何賽飛，這一怒振聾發聵！

(資料圖片僅供參考)

（一）

在近日舉辦的《戲聚高平·擂響中華——中國梆子大會》上，何賽飛老師一番為普通戲曲演員發聲的言論，驚艷全國，引爆熱搜。

在比賽中，有著這樣一位來自基層的戲曲演員，在比賽中一出《清風亭》引眾評委拍案叫絕，連連稱贊。但是當主持人白燕升說起他的坎坷經歷后又讓人憤憤不平。

這位演員，從地方來到省團，眼看著實現了夢想，沒想到不過是又陷入了另一個窘境。

生活反倒沒有多大改善，反而越來越不濟。

每月1500元的工資，怎能養活妻子和三個孩子，就這還不是正式編制，只是個臨時工。

為此，演戲之余，又是跑網約車，又是送外賣，拮據的生活，巨大的壓力，甚至妻子有時都會說道離婚吧。

這就是底層戲曲演員的生存現狀。

而對于無數底層打工人來說，這樣的狀況必然是感同身受，因為這何嘗不是我們自己。

可是，對于這個演員來說，對戲曲的熱愛從未放棄，因為他從心底里愛戲，并不想因為糟糕的生活而放棄戲曲，放棄表演，放棄舞臺。這一次靠著一出《清風亭》驚艷四眾，獲得了高度認可，顯然有了回報。

在聽完主持人的講述，臺下的評委們早已滿含熱淚。

如此好的演員，為何不被善待？

這不僅是主持人發出的疑問，也是評委，也是大眾發出的疑問。

何賽飛聽完講述，她怒了。

因為她太了解這一行業的演員生存發展現狀了，而自己當年就是因為在劇團無戲可演，方才出去拍戲的。可是如今大環境已經改善了許多，每一年國家都拿出大量的資金資助戲曲發展，為何還是如此艱難呢？

在何賽飛的發言中，我們了解到了背后的真實原因。

因為這些資金都用來創作爭奪獎項的戲了，為了爭奪各種獎項，集中人力、財力、物力，編排一出出大戲，一旦獲了獎了還好，如果未能獲獎那就難堪了。即使獲了獎的戲曲，最終也是被擱置到倉庫，并未能與觀眾見面，那么單靠獎金，怎么能養活更多人。況且能夠參與到這些項目的演員又是少之又少，那么對于那些基層的普通演員來說怎能獲得好的待遇，自然就是每況愈下。

就這樣形成了惡性循環，拿到資金來排戲，爭奪獎項，獲獎了再排戲，再獲獎。

資金永遠都是為了少數人，為了少數項目，落實到基層演員身上的就少之又少。

拿獎成為了劇團的唯一標準和目標。

這顯然是很可怕的一件事。

國家資助的那些錢，是為了“完善戲曲藝術表演團體體制機制、戲曲工作者扎根基層潛心事業的保障激勵機制”，可是，結果都并未落到實處。

為此，何賽飛更是質問：錢都到哪里去了？

“你們把我抓了去了，我也要講。”

她知道自己說出這樣一段話，觸碰到了很多人的利益，但是為了戲曲事業，她不怕。

“你們口口聲聲梅花獎、文華獎，幾百萬幾千萬花那么多錢排一臺戲，得了獎之后放在倉庫里，老百姓也看不到，戲呢？錢呢？到哪里去了？”

戲曲行業普通演員的生存現狀，這一次被徹底地展示在了大眾面前，也撕下了這一行業的遮羞布。

真正的藝術家，不被保護，不被善待，連最為基本的生活都無法保障，怎能讓他們為戲曲事業奮斗終生，這最終阻礙的只是戲曲的發展。

或許只有那些特別熱愛戲曲的演員才會想盡辦法堅持下去，而對于那些意志不堅定的年輕演員，自然就會早早地放棄，那么戲曲哪里還有未來呢？

戲曲的落寞是不爭的事實。

可是不爭的背后更是讓人唏噓不已。

戲曲作為傳統文化藝術，市場化程度相對較弱，加上本身的惡性循環，讓底層演員生存更是艱難。

所以戲曲界的發展任重而道遠，何賽飛這樣的戲骨能夠為行業發聲，為底層演員發聲，真的令人敬佩！

而對于戲曲的發展又完全可以參考相聲的發展。

尤其是以郭德綱為代表的德云社，讓相聲這一傳統曲藝，得以迅速發展，吸引了不少年輕觀眾的關注，市場和口碑收獲雙豐收。雖然內部依然有著等級差別，但是已經比傳統戲曲演員要大大改善了許多，也并未受到體制太多限制。

市場化無疑是當下戲曲發展的重要出路。雖然艱難，但是必須要擁抱市場，而不是被體制束縛。

（二）

當然，透過這起事件，再聯系到整個演藝圈，又是另一番狀況。

那就是天價片酬的存在，懸殊的片酬體制。

在看到何賽飛發聲的視頻后，已經退圈的某位演員說道，連續問出了五個問題，直指演藝圈中下層演員的生存現狀。

在文中，他質問道：

拿著幾千萬片酬的流量們，拍戲現場不記臺詞，劇本都沒有，拿著手機讀或者12345都可以。那些真正演的好的演員老戲骨無限制被打壓價格，公平嗎？

一個月只有幾千塊的基層演員未來何去何從？

更為可憐的串戲演員怎么活下去？

拍了十幾年甚至幾十年戲的演員無戲可拍，公平嗎？

還有吃回扣的行為，行業的潛規則，他問道，有沒有律師團隊解答，這個屬于什么行為？

同樣是現實，同樣慘不忍睹，同樣值得反思。

放眼整個演藝圈，頂流就那么幾個，一、二線藝人也并不多，大部分演員都是普普通通的打工人，還有更多跑龍套的群演，他們的生存狀況更是堪憂。

每一行業都是如此，永遠都是二八定律，可是作為底層的打工人就該被忽視嗎？

顯然并不是這樣的。

雖然娛樂圈的市場化程度已經很高了，可是不合理的片酬體制，也一定意義上阻礙了行業發展。

“限薪令”的推出雖然一定意義上起到了限制作用，可是天價片酬依然存在，差距之大還是令人瞠目結舌。

如果再往前看上幾年，更是令人咋舌。

在發展最為迅速的那些年，動輒上億片酬的大有人在。一部電影，一部劇，片酬就占據著大部分，最終直接導致真正花費在拍攝制作的上的費用少之又少，結果就是爛作不斷，觀眾也是怨聲載道。

隨著娛樂圈的大地震，一個個明星藝人塌房翻車，背后牽扯到的資金同樣讓人不敢想象。這就有了“208萬”的代名詞。那些明星藝人一天就賺了普通人一輩子的錢，最后還違法亂紀，對于普通人作何感想。

而這樣的事件在后來層出不窮，動輒都是幾億、數十億的罰款，讓我們見識到了這一行業到底有多么畸形。

雖然如此，依然有著大量的演員堅守著，因為他們真的熱愛表演，熱愛演戲。

就像張頌文，在長達十幾年的日子里都是拿著極低的片酬，買不起一套房，但是依然堅持。當然，他成功了，可是還有不計其數的演員依然還在艱難中，還在為每日的生活發愁擔憂。

據業內人士透露，在大爆劇《狂飆》中，各個演員的片酬差距同樣大到驚詫。

張譯2000萬左右，張頌文500萬左右，配角們的片酬一般都在20萬—100萬之間。而像李一桐這樣的女一號，片酬也都在2000萬左右。

時至今日，即使有著各種政策，可是在一部作品中，各個演員的片酬差距之大，還是超乎想象的。對于普通人來說，主演的片酬還是天價的。

不僅戲曲界，真正的好演員不被關注，不被善待，在整個演藝界同樣如此。

我們整天抱怨爛劇爛電影太多，那是因為錢都并未花在刀刃上。雖然影視圈市場化程度更高，更多是市場決定的，但是也造成了太多畸形，這也是不可被忽視的。

就譬如當下迅速發展的脫口秀行業，笑果的翻車，讓這一行業也開始調整了。

總之，那些底層的優秀演員，優秀人才需要被關注，需要被善待，絕不僅僅是一句口號，也不是一個何賽飛發聲就夠了，是需要更多個像何賽飛這樣的人站出來，更是要付諸行動，那么文藝界才會越來越好，明天才會更加燦爛。

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