的角色人物，單單這一點就比同年代的演員要好上許多了。

當然，對于《外婆的新世界》來說，又是一部極具先鋒性、實驗性的劇集。

“以外婆孫玉萍出走為視角，以尋找外婆為線索，串聯(lián)起外婆的多樣人生，實際上是一則都市寓言，涵蓋了當代社會各個領(lǐng)域的人群，極具當下性，現(xiàn)實性，豐富性。”

孫玉萍離家出走背后的原因值得深思，而在一路旅行過程中的遭遇更具現(xiàn)實意義。

孫玉萍操勞半生，淳樸懦弱、小心謹慎，自小就被強勢的姐姐孫玉蘭把控著，毫無發(fā)言權(quán)，甚至自己的初戀還因姐姐的告發(fā)不歡而散，最終又是姐姐做主介紹了一個男生結(jié)了婚。可是誰料到，直到暮年，才發(fā)現(xiàn)丈夫早已出軌，而當年的那場車禍并不是意外，一下子讓她的人生跌入谷底。

除了強勢的姐姐，還有女兒竇曉靜，也是一生不幸，但卻將自己的生長之痛以及婚姻不幸的負面情緒都施加于母親身上，而外孫女竇綺也因為一次炸傷讓外婆愧疚不已。

多重壓力之下，外婆孫玉蘭失去了人生方向，在病倒之后，從而準備離家出走，開啟了一段別樣的旅程，尋找人生的意義和價值。

而在這一旅程中，不僅是自我救贖的過程，也是在治愈他人和觀眾的過程。

從逃跑的少女殺人犯，到愛貓的殘疾人和變態(tài)的虐貓人，再到老友閨蜜，還有守護植物人的老者，一個個人物，一個個故事，都是這個社會不同群體的寫照，不僅治愈了這些個人物，給他們帶去溫暖療愈，也讓普通觀眾得以慰藉。

這不僅是外婆的新世界，更是每一個人的新世界。

外婆并不是她們表面看起來的那個沉默樸素、逆來順受、脆弱的外婆，而是有著自己不堪的人生和壓力。當然更是大多數(shù)長輩們的樣子，總是將苦和難藏于內(nèi)心，一切自己默默承受，守護著自己的家人。可是家人呢，總是不理解，甚至抱怨埋怨。

外婆早已不只是當代老年群體的代表，也是我們每一個普通人的映射。

遭遇困境，陷于迷茫，如何重生，外婆無疑給出了最為明晰的答案。

整部劇集，以外婆出走視角和姨婆與竇綺尋找外婆的雙視角穿插敘事，以外婆的日記為線索，由竇綺第一人稱敘述帶領(lǐng)我們一起探尋外婆的出走之路。一邊是“尋找外婆”，一邊是”找到自己“，不僅外婆自救自愈了，而且姨婆、竇曉靜、竇綺更加清楚地認識了妹妹、媽媽、外婆。

外婆的自救旅程，不僅重新發(fā)現(xiàn)了自我、修復了自我、完善了自我，更是治愈了一個個人，讓那些遇到外婆的人都得以重生，療愈內(nèi)心。一路上的種種，無不又是當代種種生活的現(xiàn)狀，外婆的歡笑與淚水也頻頻引發(fā)觀眾的情感共鳴。

《外婆的新世界》不僅是公路式劇作，也是女性題材的劇作。但是卻別于以往的沉悶，而是多了一份浪漫冒險，而且還是寓言式的故事。

外婆探索著光怪陸離的未知世界，與形形色色、妙趣橫生的人和故事邂逅，不僅是場旅行，更是場生命的全新體驗，祖孫三代也在這段旅程中尋找自我，完成了自我救贖。

與此同時，在該劇中也極盡展現(xiàn)著人文關(guān)懷，關(guān)注邊緣群體，施以最為溫暖善良的關(guān)照，讓該劇更具治愈性。

對于《外婆的新世界》來說，全員實力派，極具創(chuàng)新性的嘗試，還有著底層關(guān)照，現(xiàn)實寫照，在類型劇上邁出了重要一步，它很難被定義，但別具一格。

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