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每日聚焦:腰部劇越播越好,播放量“30億+”越來越少

發布時間:2023-06-25 12:32:12   來源:騰訊娛樂    

2023年6月25日刊|?總第3277期

2023上半年即將結束,各平臺熱播劇數據也逐一出爐。影藝獨舌統計了今年上半年劇集熱播期的播放量前20名,發現在行業復蘇之后,受眾喜好和劇集市場的創作風向,都呈現出不同層面的變化。


【資料圖】

“30億+”缺位

2023年上半年,內地劇集整體質量提升,尤其《三體》《狂飆》《漫長的季節》三部高分大劇的三連發,給很多劇迷“好劇不斷檔”的錯覺。但從播放量來看,稱得上“爆款”的依然屈指可數。

云合數據顯示,百億《狂飆》之后,總播放量排名第二的是優酷獨播的仙俠劇《長月燼明》,播放量為27.19億。

截至目前,除《狂飆》外,今年還沒有劇集在熱播期播放量突破30億。之前,影藝獨舌在分析50億俱樂部時,發現很多破50億的劇集在熱播期播放量就超過了30億。

當然,一些高熱度的作品播放量受限與集數較短有著密切聯系。比如愛奇藝暑期熱劇《蒼蘭訣》,共36集,熱播期播放量在22億左右。去年熱播期破30億的劇集有《人世間》《卿卿日常》和《星漢燦爛·月升滄海》,都超過了40集,其中《星漢燦爛·月升滄海》分上下部播出,共58集。

今年上半年,一部超過40集的劇都沒有,短期確實較難沖擊更高的播放量。這也是20-30億播放區間幾乎空白的原因之一。

相比去年,今年上半年熱播期破10億的劇數量明顯增多,一共九部,大多是雙平臺播出。比如愛奇藝、騰訊視頻聯合播出的《向風而行》(16.79億)《云襄傳》(11.62億),愛奇藝、芒果TV聯合播出的《歸路》(12.91億)。

對很多非頭部劇來說,播放量能躋身10億+能夠算得上是“黑馬”。但今年10億+的區間段里,幾乎沒有以小博大的案例,多是頭部體量的作品,如《云襄傳》《人生之路》,甚至科幻大IP《三體》也在10-15億陣營里。

《三體》是科幻群像,《云襄傳》是智俠視角的江湖奇謀群像,《人生之路》是陜北年輕人成長群像。這三部劇的共同特點是人物多、支線雜,但又不以強情節、強沖突的方式推進敘事,故事氣質相對柔和。

在微短劇的沖擊下,觀眾看劇的專注時間越來越短。慢熱的劇集不容易留存觀眾,這也是為什么這三部劇完成度都不錯,但最終播放量沒能更上一層樓的原因。

當然,這也和部分平臺調整了排播模式有關。比如,愛奇藝以前雙線播出,每天都釋放免費集數;今年很多熱劇,則采取了雙窗口排播,熱播期間只放兩集免費。《狂飆》更是從頭到尾沒有免費期。

能打的腰部劇

播放量10-20億區間段的另一個特點是古偶劇空缺。這也和今年頭部古偶劇上新遲緩有關。自從上個月《寧安如夢》官宣撤檔后,三大平臺頭部古偶的位置已經空缺許久。

高考結束往往意味著暑期檔鏖戰拉開序幕。去年,上半年熱播期破10億的古偶有《與君初相識》和《夢華錄》,六月初《夢華錄》開播一下子引燃了古裝純愛的狂歡,此后《星漢燦爛》《蒼蘭訣》《沉香如屑》一大波古偶熱度不斷。但今年節奏慢下來了。

直到上周,三大平臺才終于宣布暑期古偶、現偶上新。18日晚,白敬亭、宋軼主演的《長風渡》在愛奇藝開播。《偷偷藏不住》《雪鷹領主》也分別定檔明、后兩天在優酷、騰訊視頻播出。如果品質穩定,這三部的播放量也都有望向10億+邁進。

今年有不少并非頂配的古偶劇都播出了以往頭部的效果,如陳星旭、李蘭迪主演的《星落凝成糖》(8.53億),張彬彬、徐璐主演的《月歌行》(9.01億),以及侯明昊、周也主演的《護心》(7.53億,劇集暫未完結),都與去年上半年的《且試天下》《鏡雙城》的播放量在同一水位。

如今古偶不再一味卷制作成本,用大IP、大流量,而是更注重性價比。特效、服化能做出貼合人物的精細設計;情感表達與流行文化接軌,注重打造幻夢感和Play感。如《星落凝成糖》前期就將喜感做到了極致,男女主因性格摩擦鬧出的生活笑點十分密集,是同類劇中一次成功大膽的新鮮嘗試。

黑馬劇的數量和質量,是檢驗行業復蘇的標志之一。

雖然降本增效讓很多小體量制作難以落地,但從播放量來看,今年腰部劇的播出效果是往上走的。去年的黑馬劇類型多元,有《獵罪圖鑒》這類“畫像”刑偵,也有《一閃一閃亮星星》這類用穿越做出宿命感的懸疑青春。今年表現不錯的腰部作品在題材上“保守”了很多,多集中在現代純愛。

如《曾少年之小時候》《我可能遇到了救星》和《最食人間煙火色》,豆瓣評分分別為8.4、8.0和7.6,算是今年上半年的“遺珠”。根據云合數據,熱播期內三部劇的播放量分別為1.5億、1.97億和2.79億。

比較可惜的是《曾少年之小時候》,整部劇以插敘的方式,勾勒出鮮活的九十年代青春群像,仿佛讓人在看內地版“請回答1988”。但最終1.5億的成績,說明純粹的懷舊年代劇已經很難再吸引觀眾的目光了,對于間歇性懷舊的人來說,片單里的年代劇或許一部就夠。

愛看劇的人總熱衷去劇里找更極致的沖突和愛恨,但對生活流劇作者來說,如何平衡創作方向和受眾愈加刁鉆的口味,將是一道難解的必答題。

【文/葵涌】

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