沒有往日的炎熱，就像是為一場(chǎng)盛會(huì)的到來作著準(zhǔn)備，上海的天氣給足了電視節(jié)面子。

參會(huì)者不覺燥熱，遠(yuǎn)觀者心境不一。剛剛落幕的第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮終于回應(yīng)了人們的好奇：觀眾（尤其是明星粉絲）原本以為單項(xiàng)獎(jiǎng)會(huì)有“雙黃蛋”現(xiàn)象，事實(shí)并非如此。而就在大家以為本屆的主要獎(jiǎng)項(xiàng)都只有一個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)邥r(shí)，最佳中國(guó)電視劇獎(jiǎng)開出了“兩個(gè)蛋”：《縣委大院》和《人世間》。

(資料圖片僅供參考)

某種程度上，這個(gè)壓臺(tái)大獎(jiǎng)也算是對(duì)今晚頒獎(jiǎng)禮的準(zhǔn)確總結(jié)，兩部劇成為最大贏家。

頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)，于和偉激活“唱跳”屬性，上演“接著奏樂接著舞”；李宇春在費(fèi)翔和1987年春晚導(dǎo)演鄧在軍的眼皮子底下演唱了《冬天里的一把火》，既有傳承意味，也攪熱了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

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時(shí)隔一年多，《人世間》依然勢(shì)不可擋，還拿下了最佳編劇（改編）獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)。

《人世間》原著是一部“五十年中國(guó)百姓生活史”。王海鸰和王大鷗在原著的基礎(chǔ)上發(fā)揮了劇作家的長(zhǎng)處，以周家為中心點(diǎn)向外輻射，豐富了故事細(xì)節(jié)的同時(shí)還照顧到了受眾的觀看習(xí)慣，他們?nèi)趸嗽械讓由畹目嚯y，注入了家庭倫理的戲碼，達(dá)成了文學(xué)性、戲劇性和社會(huì)意義的統(tǒng)一。

王海鸰在獲獎(jiǎng)感言中說，“我在一個(gè)半地下的工作室里寫了將近三年，地下室里只有一尺的小天窗，因此有了與世隔絕的安靜，這讓我可以心無旁騖，全力以赴。當(dāng)劇組通知我修改完成時(shí)，我感受到的不是如釋重負(fù)，而是悵然若失。我喜歡寫作，享受孤獨(dú)。劇本是影視劇的基石，而最終呈現(xiàn)的是基石之上的建筑，這部劇能獲得認(rèn)可，是項(xiàng)目全體同仁努力的結(jié)果。”

果不其然，負(fù)責(zé)建筑施工的導(dǎo)演李路終獲殊榮。多年以前，李路憑借大爆劇《人民的名義》殺入白玉蘭獎(jiǎng)，卻與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)失之交臂，讓很多人意難平。好在光芒不會(huì)被遮蔽，他終究憑借《人世間》把失去的拿了回來。

李路在后臺(tái)采訪中說，“得獎(jiǎng)非常開心，說獲獎(jiǎng)感言的時(shí)候已經(jīng)語無倫次，原以為今年的白玉蘭獎(jiǎng)會(huì)有很多雙黃蛋，但沒想到很多獎(jiǎng)都是獨(dú)一份，我覺得對(duì)白玉蘭獎(jiǎng)要刮目相看。”

丁勇岱在《人世間》里以無技巧演技塑造了一個(gè)真實(shí)自然的父親形象，獲得最佳男配角獎(jiǎng)實(shí)至名歸。最佳女配角獎(jiǎng)由劉丹摘得，她在《開端》里戲份不算多，卻將“鍋姨”這個(gè)角色演繹得入木三分，讓人不寒而栗。

劉丹領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)在臺(tái)上大笑三聲，她說，“被叫鍋姨，鍋姨很開心。”

最佳男主角獎(jiǎng)由雷佳音獲得。遙想《人世間》之前，雷佳音是極具市場(chǎng)號(hào)召力的中年男演員，但一直沒有獲得專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的表彰。去年，他憑借《人世間》獲得了金鷹獎(jiǎng)影帝，獲獎(jiǎng)時(shí)激動(dòng)地碰掉了話筒，今年他又一次在白玉蘭獎(jiǎng)上獲得表彰，可謂實(shí)力與運(yùn)氣兼具。

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頒獎(jiǎng)禮上的另一位大贏家是《縣委大院》，將最佳編劇（原創(chuàng)）獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)收入囊中。

最佳編劇（原創(chuàng)）獎(jiǎng)由《縣委大院》的編劇王小槍獲得。近年來，王小槍接連產(chǎn)出的《對(duì)手》《縣委大院》彰顯了編劇功底和創(chuàng)新意識(shí)，是上升勢(shì)頭最猛的中生代編劇之一。在上海電視節(jié)的各項(xiàng)論壇中，他的名字也是領(lǐng)導(dǎo)和平臺(tái)代表口中的高頻詞，認(rèn)為他是中生代編劇的代表人物。此番憑借來路艱難的《縣委大院》獲獎(jiǎng)，也算實(shí)至名歸。

最佳女主角獎(jiǎng)由在《縣委大院》中飾演艾鮮枝的吳越獲得。評(píng)委會(huì)的評(píng)語很準(zhǔn)確：在有限的篇幅和受限的創(chuàng)作空間里，以精準(zhǔn)的表達(dá)塑造出真實(shí)可信的當(dāng)代基層女干部形象。

事實(shí)上，這幾年基層女干部形象在熒屏上并不算少見，但想脫離觀眾的刻板印象，塑造出一個(gè)既真實(shí)可感，又具有新意的形象卻并不容易。

吳越?jīng)]有待在自己的舒適區(qū)，勇敢地向前一步，塑造出了一位快人快語型干部，值得欽佩，也值得表彰。

有趣的是，在本屆白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮之前，很多人好奇，曾因《雞毛飛上天》贏得影帝和影后的張譯和殷桃能否在此屆繼續(xù)頂峰相見。沒想到陳江河和駱玉珠沒能如愿，《我的前半生》里的陳俊生（雷佳音 飾）和凌玲（吳越 飾）半路殺出，為白玉蘭獎(jiǎng)留下了一段美談。

在今天上午舉行的上海電視劇研討會(huì)上，吳越作為代表出席，她提及了《我的前半生》播出時(shí)被網(wǎng)暴的往事和一個(gè)中年女演員成長(zhǎng)的心路歷程：

“就像還沒有來得及買救生圈，就被人一把推到河里，來不及掙扎，河水就淹過了頭頂。那個(gè)拉著青春尾巴還不想松開的手啊，還沒來得及商量就被一刀切去，酸爽，但也痛快！一個(gè)中年女演員所擔(dān)心恐懼的一切，就這樣被自己拍的電視劇卸載了大半。真的，做夢(mèng)也想不到，一個(gè)女演員最怕的那些唾沫星子，居然幫我以最快速度離開了那些我曾經(jīng)千般萬般不想離開的，也沒有勇氣離開的執(zhí)迷和執(zhí)著。”

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評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)由《功勛》《大決戰(zhàn)》《我們這十年》獲得。

兩大技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)與最佳攝像獎(jiǎng)分別由《三體》（劉勇奇）和《親愛的小孩》（于小忱）獲得。《三體》是用現(xiàn)實(shí)主義手法拍科幻，突破了以往同類型“搭景+棚拍”的創(chuàng)作模式，秉承了“能用實(shí)景就絕不搭建”的原則，將很多國(guó)家級(jí)科研中心第一次呈現(xiàn)于熒屏，場(chǎng)景堪稱震撼，推高了劇集品質(zhì)。

《親愛的小孩》的攝影采用了大量的手持拍攝方式，讓鏡頭和角色的情緒產(chǎn)生互文，提升了觀眾的沉浸感和共情感。

國(guó)際傳播獎(jiǎng)由《山海情》摘得，中國(guó)電視節(jié)目海外推廣大使為雷佳音、趙麗穎，評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)?lì)C給了《領(lǐng)航》（中國(guó)），最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)?lì)C給了《姆明山谷》第三季，《中國(guó)奇譚》獲最佳動(dòng)畫劇本獎(jiǎng)，最佳單集紀(jì)錄片獎(jiǎng)為《內(nèi)心之火：獻(xiàn)給卡蒂亞和莫里斯·克拉夫特的安魂曲》，最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng)為《柴米油鹽之上》，最佳電視綜藝節(jié)目獎(jiǎng)由《山水間的家》《‘中國(guó)節(jié)日’系列節(jié)目》獲得，最佳海外長(zhǎng)劇獎(jiǎng)由《1985》獲得，最佳海外短劇由《婚姻生活》獲得。

【文/許心強(qiáng)、鐵皮小鼓】

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