《別叫我“賭神”》從人物設(shè)定來看，屬于《賭神》+《阿郎的故事》的結(jié)合體。周潤發(fā)飾演的吹牛輝沒有高進(jìn)的賭術(shù)，但是他每天圍著賭桌打轉(zhuǎn)，不斷在贏錢、輸錢、借錢這三個(gè)程序中循環(huán)，導(dǎo)致自己債臺(tái)高筑。阿輝有一點(diǎn)像阿郎，都是曾經(jīng)風(fēng)光過的人物，不同的是阿輝孤身一人，身邊沒有兒子陪伴。

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好爸爸還是壞爸爸

周潤發(fā)的表演從來不會(huì)重復(fù)自己，阿輝仍然是獨(dú)一無二的銀幕形象。周潤發(fā)在表演中首先將阿輝塑造得幾乎是人見人厭，他不僅沉迷賭博，而且脾氣火爆，動(dòng)輒出口傷人。這是一個(gè)渾身帶刺的人物，他生活落魄，沒有奮斗目標(biāo)，從來不去考慮明天的事情。

周潤發(fā)為了阿輝這個(gè)角色，卸下了明星光環(huán)。他近年來的作品《大上海》《澳門風(fēng)云》《無雙》等片中，飾演的都是梟雄、大佬，亮相自帶兩米八的氣場。《別叫我“賭神”》中的阿輝，落寞與孤單，周潤發(fā)收斂了自身的鋒芒，塑造出一個(gè)滿身泥濘的小人物。這樣的人物，一開始登場是讓人很難相信他的人生還有什么希望。

每個(gè)人在身處逆境時(shí)，都需要一個(gè)抓手，成功抓住一個(gè)著力點(diǎn)，這個(gè)人就有可能絕境重生。阿輝的抓手是他的兒子阿陽（柯煒林 飾），他的前女友李夕（袁詠儀 飾）突然有一天把已經(jīng)長成少年的阿陽送來，拜托阿輝照顧孩子一個(gè)月，酬勞是十萬元。阿輝看在錢的面子上，答應(yīng)了。

阿輝與兒子阿陽的相處過程，經(jīng)歷他從壞爸爸到好爸爸的轉(zhuǎn)變。周潤發(fā)把阿輝從一名混不吝的老光棍，漸進(jìn)式演繹了角色的父性如何被喚醒。父子兩人的相處可以分成兩個(gè)階段，前一個(gè)階段阿輝是壞爸爸，他對(duì)阿陽一言不合就是打罵；后一個(gè)階段他是好爸爸，開始用心去呵護(hù)自己的孩子。

周潤發(fā)在影片中使用普通話原聲對(duì)白，完整詮釋出人物由內(nèi)而外的情感轉(zhuǎn)變。阿輝初見阿陽，兩人沒有感情基礎(chǔ)，阿輝只把自己放在監(jiān)護(hù)人的位置上，阿陽稍有差池，阿輝就大發(fā)雷霆。

可是，阿輝逐漸發(fā)現(xiàn)阿陽的純真本性，以及回憶起他和李夕的美好時(shí)光，他的內(nèi)心逐漸被軟化，即使嘴上仍然嚴(yán)厲，但是舉止中已經(jīng)是父親在照顧自己兒子的標(biāo)準(zhǔn)。

阿輝從壞爸爸到好爸爸的轉(zhuǎn)變，最明顯的標(biāo)志，就是他戒賭了。這預(yù)示著他的人生已經(jīng)逐漸走出了泥濘之地，向陽而生。

這些細(xì)微的變化，在周潤發(fā)的表演中是自然而然地生發(fā)出來，讓觀眾感受到角色情感上的轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了角色與觀眾之間的情感共振。

影片中，阿輝有一場戲是點(diǎn)睛之筆，升華了他的父親形象。第一場是阿輝臨危護(hù)子。阿輝因?yàn)榍穫l(fā)糾紛，債主太子基（黃德斌 飾）帶人要痛打阿輝父子倆。阿輝為了保護(hù)兒子，憤然用剃刀劫持了太子基。

這場戲中的周潤發(fā)如同被群狼圍攻的獅子，本來已經(jīng)落敗，但是看到孩子遭遇生命危險(xiǎn)，獅子被激發(fā)出更強(qiáng)的斗志。阿輝在那一刻是獅子，是百獸王者，為了孩子他愿意犧牲自己，但絕不能讓孩子遭受一點(diǎn)打擊。這是父親的本性，那一刻的阿輝是最好的父親，無與倫比。

周潤發(fā)在《別叫我“賭神”》呈現(xiàn)出一個(gè)層次豐富的父親形象。阿輝的墮落擺爛、振作崛起，通過周潤發(fā)的演繹，構(gòu)成了一條完整的人物弧光。看完電影，觀眾會(huì)忘記賭神的風(fēng)光，而是記住了阿輝作為父親的榮耀。

港產(chǎn)片的類型之變

華語影壇，香港電影對(duì)類型片的創(chuàng)作尤為嫻熟。喜劇片、動(dòng)作片、愛情片，這些類型片曾經(jīng)都是香港電影的招牌之作。時(shí)代在進(jìn)步，電影人的創(chuàng)作也必須要有創(chuàng)新。

《別叫我“賭神”》的創(chuàng)新在于類型融合，影片不能簡單地劃歸到某一個(gè)類型當(dāng)中，它融合了賭片、喜劇片、家庭片、犯罪片的元素，構(gòu)成了全新的類型片風(fēng)貌。

因此，它的劇情發(fā)展令人意想不到——如果這是一部賭片，最后應(yīng)該是在海上的一場牌桌決戰(zhàn)。如果這是一部犯罪片，最后應(yīng)該是正邪槍戰(zhàn)。

《別叫我“賭神”》卻突破了原有窠臼，在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出阿輝帶著兒子奔向新的生活。特別是片尾兩人在沙漠中前行，這樣的獨(dú)特設(shè)計(jì)，在香港電影中少有，平凡人活出不平凡的人生，這就是影片的蘊(yùn)含的深邃意義。

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