《漫長的季節》實火。

(資料圖)

豆瓣9.4分，足以坐穩今年國產劇頭把交椅。

不過，最近卻似有翻車的跡象。

#爹味#詞條，突然登上了熱搜。

網友列舉其中多處細節。

從王響這一角色，到導演設置的「破鞋」「綠帽」梗。

扒出了那些引人不適的「爹味」，引發不少人的贊同與共鳴。

也有人認為，這是在煽動性別對立。

硬蹭國產劇難得的佳作，博流量罷了。

爹味，荼毒國產劇久矣。

不過，以往被吐槽的，大多是人人喊打的爛劇雷劇。

爆款高分劇，還是頭一回中槍。

魚叔今天就來聊一聊，《漫長的季節》，到底冤不冤——

「爹味」被罵，讓部分網友忿忿不平。

連發質問，憑啥不能有爹味？

他們將爹味與男性視角畫等號。

認為，聲討爹味，反而是另一種不公平。

那么，到底什么是「爹味」？

魚叔特地翻出了早年小雞詞典的定義。

所謂爹味，并非等同于男性視角，而是一種類似于有毒的男子氣概。

是喜好站上制高點，對他人指手畫腳。

哪怕不占理，也能理直氣壯。

擺著一副大男子主義，控制、歧視女性。

這股味道，的確在國產影視里一撈一大把。

先說，爹味的角色。

論爹味，京圈老炮兒當仁不讓。

馮小剛在《老炮兒》中的演繹，可謂標本級別。

他眼中的女性，不是「果兒」就是「大颯蜜」。

平日里夸人用「哥們兒」，可到了男女之事，不見半點遲疑。

豆瓣3.3分的《愛我就別想太多》，讓陳建斌創下了個人作品最低分。

他飾演一位身家過億的集團董事長。

本有一談婚論嫁的女友，卻突然提了分手。

只因他做了一場噩夢，夢中的女友，竟是貪圖他家產的拜金女。

分手說辭，還有板有眼。

「我只想要一份純粹的感情」

然而，轉頭便追求新歡。

搭訕對象只求年輕漂亮，又時刻擔心自己成為ATM機。

給女生貼標簽、講大道理，甚是在行。

那股子謎之自信，有夠熏人。

再說，創作者的爹味。

豆瓣2.5分的《娘道》，人人喊打。

劇方打著「女性史詩」的旗號，勢要借大女主劇熱度分一杯羹。

但，藏不住骨子里封建女德。

當女主難產，接生婆問保大還是保小。

女主「大義凜然」選擇后者，只為給丈夫個兒子。

一部作品爹味與否，并不取決于女性角色戲份多少。

更有編劇，夾帶私貨。

《我是余歡水》一度被譽為國產之光，卻遭遇結局大翻車。

一行人遭遇綁架，梁安妮以女性身份請求歹徒饒命。

「我是女的，我是弱勢啊。」

對方毫不憐香惜玉，轉而大肆嘲諷。

愣生生插入的一段辱女言論，也惹惱了觀眾。

如潮差評后，評分驟降。

「你們天天哭著喊著要女權，我給你呀。」

上述這些爹味，都是明晃晃的。

更多的隱藏款，被層層包裝美化。

細看前幾年的國產都市劇，女性形象有著相似的設定。

原生家庭中，父愛的缺位。

這導致了她們在日后的職場生活中，不斷暴露出虛榮、缺乏安全感等弱點。

例如《歡樂頌》中的女性群像，就是典型的例子。

作為對應，她們身邊總會有一位溫柔大叔。

博學多金、成熟穩重，又不乏風度與幽默。

還不時伸出援手，成為依靠與港灣，也扮演著父親的角色。

在主打彌補與拯救的敘事下，「爹味」反而變得迷人起來。

從前些年靳東的人氣，就可見一斑。

然而本質上，還是男性主導的基本盤。

再來說說《漫長的季節》。

有爹味嗎？

角色的爹味，指定沒跑了。

在網友的批評中，王響首當其沖。

對妻子，呼來喝去，言語之間盡是嫌棄。

對兒子，滿口大道理，多是命令而非商量。

在外爭著做模范，回家躺著當皇帝。

秦昊的角色龔彪，也是一個標準的大男子主義者。

在外一事無成，在家啥事不管。

眼看著妻子在家忙活，不說幫忙，還盡添亂。

又是自顧自開電視，又是使喚對方給自己煮面。

作為年輕一輩，王響的兒子王陽，同樣毫無魅力。

平日里油嘴滑舌，真遇到事了只會吵吵吧火。

追女孩更是只會死纏爛打。

先是闖入校園，為沈墨撐傘。

不顧教官的呵斥與同學起哄，也沒考慮過女孩的尷尬。

他倒是早就寫檢討寫得熟手，卻害得沈墨多踢了半小時正步。

再是橋上的賭命。

跳河試探沈墨，逼她和自己在一起。

上岸后還大言不慚，自己只是鬧著玩。

這些角色的行為和言語，確實爹味十足。

放到生活中，那更是讓人感到不適。

但，話又說回來。

角色的行為，不等同于作品的主題。

不能因為爹味的存在，就認定作品有問題。

一方面，「爹味」在這部劇中的存在，更多的是一種記錄，而非美化或歌頌。

劇中還原的，是90年代的東北小鎮，有著時代的局限性。

王響等人身上的重男輕女、大男子主義等特征，恰恰是最真實的寫照。

換句話說，那個年代的男性人物，如果都不爹，反而不真實了。

另一方面，「爹味」不僅是塑造主角的必要側寫，也是喜劇感的來源。

很多人都發現了，導演辛爽是個《馬大帥》鐵粉。

在《漫長的季節》里，他無處不在「夾帶私貨」，處處致敬。

魚叔也曾單開一篇文章，專門梳理了這一部分。

喜劇中的笑料，往往來源于小人物身上的不完美。

無論是《馬大帥》里的范德彪，還是《漫長的季節》里的王響等人，身上都有著普通人的典型缺點。

如圓滑世故、欺軟怕硬、死要面子等，同時也包括「爹味」。

對這些缺點，進行夸張和諷刺，從而制造滑稽的效果。

從這個角度來看，這部劇對于「爹味」反而具有一些批判色彩。

另外，本劇在某種意義上塑造了一位「復仇大女主」。

沈墨從小成長在令人恐怖的男性視角下。

大爺的控制、侵犯、毆打，是她揮之不去的夢魘。

造成了她沉默、謹慎、缺乏安全感的性格。

也促使她很難輕易地對一個異性產生好感。

遠離了大爺，她也沒能逃出整個社會的男凝。

再多謹慎，還是羊入虎口。

在資本與男權的雙重壓迫下，她逐漸黑化。

更上演了一場血腥「弒父」。

故事的走向，也算是在反爹味。

對于國產劇「爹味」的批評，常有。

但引來如此大的爭吵，這還是頭一回。

很大一部分原因，自然是因為本劇的口碑極高。

這次熱議中，魚叔就聽到一種聲音。

「刻板地用女性視角審視，是在抹殺優質國產劇。」

還有人聲稱，《漫長的季節》因此口碑暴跌。

可魚叔近日頻頻查證，卻并未見得。

豆瓣上，評分仍然穩居9.4。

翻看豆瓣最新評論區，仍然是一片好評。

反倒是冒出不少人，借討論劇情，對女性主義進行反剿。

或許是優質國產劇太過稀缺，引得觀眾護犢情深。

甚至，產生了一種飯圈式的圍剿。

分數越高，越不容批評。

對此，我不敢茍同。

即便不認可「爹味」的指責，也不應該制止和打擊女性視角的審視。

之前很多爛劇被掛上爹味的指責。

因為本身就爛，性別話題混在其中，大家也就模糊地接受了。

恰恰是像《漫長的季節》這樣的優質劇，才可以促使我們真正面對并重新審視其中的性別議題。

這樣才會讓討論變得更有價值。

這種價值并不是說，我們要接受「爹味」的指責，而是讓我們更有意識地去分辨劇作質量和性別視角兩個截然不同的問題。

一部以男性視角的作品當然可以拍得質量很高，但并不代表它的呈現是完整的。

事實上，魚叔雖然不認為《漫長的季節》有歌頌「爹味」之意。

但這部劇也絕非完美。

從懸疑劇的視角來看，邏輯上是有漏洞的。

比如，20年后的沈默還跟以前一樣的打扮，生怕別人不知道似的。

對于一個想要徹底隱藏自己身份的人來說，顯然是有點牽強的。

從時代劇的視角來看，細節上也有失實之處。

比如，王響痛失親兒之后，居然又再撿一個男孩，重新當爹。

在那樣的年代，絕大多數棄嬰要么是女孩，要么是身患殘疾。

如此「好運」地撿到一個健健康康的男孩，實在讓人難以置信。

而從女性視角上看，本劇的女性角色也確實有塑造不足。

比如，王響的妻子，美素。

雖然演員林曉杰的表演，相當自然細膩。

給王陽夾完菜，她會撿起掉在桌上的菜根，放回自己碗里。

兒子死后，她久久不能接受事實。

將遺照親了又親，眼珠子左右轉。

但全劇下來，她的瑣碎日常，被下意識的抹去了。

王陽想吃水撈飯，我們也看不到她在廚房忙活的鏡頭。

她成了一個怨天尤人的妻子、失魂落魄的母親，而非一個完整的女性。

其他女性角色，同樣如此。

巧云，她在維多利亞遭遇了什么，又為何對王響動心？

麗茹，她是一個怎樣的護士呢？

留給觀眾的，是她只剩下對分房的執念。

指代她的，是一雙破鞋、一條綠圍巾，是彪子這位90年代大學生的自由與浪漫。

關于人生，她是否還有別的想象，我們不得而知。

一個個鮮活的女性，成為了寥寥幾筆的注腳。

就像著名女導演香特爾·阿克曼指出的。

如果創作者缺乏對女性日常生活的體察，展現出來的女性形象也是虛假的。

女性角色話語權缺失，便會成為敘事的客體。

「刻畫出來的也是他們幻想中的日常」

《德菲因與卡羅爾：反叛繆斯》

必然會有人反駁——

作為一個男性創作者，憑什么要求有完整的女性視角？

沒錯，男性創作者天然帶有男性視角。

但不要忘了，女性觀眾也會天然帶有女性視角。

正如一句老話：

「一千個人眼中就有一千個哈姆雷特」

所以，一千萬個人眼中，也會有一千萬個「漫長的季節」。

影視評論從來沒有任何標準答案，每個人都可以有自己不同視角的觀察與體驗。

就算是一部被廣大觀眾封神了的優質劇，為何不能允許有一點「另類」的解讀呢。

更何況，從整體而言，類似年代和題材（下崗潮）的影視作品，以女性視角為主的創作實在太少了。

電影有《暴雪將至》《白日焰火》《鋼的琴》等，電視劇也有《平原上的摩西》……

絕大部分都是男性視角下的產物。

也難怪部分女性觀眾，對這類相似的作品感到膩味、無感。

所以，指出《漫長的季節》里女性視角的缺失，可能也并不完全是針對這部劇的攻擊。

而是對于國產影視劇長期缺乏女性視角下的漫長控訴。

事實上，近年來可以看到很多對于經典老電影的性別視角的批判。

比如，《聞香識女人》的男凝，《教父》的爹味，等等。

但仔細想來，如是審視，并沒有傷害到這部作品。

觀眾代入新視角、新思考，全然不會否定既定的偉大。

而是為電影補充一個側面，供當下的創作者反思。

最近幾年，全球女性題材電影風靡。

《瞬息全宇宙》，一舉斬獲7項奧斯卡。

用天馬行空的想象力，呈現一個中年婦女的困境。

觀眾得以透過母性與妻性的外衣，看到一位女性的內心斗爭。

國內，影視中的性別話題也不斷被熱議。

《流浪地球》被質疑女性角色太少，《滿江紅》被指「辱女」。

相關批評，有的在理，有的言過其實。

但至少，有了討論的空間。

《漫長的季節》，是一部好劇。

但國產影視，在整體上離女性視角還相去甚遠。

輕易扣上「矯枉過正」的帽子，也就隔絕了另一種聲音。

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