文 | 東方宸

編輯 | 筱兮

上星劇的競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，但很多觀眾依舊劇荒。

(資料圖)

通過這兩年爆款出圈的作品水準(zhǔn)來看，懸疑刑偵劇、年代情感劇的質(zhì)量明顯提高，可其他題材卻遲遲不見爆款。

尤其是都市女性題材，自2020年上線的《三十而已》之后，就再無掀起追劇狂潮的“接棒”作品。

而好不容易定檔在央視的《歡樂頌5》又在定檔之后刪除了消息，臨時(shí)撤檔。

關(guān)鍵是，《歡樂頌》作為都市女性情感題材中曾經(jīng)的爆款天花板。

如今卻已經(jīng)數(shù)次口碑翻車，就算《歡樂頌5》如期上線，觀眾對(duì)這部劇的期待也早就被消耗殆盡。

而事實(shí)上，央視八套的臨時(shí)撤檔，也是對(duì)這類題材的提醒。

走同題材路線的國(guó)產(chǎn)劇，的確該做出創(chuàng)新和改變，摒棄走捷徑的老套路了。

《歡樂頌4》差評(píng)無數(shù)，《歡樂頌5》還有上線的必要嗎？

2016年上線的歡樂頌，捧紅了劇中的“歡樂頌五美”，拿下了7.5分的豆瓣高分。

在當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境下，女性的價(jià)值成為影視劇里經(jīng)常被探討的主題。

雖然《歡樂頌》并沒有擺脫雌競(jìng)、情感矛盾、原生家庭等等屢見不鮮的老套路。

但是女孩們的友情，職業(yè)女性的人設(shè)都讓《歡樂頌》爆火出圈，深受觀眾的喜歡。

一年之后，《歡樂頌2》上線，依舊是原班人馬，但是口碑分?jǐn)?shù)卻跌破及格線，再無第一部播出時(shí)的盛況。

時(shí)隔五年，換了一批演員組建的“新五美”上線，《歡樂頌3》強(qiáng)勢(shì)來襲。觀眾沖著這個(gè)IP，滿心期待。

結(jié)果劇情的本質(zhì)卻是換湯不換藥，甚至演員的塑造力都遠(yuǎn)不如“舊五美”。

還沒等觀眾消化新班底，《歡樂頌4》上線，并且再次引發(fā)爭(zhēng)議。

這一次，《歡樂頌4》連貫上一部的劇情，將上一部就出現(xiàn)的問題，包括角色人設(shè)老套，劇情內(nèi)容幼稚，演員原聲臺(tái)詞含糊。

表演能力不足的問題原封不動(dòng)地延續(xù)了下來。

如今點(diǎn)開《歡樂頌4》的豆瓣評(píng)論區(qū)，就是觀眾辛辣的點(diǎn)評(píng)，有網(wǎng)友直言

“一季不如一季，這個(gè)IP算是毀了”。

有網(wǎng)友吐槽

“這種模式化的劇情還想玩到什么時(shí)候？”

“觀劇體驗(yàn)只剩如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉了”。

可面對(duì)網(wǎng)友的這些質(zhì)疑，《歡樂頌》系列其實(shí)已經(jīng)用行動(dòng)表明了態(tài)度。

2022年8月的《歡樂頌3》，2023年四月的《歡樂頌4》和如今正在籌備上線的《歡樂頌5》，不到一年的時(shí)間，接連上線三部近40集的都市劇。

劇本創(chuàng)作真的打磨了嗎？

后期制作真的用心了嗎？

演員的塑造真的入戲了嗎？

在高品質(zhì)的國(guó)產(chǎn)劇幾年磨一劍的時(shí)候，《歡樂頌》系列真真切切地告訴觀眾，什么叫做流水線上不耗時(shí)不耗力的敷衍之作。

這樣高頻率輸出的背后，其實(shí)就是“偷懶”，劇本偷懶、創(chuàng)作偷懶、后期偷懶。

難怪《歡樂頌4》拍到現(xiàn)在，居然還是7年前的爛梗的衍生。

手握IP，就非得把IP薅禿，火不過三本質(zhì)就是作繭自縛

《歡樂頌》并不是國(guó)產(chǎn)劇里唯一一個(gè)越拍越爛的IP，和《歡樂頌》一樣，甚至更過分的比比皆是。

《鄉(xiāng)村愛情》、《劉老根》系列，就是這方面的“反面教材”。

這些系列續(xù)作唯一的共同之處就是“硬演”，因?yàn)镮P本身就有影響力，除了口碑、熱度上的差異之外，總有觀眾愿意買單。

所以編劇是憋不出劇情就硬憋，把各種灑狗血的情節(jié)都硬融在劇情里。

這一群人的故事講完了，就開始衍生主角團(tuán)的七大姑、八大姨，有了新人物的登場(chǎng)，就注定會(huì)有新故事。

可惜這些故事的情節(jié)本質(zhì)就是演爛了的橋段換著人演。

主打一個(gè)主角隱身、配角加戲，好好的IP非要拍成傳家寶，不演到兒孫滿堂、世界毀滅，那就永不停歇。

電視劇《歡樂頌》是完成了演員的大換血，可是細(xì)看劇情里的角色設(shè)定就會(huì)發(fā)現(xiàn)，主角的職業(yè)變了，但性格設(shè)定不變，她們只是換了一身造型，在不同的領(lǐng)域繼續(xù)扮演安迪、樊勝美、曲筱綃、邱瑩瑩等等。

就算是這些老套的情節(jié)永不過時(shí)，觀眾看著一模一樣的人設(shè)、雷動(dòng)的情節(jié)，難道就不會(huì)審美疲勞嗎？

何況，《歡樂頌》那套7年前拿下爆款關(guān)注度的情節(jié)，放在當(dāng)下已經(jīng)過時(shí)了。

現(xiàn)在的觀眾不愛看女性在婚姻和情感里猶豫躊躇，不愿意看女生呆在一起就只會(huì)掰扯鬧矛盾，女性價(jià)值遠(yuǎn)不只是如此，可如今的《歡樂頌》卻還停留在以前。

對(duì)比在那些成功的續(xù)作，這些靠著情懷和IP影響力的作品，之所以永遠(yuǎn)火不過三，正是因?yàn)樗麄冊(cè)诶咸啄Ｊ街凶骼O自縛，不創(chuàng)新、不打磨，在第一部創(chuàng)作的時(shí)候，就沒有展現(xiàn)作品的前瞻性。

說白了，有些戲臺(tái)子明明就搭了一場(chǎng)，結(jié)果卻接連上演了好幾季，戲臺(tái)子都被踏爛了，依舊沒有意識(shí)最初的故事框架，本就不允許你延續(xù)這么多的內(nèi)容。

而在我看來，續(xù)作想要長(zhǎng)盛不衰，還得從劇本創(chuàng)作開始。

像《大山大河》、《鬼吹燈》系列，都形成了成熟的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)，深耕一個(gè)IP的創(chuàng)作模式。

他們有完整、成功的原著作為劇本保障，在第一季的時(shí)候，就前瞻性地想好了后續(xù)的內(nèi)容。

而對(duì)于情感劇來講，這類題材不僅要有前瞻性，還得有預(yù)判能力，女性覺醒的速度極快，想要打造女性爆款，就得跟上現(xiàn)實(shí)生活中女性的思想。

而《歡樂頌5》目前展現(xiàn)的水準(zhǔn)，就是披著女性題材的外衣，演著十年前的狗血情節(jié)。

這樣已經(jīng)無可救藥的劇情走勢(shì)，真不如全部推倒，從頭再來。以當(dāng)下最新鮮的思想，融匯全新的女性題材。

就算只能火在當(dāng)下，也不至于吃些“爛菜葉子”。

好在《歡樂頌5》的撤檔，終于捅破了這類劇的包裝騙局。

最后，你對(duì)《歡樂頌》系列一季不如一季的口碑表現(xiàn)有什么看法？

是否看好《歡樂頌5》的上線？在評(píng)論區(qū)參與討論吧。

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