01.從漫長的季節說起

《漫長的季節》上映后，受到全網觀眾一致好評。高達9.4分的豆瓣評分，無數小伙伴在線下爭相安利。

然而這兩天，有朋友偷偷告訴我：你知道嗎，《漫長的季節》里用了大量特效。筆者一臉不可思議地看著他：一部家庭劇情電視劇，你告訴里面有特效？蒙誰呢？

【資料圖】

但看完騰訊對導演的一段采訪，我意識到自己錯了，原來特效可以這么逼真。

《漫長的季節》故事背景發生在東北，但拍攝地卻在云南，恰好是中國國境線的兩端。這意味著自然地理和風土人情都有著巨大的差異，對拍攝形成了巨大挑戰。

比如昆明有一些植被，屬于亞熱帶地區專屬，一旦出鏡就是穿幫。為了解決這個問題，導演辛爽請來了特效組。他們把所有不符合背景環境的植被全部包上藍布，接著通過電腦后期把這些植物全部做成黃綠相間，塑造出東北地帶的自然環境。

因為檔期和地理條件限制，昆明無法在短時間內種出很高的玉米。導演果斷決策：去往更南邊的西雙版納，這里溫度更加濕熱，更有利于玉米的快速生長。終于在美術組的細心設計下，一片比人還高的玉米地呈現在觀眾面前。

說實話，如果不是導演親自披露，作為普通觀眾的我們，很難想象這些稀松平常的細節竟然是由電腦特效完成。古人云“大音希聲，大象無形”或許說的正是這種情況。

《漫長的季節》的成功，不禁讓人想到一個問題：影視特效究竟為何而生？

02.辣眼睛的五毛特效

曾幾何時，特效從一個“高大上”的存在，變成了貽笑大方的“垃圾”。粗制濫造的效果，偷工減料的配置，侮辱智商的畫面，在影視劇里層出不窮。它們被廣大網友冠以“五毛”二字，寓意為“五毛錢就能做的出來”。

影視劇《風中奇緣》里有這樣一個鏡頭，女主坐著馬車進城，能看到四周都是行人。第一眼似乎沒什么不妥，可之后越看越奇怪。

沒錯，石板路上的行人都是游戲人物，壓根不是真人。導演用了一招“移花接木”，把不知道什么游戲里的人物模型扣了下來，再安到影視劇里。也難怪他們走起路來連影子都沒有，跟阿飄一樣，導演看完難道不害怕么？花點錢請群演就這么困難么？

《大話西游3》里王一博飾演的紅孩兒，正在準備施法“三昧真火”。但施法的過程震驚了所有人：只見紅孩兒騰空而起，爆錘的自己鼻子后噴出一灘灘紅色粘稠液體，又如天女散花般從天上落入地下。我嚴重懷疑紅孩兒昨天晚上是不是辣椒醬吃多了上火，好巧不巧又得了重感冒，噴出來的鼻涕都紫紅紫紅的。

平心而論，三十年前的《西游記》特效都比它逼真，這畫面簡直是把觀眾的智商按在地上摩擦，用最敷衍的態度，做最虛假的宣發，來騙來偷襲觀眾，難怪當年很多朋友走出電影院嘴里狂飆“三字經”。

當然最離譜的非《虎媽貓爸》莫屬。一家人要去農場，結果農場的畫風是這樣的：碧藍的天空與綠色的草原“融為一體”，遠處的花海與近處的向日葵“交相輝映”。唯一美中不足的是，風景與人物的畫風根本不在一個頻道上。

這完全就是《天線寶寶》劣質版好吧！別人好歹是實拍，這個特效背景板可能連5毛都用不到，隔著屏幕都能聞到一股濃濃的塑料味。質量上乘的劇，硬生生被這一出奇葩特效拉低了評分，難道全中國都找不到合適的農場拍攝？

03.也不乏優質特效

然而，中國并不缺優秀的特效師，更不缺會用特效的人。

《流浪地球2》里，郭帆導演構建科幻特效驚艷了所有人。36000公里高的太空電梯，從地面點火的那一剎那起，到直插云霄停泊空間站為止，長鏡頭一鏡到底，沉浸式體驗太空之旅，有遠景有特寫，每個人看完都直呼過癮。

負責人周建敏表示：《流浪地球2》里幾乎每一個鏡頭，都經過了五到十次的修改，一些重要部分甚至經過二十多次的打磨。據不完全統計，全電影共有3000多個特效鏡頭，1000多個面部特效。這意味著整個團隊光鏡頭就至少經過了3萬多次研討。

《妖貓傳》里的特效同樣精彩。當兩位舞者入鯉魚般從瑤池里騰空而起時，當貴妃蕩著秋千望向千里江山時，當整個大唐盛世被以詩意山水畫的形式呈現在觀眾面前時，有多少觀眾高呼：我心里的大唐被他拍出來了。

這有賴于導演陳凱歌的大手筆投入。為了構建唐長安城，陳導提前6年，耗資12億人民幣打造了一個占地面積600畝的仿古城池，而整部電影的前后總投資更是超過30億。

毫無疑問，國產影視不是拍不出優質的特效，到底哪里出了問題？

04.特效背后的本質

我們首先要明確，特效必須為影視劇服務。根據影視劇的題材不同，特效所占的分量不同。

如果是仙俠、科幻一類作品，作為服化道一環的特效就非常重要。因為特效和故事劇情緊密相連，哪怕是條件遠不如今的86版《西游記》，楊潔都找來了全國唯一一臺能做剪輯和后期的攝影機，最大可能地還原仙家場景。

反觀后來的一些導演，他們在拍仙俠、奇幻作品時，寧愿用大把的經費請天價明星吃流量紅利，都不愿意花錢花經歷打磨增加鏡頭感的特效，屬于弄不清主次，本末倒置。

而在一些都市，生活類影視劇，特效的地位雖然有所降低，卻依舊是增加“代入感”和“真實感”的好手。就像《漫長的季節》，如果云南的植物長到了東北，便會給人違和感。沒錯，此時特效的作用不再用于“增添酷炫”，而是用于“潤色細節”。讓觀眾看不出特效，如此我們才能稱得上一句“導演有心了”。

所以，特效表面上是一種銀幕手法，暗地里代表著導演對作品的態度。如果一部影片劇情稀碎而特效精良，或許是導演能力出了問題。但如果一部影片劇情和特效都不忍直視，他可能壓根在敷衍觀眾。

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