誰能想到。

去年貢獻了“塢學(xué)尷尬九分鐘”的宋丹丹，又憑一己之力挽回了些口碑。

【資料圖】

不過這回憑的，是業(yè)務(wù)能力。

最近她在新劇《熟年》里，把一個嘴碎圓滑的小市民演得很討喜，彈幕一片叫好。

要不怎么說人藝凈出神仙演員呢。

都知道，人設(shè)討喜能替演員加分，把不討喜的角色演得討喜，更見演員功力。

宋丹丹演的倪家大媳婦吳二琥，人設(shè)可一點不討喜。

做人家婆婆，她狠。

媳婦這邊剛流產(chǎn)，她就開始催生。

做人家兒媳，她摳。

看望婆婆前買點香蕉，她凈往小的挑。

別說摳，那是因為老太太吃不了多少。

買倆貴點的蛇果吧，得特意自報價格。

見老人不吃，還給重新裝回去，臨走前再順走老人桌上的幾顆橙子。

幾個小動作就把小市民那點為了生活精打細算的心思表現(xiàn)得淋漓盡致。

作為家里拿主意的那個，她也強勢。

老人得了阿爾茨海默癥需要照顧，丈夫作為長子尋思著把老人接回家住。

奈何家里地小，夫妻倆都得窩在上下鋪，把她氣得指著丈夫一頓訓(xùn)。

可到了人前，那叫一個巧舌如簧，主打一個能屈能伸。

憑三寸不爛之舌和一招以退為進，成功讓老二家自愿攬下照料老人的活兒。

本來《熟年》講的是中年人關(guān)于親情、事業(yè)、婚姻的糟心事。

而全劇就吳二琥長著一張碎嘴子，在這部處處彌漫中年壓抑文學(xué)的劇里，她一開口倒成了讓觀眾喘口氣的喜劇人。

如此人設(shè)，有沒有讓你幻視綜藝?yán)锏乃蔚さけ镜ぃ?/strong>

說話嘴比腦子快，以一種不容拒絕的氣勢直逼到人眼前，讓人難以招架。

說來也奇怪，宋丹丹把一個煩人小老太塑造得討喜，尚且可以歸功于演員的功力。

可若拋開演技，她本人向來屬于一上綜藝必定招來爭議的敏感體質(zhì)。

尤其是社交觀察節(jié)目里呈現(xiàn)出的現(xiàn)實生活的小老太，為啥就招人煩？

有人將宋丹丹在綜藝?yán)锏囊幌盗胁挥懴才e動總結(jié)為“媽味”。

一來是因為作風(fēng)強勢，一開口就是一股子封建家長味。

二來還愛當(dāng)月老，逢人便問候姻緣。

總之心眼不壞，但僅憑一種不自覺的強勢和嘴碎，就足以讓當(dāng)事人凝噎，讓代入者窒息。

但若罵她封建“媽味”，其實罵不在點子上。

回看17年的《向往的生活》第一季，宋丹丹一出場就奠定她的人設(shè)——

嘴一如既往的損，懟人也早已成了她下意識的舉動。

爭議最大的一次，是她在鏡頭前嫌自己親兒子笨，直言：

我生了一個廢物

說起找丈夫，旁邊的陳赫和彭彭坐著也中槍：

我絕不找巴圖和他（陳赫）這樣的

彭彭還有待于進一步看

就連在圈內(nèi)有一定資歷的黃磊，放個風(fēng)箏都被她嫌笨。

甚至倆人還因怎么放風(fēng)箏當(dāng)場爭論起來，畫面活像小學(xué)生斗嘴。

但場面尷不尷尬，其實在于周圍人的反應(yīng)。

就說讓她備受爭議的《塢1》和《塢2》。

從節(jié)目的音效到其他嘉賓的反應(yīng)，都在營造嚴(yán)肅的氣氛，加深宋丹丹咄咄逼人的大眾印象。

在嘉賓之間不夠熟的情況下，當(dāng)周圍人接不住宋丹丹拋出的話或者嚴(yán)肅對抗時，場面就容易變成1VN以強凌弱的尷尬局面。

在圈內(nèi)晚輩面前，宋丹丹的強勢和直球，就變成了不討喜的資歷壓制。

進而被觀眾代入，引發(fā)無數(shù)職場打工人的共鳴。

可一旦碰上接得住她的對象，場面的氛圍則大有不同。

比如何炅和黃磊這些老熟人就懂得遞梯子，給她臺階下，以一種熟人局的自然互動化解尷尬。

《往生》最終季里說到誰來的次數(shù)多，眾人還未開口，宋丹丹就先開懟。

沙溢比我來的次數(shù)還多

你們就嫌我老了我告訴你

我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)你們有一點忘恩負義

由于周圍人輕易識破她傲嬌的怨懟，因此見狀也不慌，在一來一回的打鬧中回暖了氣氛。

最后再以一場自娛自樂的即興情景劇在笑聲中收場。

你不會覺得她在特意擺譜，反而只看得到熟人互懟的熱絡(luò)。

在綜藝節(jié)目里，像宋丹丹這樣的放飛型選手，關(guān)鍵是要有搭檔托底和配合，才能把一出獨角戲唱出整個戲班子的熱鬧效果。

不止懟人，她也一如既往地強勢愛張羅。

早在前幾年《往生》里，又是分聲部唱《心火燒》，又是一言不合開始組織蹩腳英文小課堂，一旦心血來潮，什么比賽什么活動她大腿一拍就地舉辦。

但觀感尷尬嗎？

相反，綜藝效果很足。

把《心火燒》唱成貫穿七季的經(jīng)典曲目自不必說。

就說第二季的蹩腳英文小課堂。起因便是她脫口而出的一段蹩腳英文帶頭炒熱了場子，引得周圍人爭相模仿，反而貢獻了整期節(jié)目的笑點高峰。

在賣力整活之余，還主動cue了躲在角落一言不發(fā)的張子楓。

從藝人的工作角度看，這是貼心給妹妹加鏡頭吧。

誒，換個角度看也可以被解讀成職場 i人被迫團建。

這么說吧，在綜藝節(jié)目里，宋丹丹往往相當(dāng)于逗哏的存在，沒了捧哏的配合，她張羅的戲便唱不起來。

到頭來只會放大她個性中的強勢，遭人厭嫌。

你會發(fā)現(xiàn)，到了《塢3》為數(shù)不多的鏡頭里，也能看出觀感好了不少。

倒不是因為有所收斂，畢竟這一季宋丹丹的紅娘DNA依然在動。

嘴上也依然沒把門，看不慣就念叨，給人吵架既視感。

就像節(jié)目第一期，張國立想停下來拍美景，宋丹丹一直在旁邊說服他到了再拍。

誰懂？真的像我奶奶會干的事。

而是因為上一季被嚇懵的李雪琴和汪蘇瀧也懂得遞梯子。

當(dāng)宋丹丹又開始制定游戲規(guī)則，他們立馬拿“話題女王”的tittle接她的茬，瞬間消解了場面的嚴(yán)肅。

-?“話題女王”又開始了

- （噗）我不說話了

可以說，節(jié)目呈現(xiàn)出的宋丹丹行為，可能讓人難以茍同。

但作為藝人，宋丹丹未必就該罵。

從藝人的角度看，宋丹丹的強勢和直接，反而成了綜藝節(jié)目的功臣。

之前在桃花塢的尷尬名場面，一舉讓這檔糊綜瞬間出圈，足以載入綜藝抓馬史冊。

但與其說她在節(jié)目甘當(dāng)狠角色，不如說是她的本性使然。

就像前幾年她因在節(jié)目中嫌棄兒子廢物惹了爭議。

被全網(wǎng)罵后她也聽得進意見，后來再參加節(jié)目還求生欲滿滿，特意用夸贊補過。

網(wǎng)友直罵我

我趕緊夸兒子

但如今再看，她依然改變不了強勢的個性，仿佛對罵聲脫敏。

在最近參加《往生》最終季里，又是一時興起，拉在場所有人演情景劇。

又是無縫插針式的cue沙溢學(xué)福州話。

看似是越挨罵，越“死性不改”，但這種個性非改不可嗎？

也未必。

從綜藝市場來看，在嘉賓因害怕出錯而謹言慎行、人設(shè)卻逐漸模式化的當(dāng)下，缺的反而是宋丹丹身上的藝能感。

隨時隨地施展才藝，身邊人隨口而出的一句話她就能打開曲庫調(diào)出（有年代感的）歌。

為了避免冷場，積極調(diào)節(jié)氣氛，不斷制造看點仿佛成了她上綜藝的使命。

不可否認，至少她依然保有藝人的自覺。

就像何老師在《往生》最終季透露的，作為節(jié)目第一季首期嘉賓，宋丹丹當(dāng)時錄完節(jié)目后，還不停追問黃何，擔(dān)心沒有做到效果。

因為“塢學(xué)九分鐘”被全網(wǎng)罵，她也只關(guān)心節(jié)目效果。

來源|微博@吃瓜衛(wèi)視

且不說宋丹丹積極營造的節(jié)目效果是否真的有效果，但她此前爭議中的這句話倒說得在理，打了多少綜藝混子的臉。

如果你們什么都不會演

要你們坐在這干什么

主動整活，還為節(jié)目效果負責(zé)，這不比妄想在節(jié)目帶薪休假的208更尊重藝人這碗飯？

正如去年翻紅的0713，他們一直被夸的真誠，也是建立在“不讓觀眾老爺無聊”的目標(biāo)之上。

等人的間隙，都能自己整出一場有聲有響的動物模仿大賽。

來源|《快樂再出發(fā)》

只不過，宋丹丹不自覺的強勢和毒舌在熟人圈里吃得開，但在當(dāng)下日益透明和高敏的輿論環(huán)境里，卻有些水土不服。

趙本山就評價過她“人來瘋，愛說話”，還不讓她玩微博，就是因為怕她在這個年輕人玩的平臺上說錯話。

來源|《青春那些事兒》

跟其他老一輩文藝工作者相比，宋丹丹無疑提供了老一輩藝人融入當(dāng)下娛樂圈的一種樣式。

很多老藝人擔(dān)心“晚節(jié)不保”，要么留下輝煌后甘于沉寂，要么在劇里給年輕演員作鑲邊配角。要露面，也是帶著角色面具活躍在鏡頭前。

很少像宋丹丹一樣不斷在挨罵中參加綜藝，不斷在鏡頭前暴露一些不討喜的“真面目”。

這種選擇本就多了幾分消耗口碑自碎濾鏡的風(fēng)險，更何況是宋丹丹這種不怕得罪人，向來容易惹爭議的演員。

在專業(yè)上，這種個性曾助她大放異彩。

在一檔記錄小品幕后創(chuàng)作的紀(jì)錄片《小品王的誕生--20年春晚小品幕后創(chuàng)作紀(jì)錄》里，有回彩排本山大叔忘詞，復(fù)盤時也就宋丹丹敢大聲比劃著他說哪段沒演好。

臨上場前其他演員建議加的包袱，她要聽著不滿意，也敢當(dāng)場甩臉埋怨。

誰說加的這些，沒一個逗

要是放現(xiàn)在被斷章取義截成片段傳播，指不定被罵得多狠。

但在創(chuàng)作中，這種互動反而是能給到對手演員刺激，推進創(chuàng)作的。

“晚節(jié)不保”這個詞，首先意味著年輕時的輝煌，而宋丹丹這樣的藝人，輝煌甚至還在不斷創(chuàng)造的過程中。

你嘲她“晚節(jié)”太難看，從前的造詣全被“作妖”覆蓋，我不予置評。

但說她有什么東西“不保”？拜托，她正經(jīng)攥手里的，誰又有本事拿走啊。

當(dāng)然，若褪去時代濾鏡，宋丹丹的真實形象，無異于無數(shù)東亞家庭里的大家長。

個性強勢尖銳，又時而護崽心切。

身上遺留著其成長時代的古板，又有些不服老，偏偏愛往年輕人堆里扎，輸出一些過時的思想。

在東亞家庭成長起來的我們，固然會感到一股熟悉的不適感。

但你會發(fā)現(xiàn)，我們喜歡的與不喜歡的宋丹丹，本質(zhì)從未有過什么改變。

《我愛我家》中的和平，充滿了江湖藝人的油滑和街市婦人的小家子氣，簡直是俗女的館藏級標(biāo)本。

《家有兒女》中的劉梅，扮演的是和夏東海相對照的傳統(tǒng)家長，偏心自大脾氣臭，把我們最煩的那種雙標(biāo)家長演繹得活靈活現(xiàn)。

包括她一系列膾炙人口的喜劇小品，飾演的也基本都是一身臭毛病的小市民，充滿上一輩的俗氣與古板。

猶記得宋丹丹與劉燁、章子怡共同擔(dān)任《演員的誕生》評委時，竟有網(wǎng)友質(zhì)疑她一個演喜劇的，怎么能和正經(jīng)的影帝影后平起平坐。

但我說，此言差矣。

宋丹丹好起來，絕非后生能隨意相提并論的。若章子怡和劉燁擅長的是在電影里展現(xiàn)藝術(shù)的脫俗境界，宋丹丹則是完全越身于俗世中的，她的確“媽味”充沛，也由此能人戲合一、真假難分，屬于老一輩人的毛病，反過來也賦予了她老藝術(shù)家的真實。那種濃烈的生活感、煙火氣，不用力時游刃有余，好似只是在尋常地賣笑、打趣。

但稍微嚴(yán)肅一點，足以把當(dāng)今內(nèi)娛秒成渣。

宋丹丹出演話劇《萬家燈火》，品品什么叫神仙演技

無論她的喜劇還是小品，你會發(fā)現(xiàn)，宋丹丹拿的從不是那種一人撐一部戲的“影后劇本”。

老一輩的人是活在集體里的人，須得有懂事的小輩捧她、應(yīng)和她，才能把日子的熱乎勁兒經(jīng)營出來。宋丹丹就是那種真混過江湖的老太太，永遠有一種絕不讓場子冷下去的莫名責(zé)任感，更需要熱騰騰的人氣包圍才顯出可親。

所以說她倚老賣老，其實站不住腳。

她從來都是這副老派作風(fēng)呀，且這就是我們當(dāng)初愛她的根本理由。

在我看來，發(fā)展的時代和過時的人，雙方都沒有錯。

人的舊習(xí)氣會自然而然地被淘汰，過去的人終也會被后生替代。

但，那些還在以古舊的方式經(jīng)營人生、已經(jīng)與當(dāng)下不適應(yīng)的人，就該立刻被當(dāng)四舊給破了？

這對還在努力奔向年輕人的“宋丹丹”們顯然不太公平。