國產劇江湖里，“央視”這兩個字在觀眾心中分量夠重。

原因無他，這些年，央視一出馬就是劇王般的存在。

不說那些年《亮劍》、《闖關東》、《雍正王朝》等等央視大劇有多經典。

(資料圖)

光是這兩年，年代劇有《人世間》《夢中的那片海》，刑偵掃黑劇有《狂飆》，科幻劇有《三體》。

不管什么類型，只要貼上了“央視”的標簽，總能承包類型王炸。

不過，在某個類型上，這兩年央視劇有些提不起勁——

年代傳奇劇。

不是沒有新劇出來，但和當年的《闖關東》相比，差距太遠。

而且上一部引發收視熱潮的年代傳奇劇，已經是3年前的《小娘惹》。

好在，當年《小娘惹》的創作團隊，又出手了——昨晚，一部新的年代傳奇大劇《南洋女兒情》在央視八套上線。

還是郭靖宇、巨興茂監制，還是肖燕、戴向宇、岳麗娜的演員組合。

還是南洋華人的傳奇故事。

不過這次該劇是以真實歷史為基礎，講述20世紀初以“紅頭巾”為代表的華人女性自立自強，在南洋闖出一片天地的故事。

編劇，是《靈魂擺渡》后終于重出江湖的小吉祥天。導演，也是當年《靈魂擺渡》 的導演郭世民。

老班底，新故事，經典CP，王牌編導組合，觀眾能買賬嗎？

開播當天，僅僅播出2集，平均收視率1.15，直接拿下全國黃金檔收視率冠軍，而且第二集收視一直猛漲。

央視的劇集，破1和奪冠，那都是常事，不新鮮。但有如此洶涌的勢頭，證明最開始看的沒棄劇，還不斷有新觀眾源源不斷涌進來。

憑什么？

出人意料的，很多看完劇集的觀眾，都是清一色的好評。

鏡頭美，場景真，演員好，最關鍵是，看出了用心。

還有觀眾是和民國出生的奶奶一起看的，外公是南洋客。

一口氣將6集全部看完，我斷定央視這部新作將會給年代傳奇題材推到新的高峰。

而憑《唐朝詭事錄》打了一場口碑翻身仗的郭靖宇團隊，很可能再下一城，為國產年代傳奇劇，走出一條超越苦情劇路線的新路。

一、 入戲：快節奏、強沖突，開局三大傳奇劇名場面，這出女子版“闖關東”過癮

近代中國因為戰亂，有三場大的移民潮：“下南洋”、“闖關東”、“走西口”，最艱難的，是下南洋。

因為走西口、闖關東再難，也是在自己的國家，而下南洋真的是背井離鄉。

而比下南洋更苦的，則是女子下南洋。

20世紀初，下南洋大潮中有一支耀眼的女性力量，她們從三水下南洋，以吃苦耐勞著稱，被稱為“紅頭巾”。

本劇講述的，就是以“紅頭巾”為代表的華人女性海外奮斗的傳奇故事。

像這樣的年代傳奇劇，本身就有著與眾不同的魅力。

既有個人的命運沉浮，也以小見大展現了一代華人女性的風骨。

不過，受題材的限制，如果拍的不到位，就很容易枯燥、乏味。

拍過火了，又會變成亂撒狗血的苦情劇。

那要靠什么留住觀眾呢？答案是快節奏、強沖突。讓觀眾沉浸式體驗主人公跌宕起伏的命運走向。

《南洋兒女情》一開場，就給出了年代傳奇劇三大名場面，不是苦情戲，而是一出女子版“闖關東”。

其一，下南洋。

說實話，肖燕扮演的肖女主一出來，我就直接一句，好家伙！這也太假了吧！當年的女子下南洋，不應該坐個小破船過去嗎？怎么坐得起這么豪華的郵輪？

但下一個場景我看明白了：原來同一艘郵輪，船票卻是三六九等。

蔡卓音飾演的被富家大戶請來的家庭教師，坐的是二等艙，票價30，女主等一群三水女子坐的是艙底，票價6塊。

還有女主那逃婚來的閨蜜，直接躲進機艙，倒是不要錢，可一上岸就被男主這個星洲小霸王逮住，二話不說套上繩索，準備丟進海里喂魚。

要救人可以，給200。

好在關鍵時刻女主出現，直接跟星洲小霸王懟上了。

“你是星洲地頭蛇？那我就是三水過海的龍。”

“要不要嘗嘗，是你的拳頭硬，還是我的拳頭更硬。”

這氣勢，這勁頭，再配上這奶兇中透著三分狠辣的眼神和表情。我直接愛上女主。

果然，在《小娘惹》里和女主BE收場的男主直接沉迷了。

“老娘我不缺，缺一個老婆，以后我叫你老婆吧。”

看到這里我都驚了，誰跟我說這是苦情劇來著？第一集就直接叫老婆了，哪里苦情啊？我看她們很甜好不好。

男主這個星洲小霸王一看就是裝腔作勢不會下死手的主，但碼頭其他小混混可不是，說話就掏家伙準備上。

正在相持不下的時候，一場打斗被一支浩浩蕩蕩的隊伍打斷了——“白天女游街”。

什么白天女？就是岳麗娜飾演的第二女主，伏筆在這里埋下了，這兩個女人，遲早要碰上。

既然是年代傳奇戲，首要的指標還得看還原度。

不論是角色身邊的服化道，還是人物自己的精氣神，都需要做到足夠的真，讓觀眾能迅速進入，不出戲。

這一回《南洋女兒情》在年代感的還原上，著實下了工夫。

比如南洋特色的生活細節？

當鏡頭隨著女主一群人走近“紅頭巾”們生活的“牛車水”、“豆腐莊”，從沿途中西混雜的街道，到紅頭巾們住的房子，穿的衣服，戴的帽子，甚至是日常的吃食……

處處讓觀眾進入到20世紀初下南洋的氛圍中。

一個小細節。

紅頭巾們日常吃的，是白米飯+用鹽腌過的咸菜，紅頭巾上下平等，管事的大家姐吃的也一樣。

那紅頭巾高級的吃食是什么？是街邊熱騰騰的米粉。相熟的老板，會留下最好的湯頭，給紅頭巾管事的大家姐來上一碗。

更好的，是一年到頭吃不上的燒鵝。

吃上了南洋的飯食，這才算真的下了南洋。

其二，紅頭巾。

故事開場，要當紅頭巾，并不是那么容易的事。

女主們進門的時候，大家姐正在接受一個姑娘的“辭呈”。

當紅頭巾一天工錢六毛五，如果去外邊給富人當保姆，一天連軸轉做三家，就能賺到一塊二。

大家姐氣得問她是不是瘋了。但那年頭的女子，為了養家，沒得選。

而當她摘了紅頭巾，從此就不再是紅頭巾的人，不準再踏入豆腐莊。

加入紅頭巾的人數，也是早就定好的，女主一群人原本來12個人，內堂就擺著12個紅頭巾。

所以逃婚而來的女主閨蜜想加入紅頭巾，沒那么容易。

女主差點和她共同進退流落街頭，好在閨蜜一通現場發揮成功過關，

紅頭巾，規矩不外乎人情。

但當紅頭巾們進入工地之后，真正的挑戰才剛開始。

監工刁難，挑沙子洋灰，一個人沒挑滿都被不成。

為給閨蜜解圍，女主只能一個人干兩個人的活。

吃苦受累，只是小事，可女工內部，也有紛爭。

現場做工的女工分為兩撥，一波戴紅頭巾，一波藍頭巾，不同地界下的南洋，做工也相互敵視。

紅頭巾不能從藍頭巾的地方過，只能繞遠路。

一場沖突中，想操近道的紅頭巾被藍頭巾硬懟回去，帶頭的阿瑛為了替姐妹分擔，一個不小心踩到了工地的釘子，為了省錢不去醫院，到了晚上就感染發燒，

再送醫已經回天乏力。

最后阿瑛只能遠遠望著自己的孩子，含笑逝去。

紅頭巾大家姐想還以顏色，卻被女主借故阻止，也避免了一場紅頭巾和藍頭巾的徹底決裂。

幫外人？但接下來女主一番話，說得大家姐都心服口服。

不但如此，女主還相出了姐妹們不再因為踩中釘子喪命的辦法：用廢舊輪胎給姐妹們做鞋，釘子捅不穿。

看到這里，我算是明白了，這哪是什么苦情大劇啊，就是一出女性下南洋版的闖關東：闖關東的爺們兒，處處是險。

下南洋的姑娘，步步是釘。

是難關，得過，下了南洋，就得憑本事把女子的腰板挺直。

關關難過關關過。

這才是年代傳奇劇。

其三，雙雄會。

通常傳奇劇里的雙雄會，都是男人。

但誰說女子里不能有響當當的英雄？

《南洋女兒情》有兩個核心主角，一個肖燕飾演的下南洋討生活的歐陽天晴，一個是岳麗娜飾演的“白天女”南蘭。

兩個八桿子打不著的女人，本來碰不上。但南蘭為了私人恩怨收購了女主做工的大樓，一上來就宣布停工，等于讓紅頭巾集體失業。

女主直接沖進南蘭的女神酒店跟她講道理，雖然身份卑微，但是氣勢卻一點沒落下風。

一通怒火發言，說得原本沒打算開工的南蘭對她另眼相看，就在她準備轉變心意的時候，一群劫匪打斷了這場雙雄會，女主還因此受傷。

但女主的命運卻因此徹底改變，她因此遇到了人生第一個貴人：南蘭。

這場打劫過后，她不僅會因此得到南蘭器重，成為工地的女工頭，更會徹底改寫自己的人生。

而劫持現場文弱家庭教師的意外開槍，更埋下新的伏筆：她到底是下南洋來教書的，還是找南蘭報仇的？

節奏快速的劇情可謂是充滿曲折，看得人根本不舍得快進，后續女主如何成為紅頭巾新的大家姐，帶領姐妹們發奮圖強？南蘭是否會面臨親生女兒的復仇？男女主的小娘惹CP又將如何發展？無疑是整部劇的最大看點。

不得不夸一句小吉祥天，開場六集，沒有閑筆，每個人物都很有各自的戲，雙女主雙線并行然后，到第六集匯合，創業、商戰、愛情戲碼，輪番上演。

這出女版《闖關東》，過癮。

二、演技：肖燕的倔強，岳麗娜的颯爽，戴向宇的逗趣，這部劇演技真不弱

對于年代傳奇劇，觀眾一直有個誤解：這種劇不需要演技，或者只需要苦情演技，女演員一哭戲就來了。

可開場六集，女主一滴眼淚都沒掉。這演技，有點意思了。

先說肖燕。

肖燕之前最出圈的角色是《新白娘子傳奇》中的小青，被郭靖宇挖掘主演了《小娘惹》之后演技完全綻放出來。

郭靖宇的習慣是喜歡用熟人，用順手的演員會反復用，但肖燕這么快再次在郭靖宇劇中演女主，充分證明郭靖宇對她的演技多滿意。

這次她從溫婉的小娘惹變身成為利落爽快的“紅頭巾”去工地搬磚、做粗活、當雜工統統不在話下。

肖燕大概是演女工最像女工的年輕女演員，舉手投足之間，就把一個下南洋的女中豪杰演得活靈活現。

幾次為紅頭巾出頭面對“大人物”，但態度卻是不卑不亢，能從這些細節看到人物內心堅韌不拔，堅守自我的一面。

可以說，肖燕的表演，讓幾十年前的紅頭巾徹底活了起來。

再說岳麗娜。

看過她的《女神酒店》的觀眾會發現她其實是延續了自己的角色。

南蘭這個人物處處讓我想起《巾幗梟雄2》中的九姑娘。

颯爽、獨立、堅強，獨當一面。

這個人物最帥的地方是出場一半時間都扛著槍。

看她不順眼找茬的前二叔帶著家丁攔道，

她上去就是一槍。

心懷不軌想娶她的油膩男人，舉槍給他們兩個選擇：要么滾。

要么吃她一槍，得到一個追求她的機會。

這個活在人們傳說中的“白天女”，值得用所有美好的獨立女性形容詞去描述。

岳麗娜也真的把人物演出了神采。

第三位是戴向宇。

戴向宇剛出場的時候，我只想問他欠導演多少錢。

畢竟郭靖宇版《小娘惹》中，戴向宇時隔12年再演山本諒介，是這樣——

到了本劇中，直接變身對女主一見鐘情的二傻子。

但戴向宇是真把人物演得有趣，號稱星洲小霸王，其實干壞事啥都不行，就會帶著個小弟在女主面前丟人現眼。

演這種180度大轉彎的角色很難，但戴向宇做到了。

不過要說演技最精彩的，還是劇中的大家姐。

一個小的不能再小的配角，戲份又少。

但在僅有的戲份里，她將角色演繹得傳神又立體。面對姐妹時氣場不怒自威，

獨自一人時，才流露出真實的哀愁。

面對獨立獨行的女主，不但不怒，反倒真心佩服，演技張弛有度，角色有血有肉，這也讓她成為前6集中最出彩角色。

三、跳出傳統苦情劇框架，《南洋女兒情》走上了國產年代傳奇劇的另一條大路

如果要用一個詞語來形容近幾年郭靖宇制作的劇集，我認為是耳目一新。

過去郭靖宇制作的劇集，似乎都是《大秧歌》、《鐵梨花》、《娘道》這種風格套路明顯的狗血苦情劇，口碑不高，但套路管用。

三年前在央視八套播出的《小娘惹》評分4.9，但單集最高收視率2.2%。

改變發生在《唐朝詭事錄》。

從這部劇開始，逐漸退到幕后的郭靖宇，似乎不再堅持自己的風格，郭靖宇制作，也不再等同于苦情狗血劇。

《南洋女兒情》前6集看完，你要問我最直接的觀感是啥，我會說是“突破”。

傳統的女性年代傳奇劇往往是狗血驚人的故事和哭哭啼啼的氛圍，但《南洋女兒情》完全不同。

導演打造了一部畫風更明亮，劇情更幽默的年代傳奇劇。

而在溫暖明媚的筆調中，也鋪陳出冒著煙火氣的下南洋生活。

坐在房頂吃的腌菜米飯，女工們帶著的紅頭巾，親切樸實的鄰居們。

都讓我看到了久違的年代復古感和制作的用心。

當然最重要的還是故事的呈現方式。

最讓人意想不到的，當然就是一部年代傳奇劇中隨處可見的喜劇色彩。

尤其是男主這個星洲小霸王一出場，跟女主一插科打諢，立馬貢獻出一個個妙趣橫生的名場面。

和未來老婆比挑擔子，比輸掉半路落跑的段落太好笑了。

但劇集最好的地方，還是擺脫了郭靖宇過去《娘道》的那套苦情套路。

而是把更多的筆墨給了那些故事中，真真切切的女子。

這也是導演和編劇所要傳遞的《南洋女兒情》最美好的一面，就是呈現那份“女兒情”。

“我們紅頭巾有手有腳，誰能干誰就會被大家尊重！”

劇中的女子們，可不是靠娘道或哭兮兮過生活，而是一手一腳，憑本事在南洋闖出一片天。

女主閨蜜一開始被紅頭巾拒絕，女主拉著閨蜜轉身就走，有手有腳，餓不死。

苦情女主等待男人救贖？想都別想，一場工地比試，比得男主累得哭爹喊娘。

這，才是年代傳奇劇吸引人的另一面：

不在于過去年代的獵奇，而是用過去年代的人們，比對當下。

從那時到現在，一代又一代的人，進步了什么，又失去了什么，最后留下的一點唏噓，可能才是《南洋女兒情》真實的底色。

真正有意思的。

是復盤當年那群紅頭巾們在艱難境遇里的選擇。

年代傳奇劇，傳奇的，從來不是年代，是人。

《南洋女兒情》里，則是那群頭戴紅頭巾下南洋的女人。

開場六集，故事情節抓人，節奏張弛有度，人物群像鮮明，懸念鋪墊也到位，最重要的，是擺脫了郭靖宇劇過去揮之不去的《娘道》味。

改變自己的風格是冒險，目前看導演賭贏了，而且贏得漂亮。

同時，這部跳出傳統傳奇劇框架的作品，也走上了年代傳奇劇的另一條大路。

也希望，《南洋女兒情》只是開始。

總希望，國產劇，終究是往好里去的。

關鍵詞：